Kas yra libretas: termino istorija. Kas yra libretas: termino istorija Kas yra libretas trumpai

LIBRETAS. Jei jums patinka muzika (tai neabejotinai tiesa, nes jums to reikia

šią knygą), tada tikriausiai esate matę knygų, vadinamų

„Operos libretai“. Juose išdėstytas daugelio rusų, sovietų turinys

ir užsienio operos.

Ką reiškia libretas – turinys? Ne, tai netikslus pavadinimas. Tiesą sakant

de libretto (itališkas žodis libretto reiškia mažą knygelę) yra užbaigtas

muzikinės ir sceninės kompozicijos, tai yra operos, operetės, tekstas.

Paprastai libretus kuria tie, kurie specializuojasi šioje srityje

libretistai, kurie padarė didelę įtaką operos raidai, tokie kaip P.

Metastasio, R. Calzabigi, o vėliau A. Boito Italijoje, E. Scribe, A.

Meillac ir L. Halévy Prancūzijoje. Rusijoje tai buvo M.I. Čaikovskis, kuris

parašė libretą savo broliui P. I. Čaikovskiui, V. I. Belskiui,

dirbo su N. A. Rimskiu-Korsakovu. Daug libretų sovietiniams

kompozitorius parašė dainininkas S. A. Tseninas.

Dažnai pirminis libreto šaltinis yra literatūrinis arba

dramatiškas darbas. Prisiminkite populiariausias operas: „Eugenijus

Oneginas“, „Pikų dama“, „Traviata“, „Rigoletto“, „Karmen“,

„Snieguolė“, „Borisas Godunovas“, „Karas ir taika“, „Katerina Izmailova“.

Rusijos, užsienio ir sovietų operos čia pavadintos atsitiktinai, remiantis

iš kurių yra žinomi Puškino, Tolstojaus, Leskovo, Ostrovskio darbai,

Merimee, Hugo, sūnus Dumas. Tačiau šie darbai labai pasikeitė, nes

kad operos žanras turi savo specifiką. Taigi, operos tekstas turėtų būti labai

lakoniškai: juk dainuojamas žodis skamba daug ilgiau nei

kalbama. Be to, dramos pjesės pagrindas – dialogas. Operoje

turi būti arijų, ansamblių, chorų. Visa tai taip pat reikalauja apdorojimo.

Netgi dramos pjesės perdirbiniai. Jei vis dėlto kaip pirminį šaltinį

parenkama istorija ar romanas, yra dar daugiau pakeitimų: skaičius sumažinamas

veikėjų, viena siužetinė linija išsiskiria ir visai išnyksta

kitas. Palyginkite, pavyzdžiui, Puškino „Eugenijų Oneginą“ ir operą

Čaikovskio, ir tuo nesunkiai įsitikinsite patys. Kartais jie keičiasi

veikėjų charakteriai, net tam tikru mastu kūrinio idėja. Štai kodėl

kompozitoriui kartais priekaištaujama, kad jis iškraipo rašytojo intenciją. Bet tokie priekaištai

nepagrįsta: juk kompozitorius kartu su libretistu rašo savo,

nepriklausoma kompozicija. Kaip pagrindinį jos principą galime laikyti

bet koks literatūros kūrinys, istorinis įvykis ir liaudies

Libretas gali būti nepriklausomas, o ne literatūrinis

dirbti. Libretistas arba pats ją kuria, arba kuria remdamasis

ant kai kurių dokumentų, tautosakos šaltinių ir kt. Taip atsirado,

pavyzdžiui, didingas, labai originalus operos N libretas.

Rimskis-Korsakovas „Legenda apie nematomą Kitežo miestą ir mergelę Fevroniją“,

Porfirjevičius Borodinas pagal didžiulį senovės rusų poezijos paminklą

„Igorio kampanijos pasakojimai“ sukūrė libretą jo operai „Kunigaikštis Igoris“. Aš pats

parašė libretą „Borisui Godunovui“ ir „Chovanščinai“ Modestas Petrovičius

Musorgskis, o mūsų laikais šią tradiciją tęsė R. K. Ščedrinas, kuris

Muzikos istorija žino atvejų, kai kompozitorius pasirenka libretą

pilnas dramos kūrinys. Toks, pavyzdžiui, „Akmeninis svečias“

Dargomyžskis, parašytas ant nepakitusio Puškino tragedijos teksto.

Kaip bebūtų keista, jei XVII–XVIII amžių gyventojo paklaustume, kas yra libretas, jis visiškai užtikrintai atsakytų, kad tai knyga! Iš tiesų, to pavadinimas išverstas būtent taip. Libretas anksčiau buvo vadinamas operos, baleto ir kitų dramos kūrinių literatūriniu pagrindu. buvo savotiškas scenarijus, kuriame buvo aprašytas sceninio pastatymo veiksmas. Bet atsiskirti jam nebuvo duota, nes knygoje aprašytas siužetas buvo glaudžiai susijęs su pačia opera ar miuziklu. Vėliau šis terminas buvo pradėtas vartoti tam tikriems

Libreto istorija

Iki XVIII amžiaus vidurio visi kūriniai buvo statomi šia muzikine vaga, laikantis tam tikros schemos. Taip buvo dėl to, kad dauguma dramatiškų užduočių buvo to paties tipo. Keletas kompozitorių savo kūriniuose galėjo naudoti tą patį libretą. Tačiau XVIII amžiaus antroje pusėje atsirado net atskira veiklos rūšis – muzikinio akompanimento kūrimas. Libretistas turėjo sugalvoti atskirus siužetus, nepanašius į ankstesnius. Šis žmogus geriau nei bet kas suprato, kas yra libretas, ir, dirbdamas kartu su kompozitoriumi, buvo pasirengęs pasiūlyti tinkamus variantus. Žinoma, reikėjo suprasti ir perteikti pirminę autoriaus mintį, dramos kūrinio pobūdį. Galima sakyti, kad libretininkams teko nelengva užduotis – spektaklyje derinti eilėraščius, muzikinį komponentą ir veikėjų veiksmus. Pavyzdžiui, žinomi šio žanro meistrai buvo R. Calzabigi (Gluckas naudojosi jo paslaugomis dirbdamas Orfėjui ir Euridikei) ir Da Lonte (bendradarbiavo su Mocartu, Čaikovskiu, Rimskiu-Korsakovu ir kt.

Kas yra libretas XIX amžiuje?

Tais laikais profesionalius autorius ėmė keisti kompozitoriai, rašantys literatūrinius operų, ​​baletų ir operečių pagrindus. Tiesa, norint suprasti, kas yra libretas ir kaip juo papildyti produkciją, prireikė nemažo kūrybinio potencialo. Buvo ir kompozitorių, kurie ir toliau bendradarbiavo su libretistais, bet patikėjo jiems atlikti kitas užduotis. Pavyzdžiui, žmogus turėjo parengti tik poetinį tekstą.

Pastatymų pavyzdžiai ir jų autoriai

Libreto pagrindas iki šių dienų – literatūros kūriniai, kurie apdorojami pagal muzikinius ir sceninius reikalavimus. Pavyzdžiui, šią savybę galima pastebėti lyginant Puškino „Pikų damą“ ir Čaikovskio interpretaciją. Nedaug šio žanro kūrinių galima vadinti autonomiškais, tai yra, parašytais specialiai konkrečiam kūriniui. Yra žinoma, kad kompozitorius Richardas Wagneris rašė libretus visiems savo kūriniams savarankiškai. Tokį patį talentą turėjo ir rusų kompozitorius Aleksandras Serovas. Jis yra operų „Judita“ ir „Rognada“ libretų autorius, nors pastaroji parašyta bendradarbiaujant su teatro kritiku Dmitrijumi Averkievu.

Žanro aktualumas šiais laikais

Šiuolaikinis muzikinis teatras nestovi vietoje ir aktyviai siūlo žiūrovams naujus žanrus ir pastatymus. Žinoma, ryškiausia naujovė buvo miuziklas. Šio žanro libretas skiriasi tik nežymiai, nes šis muzikinis pastatymas iš esmės kilęs iš amerikietiškos operetės. Miuziklas taip pat iš esmės yra muzikinė literatūros kūrinio interpretacija. Tiesa, jame daugiau teatrališkumo, kurį papildo choreografija, surežisuotos situacijos, ypatingi aktorių judesiai. Ir, žinoma, jame pagrindinį vaidmenį atlieka muzika, o tai reiškia, kad libretas šiuo atveju įgauna daug daugiau reikšmės nei anksčiau operetėje.

Jei jums patinka muzika (tai neabejotinai darote, nes jums reikėjo šios knygos), tikriausiai esate matę knygų pavadinimu „Operos libretai“. Jie apibūdina daugelio rusų, sovietinių ir užsienio operų turinį. Ką reiškia libretas – turinys? Ne, tai netikslus pavadinimas. Tiesą sakant, libretas (itališkas žodis libretas reiškia mažą knygelę) yra visas muzikinės ir sceninės kompozicijos, tai yra operos, operetės, tekstas. Paprastai libretus kuria šioje srityje besispecializuojantys libretai. Muzikinio teatro istorijoje žinomi iškilūs libretistai, reikšmingai paveikę operos raidą, tokie kaip P. Metastasio, R. Calzabigi, vėliau A. Boito Italijoje, E. Scribe'as, A. Meillacas ir L. Halévy Prancūzijoje. Rusijoje tai buvo M. I. Čaikovskis, kuris parašė libretą savo broliui P. I. Čaikovskiui, V. I. Belskiui, dirbusiam su N. A. Rimskiu-Korsakovu. Daugybę libretų sovietiniams kompozitoriams parašė dainininkas S. A. Tseninas. Dažnai literatūros ar dramos kūrinys yra pagrindinis libreto šaltinis. Prisiminkite populiariausias operas: „Eugenijus Oneginas“, „Pikų dama“, „Traviata“, „Rigoletas“, „Karmen“, „Snieguolė“, „Borisas Godunovas“, „Karas ir taika“, „Katerina Izmailova“. “. Rusijos, užsienio ir sovietų operos čia pavadintos atsitiktinai, remiantis garsiaisiais Puškino, Tolstojaus, Leskovo, Ostrovskio, Merimee, Hugo, Dumas Sūnaus kūriniais. Tačiau šie kūriniai labai pasikeitę, nes operos žanras turi savo specifiką. Taigi operos tekstas turi būti labai lakoniškas: juk dainuojamas žodis skamba daug ilgiau nei ištartas. Be to, dramos pjesės pagrindas – dialogas. Operoje turi būti arijų, ansamblių ir chorų. Visa tai taip pat reikalauja apdorojimo. Netgi dramos pjesės perdirbiniai. Jei pirminiu šaltiniu pasirenkamas pasakojimas ar romanas, pakeitimų atsiranda dar daugiau: sumažėja veikėjų skaičius, paryškinama viena siužetinė linija, o kitos visai išnyksta. Palyginkite, pavyzdžiui, Puškino „Eugenijų Oneginą“ ir Čaikovskio operą, ir tuo nesunkiai įsitikinsite patys. Kartais keičiasi veikėjų charakteriai ir net tam tikru mastu kūrinio idėja. Todėl kompozitoriui kartais priekaištaujama, kad jis iškraipo rašytojo intenciją. Bet tokie priekaištai nepagrįsti: juk kompozitorius kartu su libretistu rašo savo savarankišką kūrinį. Jo pagrindu galima laikyti bet kokį literatūros kūrinį, istorinį įvykį ar liaudies legendą. Libretas gali būti savarankiškas, o ne paremtas literatūros kūriniu. Libretistas arba pats ją kuria, arba kuria remdamasis kažkokiais dokumentais, folkloro šaltiniais ir pan. Taip, pavyzdžiui, puikus, labai originalus N. Rimskio-Korsakovo operos libretas „Pasakojimas apie nematomą Kitežo miestą ir Mergelė Fevronia“ iškilo.parašė V. Belskis. Kartais libreto autoriumi tampa pats kompozitorius. Taigi Aleksandras Porfirjevičius Borodinas, remdamasis didžiuoju senovės rusų poezijos paminklu „Igorio kampanijos klojimas“, sukūrė savo operos „Kunigaikštis Igoris“ libretą. Pats Modestas Petrovičius Musorgskis parašė libretą „Borisui Godunovui“ ir „Chovanščinai“, o mūsų laikais šią tradiciją tęsė R. K. Ščedrinas, kuris yra ne tik muzikos, bet ir operos „Libreto“ autorius. Mirusios sielos." Muzikos istorija žino atvejų, kai kompozitorius libretu pasirenka užbaigtą dramos kūrinį. Toks, pavyzdžiui, Dargomyžskio „Akmeninis svečias“, parašytas ant nepakitusio Puškino tragedijos teksto.

• - LIBRETAS - vokalinio kūrinio tekstas: dažniausiai šis terminas taikomas operos ar operetės verbaliniam ir scenarijui...

  Literatūros terminų žodynas

• - 1) literatūrinis operos, operetės, rečiau oratorijos tekstas. Paprastai rašoma eilėraščiu; 2) literatūrinis scenarijus baletui, pantomimai; 3) operos, baleto, dramos turinio pristatymas teatro programoje arba atskirame buklete...

  Kultūros studijų enciklopedija

• – Jei mėgstate muziką, tikriausiai esate matę knygų „Operos libretai“...

  Muzikinis žodynas

• - knyga, kurioje yra, pavyzdžiui, pasaulietinės ar dvasinės didelės vokalinės kompozicijos tekstas. operos, operetės, oratorijos, kantatos. L. tekstas parašytas eilėraščiu, dažniausiai rimuotas...

  Enciklopedinis Brockhauso ir Eufrono žodynas

• - muzikinio-draminio kūrinio žodinis tekstas - opera, operetė, praeityje ir kantata, oratorija, literatūrinis baleto spektaklio scenarijus, taip pat operos, operetės,...

  Didžioji sovietinė enciklopedija

• - 1) literatūrinis operos, operetės, rečiau oratorijos tekstas. Iš pradžių išleista kaip atskira knyga.2) Literatūrinis scenarijus baletui, pantomimai.3) Operos, baleto turinio pristatymas...

  Didelis enciklopedinis žodynas

• - plg., uncl., ital. vertime, knygelė, sąsiuvinis: žodžiai, turinys ar operos, baleto paaiškinimas...

  Dahlio aiškinamasis žodynas

• – Skolinimasis. XIX amžiuje iš italų kalbos lang., kur libretas "" "knyga", suf. deminutyva-glamonė, dariniai iš libro “knygos” lat. liber "knyga" "bast"...

  Rusų kalbos etimologinis žodynas

• - kelis...

  Rusų kalbos rašybos žodynas

• - LIBRETTO, uncl., plg. 1. Teatro muzikinio ir vokalinio kūrinio žodinis tekstas. L. Opera. 2. Trumpa pjesės, operos, baleto turinio santrauka. 3. Scenarijaus planas...

  Ožegovo aiškinamasis žodynas

• - LIBRETTO, uncl., plg. . 1. Verbalinis didelio muzikinio ir vokalinio kūrinio tekstas, pageidautina. operos. || Trumpa vaidinamos operos ar pjesės siužeto santrauka. 2. Siužeto planas, scenarijaus metmenys baletui ar filmams...

  Ušakovo aiškinamasis žodynas

• - keli libretai. trečia 1. Teatrinio muzikinio ir vokalinio kūrinio tekstas. 2. Scenarijus baletui, pantomimai ir kt. 3. Trumpa operos, baleto ir kt. turinio santrauka. . 4...

  Efremovos aiškinamasis žodynas

• - libr "etto, neskl...

  Rusų kalbos rašybos žodynas

• - libretas „operos tekstas“. Per jį. Libretas, tiksliau tiesiai iš jo. libretas, iš tikrųjų „maža knygelė“, iš It. biblioteka "knyga"...

  Vasmerio etimologinis žodynas

• - žodžiai, tekstas pagal operos muziką Trečiadienis. Libretas – kompozicija operos muzikai. trečia. Libretas – knyga. trečia. Liber – knyga. trečia. λέπειν - prisukti...

  Mikhelsono aiškinamasis ir frazeologinis žodynas

• - Žodžiai, sudarantys operos ar baleto turinį arba paaiškinimą...

  Rusų kalbos svetimžodžių žodynas

„LIBRETAS“ knygose

MUZIKLO PAGAL EVGENIAUS ŠVARTO PASAKA „ŠĖŠĖLIS“ LIBRETAS

MUZIKLO PAGAL EUGENE SCHVARTZ PASAKA LIBRETAS „ŠĖŠĖLIS“ Veikėjai Mokslininkas. Mokslininko šešėlis. Pietro – viešbučio savininkas. Annunziata – jo dukra. Julia Julie – dainininkė. Princesė. Pirmoji ministrė. Finansų ministras Cezaris Borgia - žurnalistas Majordomo. Asistentas

16 skyrius. Mio caro Michele: „Privalai perskaityti libretą!

16 skyrius. Mio caro Michele: „Privalai perskaityti libretą! Iš turo į gimtąjį miestą grįžęs musulmonas sulaukė naujų džiugių naujienų: jis, kaip perspektyvus dainininkas, buvo išsiųstas stažuotis į Italiją Milano „La Scala“, į Milaną turėjo vykti traukiniu. Penki praktikantai, atvykę iš

ŠEŠTAS SKYRIUS Nauja griūtis. „Na, libretas yra libretas!

autorius Chudakova Marietta

ŠEŠTAS SKYRIUS Nauja griūtis. „Na, libretas yra libretas! 1936 m. sausio 12 d. J. Leontjevo ir A. Meliko-Pašajevo kvietimu Bulgakovas su žmona nuvyko į Didįjį teatrą - į operą „Ledi Makbeta“. Tai buvo antrasis operos spektaklis. Tada vakarieniavome menų meistrų klube (kur

18 skyrius Operos pagal Zweigo ir Gregoro libretą

Iš Richardo Strausso knygos. Paskutinis romantikas pateikė Marek George

18 skyrius Operos pagal Zweigo ir Gregoro Stefano Cveigų libretą turėjo du pagrindinius gyvenimo pomėgius – literatūrinius užsiėmimus ir autografų rinkimą. Jo rankraščių kolekcija buvo viena geriausių privačių kolekcijų Europoje – kol neprasidėjo karas ir ji buvo pavogta.

Didžiojo Tėvynės karo libretas I dalis (XIV sąsiuvinis)

autorius Rosčius Jurijus

Didžiojo Tėvynės karo libretas I dalis (XIV sąsiuvinis) „Nors Vokietija dabar su mumis palaiko draugiškus santykius, esu tvirtai įsitikinęs (ir tai taip pat žinoma visiems), kad tai tik išvaizda. Manau, kad tai darydama ji ketina užliūliuoti mūsų budrumą

Didžiojo Tėvynės karo libretas II dalis (XV užrašų knygelė)

Iš knygos „Pranašo dienoraštis? autorius Rosčius Jurijus

Didžiojo Tėvynės karo libretas III dalis

Iš knygos „Pranašo dienoraštis? autorius Rosčius Jurijus

Didžiojo Tėvynės karo libretas III dalis „Liepos 12 d. „New York Post reikalauja JAV įsileisti į karą“. Tokį pasiūlymą šiandien perskaičiau laikraštyje. Amerikiečiai paprastai žino, kaip gerai statyti tankus ir laivus, jie žino, kaip leisti laiką svarstydami įstatymus

Didžiojo Tėvynės karo libretas. V dalis

Iš knygos „Pranašo dienoraštis? autorius Rosčius Jurijus

Didžiojo Tėvynės karo libretas. V dalis XV bloknote, su data birželio 25 d., p. 8 jis rašo: „Mintis apie karą su Vokietija mane nerimavo dar 1939 m., kai buvo pasirašytas reikšmingas paktas dėl vadinamosios Rusijos draugystės su vokiečių despotais ir kai mūsų daliniai.

Didžiojo Tėvynės karo libretas, I dalis. XIV sąsiuvinis

Iš autorės knygos

Didžiojo Tėvynės karo libretas, I dalis. XIV sąsiuvinis „Nors Vokietija dabar su mumis palaiko draugiškus santykius, esu tvirtai įsitikinęs (ir tai taip pat visiems žinoma), kad tai tik išvaizda. Manau, kad tuo ji ketina užliūliuoti mūsų budrumą, taigi

Didžiojo Tėvynės karo libretas. II dalis. XV užrašų knygelė

Iš autorės knygos

Didžiojo Tėvynės karo libretas. II dalis. XV sąsiuvinis „1941 m. birželio 21 d. Dabar, prasidėjus šio mėnesio pabaigai, jau laukiu ne tik malonaus laiško iš Leningrado (iš giminaičių, atsakymo į laišką 41.6.41 - Aut.), bet ir už rūpesčius visai mūsų šaliai – karą. Juk dabar, mano nuomone

Didžiojo Tėvynės karo libretas. III dalis. (XV užrašų knygelė)

Iš autorės knygos

Didžiojo Tėvynės karo libretas. III dalis. (XV sąsiuvinis) „Liepos 12 d. Laikraštis „New York Post“ reikalauja, kad JAV įsitrauktų į karą.“ Šiandien laikraštyje perskaičiau tokį pasiūlymą. Amerikiečiai paprastai žino, kaip gerai statyti tankus ir laivus, jie žino, kaip leisti laiką svarstydami įstatymus

Libretas

Iš autorės knygos Didžioji sovietinė enciklopedija (LI). TSB

OPEROS LIBRETAS

Iš knygos „Mūza ir malonė“. Aforizmai autorius Dušenko Konstantinas Vasiljevičius

OPEROS LIBRETAS Besąlygiški ir neginčijami muzikinio pasaulio dėsniai reikalauja, kad vokiškas švedų dainininkų atliekamos prancūzų operos tekstas angliškai kalbančios publikos patogumui būtų išverstas į italų kalbą Edith Wharton (1862–1937), amerikiečių rašytoja * *

numerio tema: Libretas krizei

Iš knygos Computerra Magazine Nr.758 autorius Žurnalas Computerra

numerio tema: Libretas krizei Autorius: Sergejus Golubitskis Dabartinė numerio tema tęsia seriją apie krizės poveikį IT pramonei, kurią pradėjome prieš savaitę. Bet jei praėjusiame numeryje kalbėtume apie realius ir apčiuopiamus dalykus – prekes, įmonių biudžetus, darbuotojus

SLAPTAS LIBRETAS „NORD-OSTA“

Iš knygos Laikraštis rytoj 469 (47 2002) autorius laikraštis Zavtra

SLAPTAS LIBRETAS "NORD-OSTA" Stanislav Belkovsky 2002-11-18 0 47(4670) Data: 2002-11-19 Autorius: Stanislav Belkovsky SLAPTAS LIBRETAS "NORD-OSTA" (Kodėl ir už ką žuvo įkaitai?) Vladimiras Putinas neteko kova už Kaliningradą. Tai tikrasis ES ir Rusijos aukščiausiojo lygio susitikimo rezultatas,

LIBRETAS – Europos teatrinėje kultūroje muzikinio sceninio kūrinio verbalinis tekstas.

Daugiausia operos, operetės, miuziklai ir kt. Pavadinimas atsirado dėl to, kad XVII a. pabaigos operų libretai dažnai buvo leidžiami mažų čekių knygelių pavidalu. Pirmą kartą Italijoje nuskambėjusioje sunumeruotos operos librete yra arijų, kalbų, en-samb-li ir cho-ry, on-pi-san-skirtingų metrų. Vietoj šimto re-chi-ta-ti-vs gali būti pro-za kalbantys dialogai (zin-g-shpi-le , angliška baladė, XVIII a. prancūzų ir rusų komiškoji opera, operetė). XVII–XVIII a. Italijoje ir Prancūzijoje tą patį libretą, sėkmingo pastatymo atveju, daugybę kartų naudojo įvairios kompanijos. po-zi-to-ra-mi: operos pagal F. Ki libretą iki XIX a. pradžios buvo sukurtos no, operos ir orarijos pagal A. Dze-no ir P. Me-ta-sta-zio libretą – iki XVIII a. pabaigos. Laikui bėgant, Libretas persvarstomas kaip savarankiška produkcija; nuo XVIII amžiaus vidurio jie, kaip taisyklė, kuria tiesiogiai dalyvaujant jam (tas pats libretas, kurį parašė R. Kal-tsa-bid-zhi bendradarbiaudamas su K. V. Glu -com, L. Da Pon-te - su V.A. Mo-tsar-tom, A. Boy-to - su G. Verdi, V.I. Bel-sky - su N.A. Rim-sky -Kor-sa-ko-vym). Pradedant nuo XIX a., com-po-zi-to-ry, about-la-dav-shie su literatūriniu-dramatiniu da-ro-va-ni-em, co-chi-nya-li libretu jų operos savo, nesikreipdami į lib-ret-ti-sta pagalbą arba nenaudodami jos iš dalies (R. Wagner, G. Ber-li-oz, Boyto, A. P. Bo-ro-din, M. P. Mu-sorg-sky, in XX a. – S.S. Pro-kof-ev, R.K. Shchedrin, K. Orff, J.F. Ma-lip-e-ro, J.K. Me-not-ti ir kt.).

Is-exactly-n-ka-mi-syu-zhe-tov Libretas yra-la-yut-sya mi-pho-logia, liaudies legendos, by-li-ny, pasakos, meninė literatūra (eilėraščiai, romanai, romanai, dramos ir kt.). Taip pat yra libretų, kurie neturi jokio literatūrinio pagrindo (M.P. Mu-sorg-sko -go operos „Ho-wan-schi-na“ libretas, sukurtas mūsų pačių (com-po-zi-to-rum). Perdirbant literatūrinės produkcijos libretą, didžioji jo dalis patiria reikšmingų įtakų: karts nuo karto – pasitelkiamas tik siužetas, kitais atvejais – bendra kompozicija, o kartais ir tekstas. Tuo pačiu metu neretai turiu pro-iz-ve-de-tion sąvoką (pavyzdžiui, Puškino „Pi -howy yes-we“ P.I. Chai-kov-skogo librete). Dramos kūrinių naudojimo librete atvejai visiškai arba su nedideliu sutrumpinimu ir papildymu XIX amžiaus ir XX amžiaus pradžioje buvo tik keli tekstai (A.S. Dar-go-myzh-skogo „Akmeninis svečias“, „Mo“ -zart ir Salieri“ N.A. Rim-sko-go-Kor-sa-ko-va, S.V. Rakh-ma-ni-no-va „Šykštusis riteris“ pagal A. S. Push-ki-nu, „Pel- le-as ir Me-li-zan-da“ K. De-bus-si pagal M. Me-ter-lin-ku, „Sa-lo-meya“ R. Strau-sa pagal O. Wyll- d ir tt), šiuolaikinėje operoje jie susitinka gana dažnai, taip pat visi kiti pro-za-ical Libreto, iš pradžių ex-peri-men-tal (Mu-sorg-skogo „Zhe-thread-ba“ nepakeistas tekstas N. V. Go- go-la).

Libreto istorija neatsiejamai susijusi su visų jos žanrų ir nacionalinių atmainų operos istorija. Ka-do-mu is-to-ri-che-ski con-kret-no-mu tipo operos (pavyzdžiui, italų opera-re-se-ria ir opera-re-buff-fa, prancūzų didžioji ir komiška opera , zin-gsh-pi-lyu, rusų istorinė ir pasakų opera, opera-re-nebūtų ir kt.) iš- turi savo Libreto tipą. Viena iš svarbiausių problemų kuriant libretą yra natūralaus įvykių ir charakteristikų raidos kūrimas kartu su -no-mer-no-sty-mi muzikiniu com-po-zi-tion: what-re-do-va -ni-em vokalas, ho-reografinis ir simfoninis epi -zo-dov, tempo ir di-na-mi-ki kaita, kai kurių operų formų (arijų, mo-) užbaigimas no-logi , an-samb-li), galiausiai, ypač tre-bo-va-niya-mi prie teksto (la-ko-nism, udo-bo-pro-iz-no-si -tiltas, vienu metu bendra- įvairių tekstų kompozicija ansambliuose ir kt.). Klausimas apie operos atlikimą gimtąja operos trupės kalba yra susijęs su ek-vi-rit-mi-che- how-to-re-re-vo-da libreto problema, konjuguota su ne-iš-užpakalio. -juos. Kuriant libretą kartu su antraisiais eilėraščiais ir dramomis dalyvavote ir skirtingų epochų literatūros veikėjai: XVIII amžiuje - P. Me-ta-sta-zio, K. Gol-do-ni, P. Bo-marshe, A.P. Su-ma-ro-kovas, Ya.B. Knyazhnin, I.A. Krylovas, XIX amžiuje - E. Scribe, V. Hugo, E. Zolya, Ya.P. Po-lonsky, I.S. Tur-ge-nev, A.N. Ostrovskis, XX amžiuje - G. von Hofmannstahl, S. Zweig, J. Coqto, P. Claudel, B. Brecht, P.G. Wood-house (miuziklų libreto autorius), M.A. Bul-ga-kov ir kt.. Didelės masės-ter-st-va do-ti-ga-li-te-ra-to-ry, kūrinys beveik naudojo klavišus -tel-bet Libreto žanre: in Prancūzija - J. Barbier, A. Mel-yak ir L. Ga-le-vy (įskaitant J. Of-fen-ba-ha operetes), Ve-li-ko-bri-ta-nii - U .Sh. Gilbertas (į A. Sal-li-ve-nos operą), Italijoje - F. Ro-ma-ni ir S. Kam-ma-ra-no, Rusijoje - B .IR. Bel-sky, Yu.G. Di-mit-rin ir kt.

Libretas yra tekstas, reprezentuojantis didelio vokalinio ir muzikinio kūrinio (operos, operetės, oratorijos, kantatos, miuziklo) literatūrinį ir draminį pagrindą; literatūrinė scenarijaus forma, trumpa baleto ar operos spektaklio apžvalga.

Termino kilmė

Terminas „libretas“ („maža knyga“) kilęs iš italų kalbos libreto, libro („knyga“) mažybinės reikšmės. Toks pavadinimas atsirado dėl to, kad XVII amžiaus pabaigoje Europos teatrų lankytojams buvo išleistos nedidelės knygelės, kuriose buvo detaliai aprašoma operos ir baleto istorija, pateikiamas atlikėjų, vaidmenų, herojų ir vykstančių veiksmų sąrašas. scenoje. Žodis „libretas“ taip pat vartojamas liturginių kūrinių tekstui apibūdinti, pavyzdžiui: mišios, sakralinė kantata, requiem.

Libreto knygelės

Knygos, kuriose aprašomi operos ir baleto spektakliai, buvo spausdinamos keliais formatais, vieni didesni už kitus. Tokios knygelės su lakonišku spektaklio turiniu (dialogais, dainų žodžiais, sceniniais veiksmais) dažniausiai būdavo leidžiami atskirai nuo muzikos. Kartais šis formatas buvo papildytas melodiniais notacijos fragmentais. Libretai plačiai paplito teatruose, nes leido žiūrovams susipažinti su spektaklio programa.

Operos libretas iškilo Italijoje ir Prancūzijoje XVII amžiuje, besivystant muzikiniams ir dramos žanrams ir buvo poetinis tekstas, nors teatro rečitatyvuose dažnai poezija buvo derinama su proza. Libretą iš pradžių parašė garsūs poetai. Libreto sudarytojas buvo vadinamas libretistu. Operos libretai ne tik prisidėjo prie Europos muzikinės dramos raidos, bet ir suformavo naują literatūros žanrą.

Įžymūs libretistai

Žymiausias XVIII amžiaus libretistas buvo italų dramaturgas Pietro Metastasio, kurio libretus muzikavo daugelis kompozitorių, tarp jų A. Vivaldi, G. F. Handelis, W. A. ​​Mozartas, A. Salieri ir kt.; ir taip pat ne kartą buvo naudojami teatro spektakliuose. P.Metastasio dramos, nepaisant muzikos, turėjo savarankišką vertę ir buvo įtrauktos į klasikinę italų literatūrą.

Libreto pavyzdys

P. Metastasio libretas „Tito malonė“ (1734), sukurtas pagal P. Corneille'io tragediją „Cina“ (1641), buvo panaudotas kuriant to paties pavadinimo W. A. ​​​​Mocarto operą 1791 m.

Kitas žymus XVIII amžiaus libretistas Lorenzo da Ponte yra 28 muzikos kūrinių libretų autorius, įskaitant W. A. ​​​​Mocarto ir A. Salieri operas. Prancūzų dramaturgas Eugene'as Scribe'as, vienas produktyviausių XIX amžiaus libretistų, kūrė tekstus J. Meyerbeer, D. Aubert, V. Bellini, G. Donizetti, G. Rossini ir G. Verdi muzikiniams kūriniams.

Libretistai-kompozitoriai

Nuo XIX amžiaus pasitaiko atvejų, kai libreto autoriumi buvo pats kompozitorius. R. Wagneris šiuo atžvilgiu garsiausias legendų ir istorinių įvykių transformacijomis į epinius muzikinių dramų siužetus. G. Berliozas parašė libretą savo kūriniams „Fausto pasmerkimas“ ir „Trojos arklys“, A. Boito – tekstą operai „Mefistofelis“. Rusų operoje kompozitorius M. P. Mussorgskis turėjo literatūrinį ir dramatišką talentą, kuris kartais savarankiškai rašė tekstus savo kūriniams.

Libretistų ir kompozitorių bendradarbiavimas

Kai kurių libretistų ir kompozitorių santykiams buvo būdingas ilgalaikis bendradarbiavimas, pavyzdžiui: ilgalaikė libretisto L. Da Ponte ir kompozitoriaus W. A. ​​Mozarto, E. Scribe ir J. Meyerbeer, A. Boito ir G. Verdi, V. I. Belskis ir N. A. Rimskis-Korsakovas. Libretą P. I. Čaikovskiui parašė jo brolis dramaturgas M. I. Čaikovskis.

Libreto siužetų šaltiniai

Libreto siužetų šaltiniai – daugiausia folkloras(legendos, mitai, pasakos) ir literatūros (pjesės, eilėraščiai, pasakojimai, romanai) kūriniai, keičiami pagal muzikinius ir sceninius reikalavimus. Pritaikant libretui, literatūros kūriniai dažniausiai pasikeitė. Libretas supaprastina kūrinį, sumažindamas jo elementus muzikos naudai, todėl ji gauna laiko, reikalingo vystytis. Toks apdorojimas dažnai lemia kūrinio kompozicijos ir idėjos pasikeitimą (A. S. Puškino apsakymas „Pikų karalienė“ ir jos pagrindu sukurta P. I. Čaikovskio to paties pavadinimo opera).

Originalūs libretai

Libretas gali būti originalus kūrinys, kurio siužetas nėra pasiskolintas iš literatūros šaltinių. Tokie yra E. Scribe'o libretai J. Meyerbeerio operai „Robertas Velnias“, G. von Hofmannsthal – R. Strausso operai „Der Rosenkavalier“, M. P. Musorgskis – operai „Chovanščina“. Libretas ne visada parašomas prieš muziką. Kai kurie kompozitoriai – M. I. Glinka, A. V. Serovas, N. A. Rimskis-Korsakovas, G. Puccini ir P. Mascagni – parašė muzikinius fragmentus be teksto, po kurių vokalinės melodijos eilutes libretistas papildė žodžiais.

Libretistų statusas

Libretistai dažnai sulaukdavo mažiau pripažinimo nei kompozitoriai. XVIII amžiaus pabaigoje libretisto vardas buvo minimas retai, kaip savo atsiminimuose minėjo Lorenzo da Ponte.

Libretas ir santrauka

Sutrumpinta libreto forma arba sutrumpintas pateikimas laikomas santrauka. Tačiau libretas skiriasi nuo konspekto ar scenarijaus, nes librete yra teatrališki veiksmai, žodžiai ir sceninės kryptys, o santrauka apibendrina siužetą.

Šiuolaikinė prasmė

Sąvoka „libretas“ vartojama įvairiose šiuolaikinio meno formose (muzikoje, literatūroje, teatre, kine), nurodant veiksmų planą, einantį prieš scenarijų. Mokslas, tiriantis libretą kaip literatūrinį muzikos kūrinių pagrindą, vadinamas libretologija.

Žodis libretas kilęs iš Itališkas libretas, o tai reiškia mažą knygelę.