ESTILOS FUNCIONAIS,

SUBESTILOS DE FALA, GÊNEROS

Plano

1. Características gerais do conceito “estilo funcional de discurso” (definição, fatores formadores do estilo, subestilo e originalidade do gênero).

2. Características do estilo de fala coloquial.

3. Características do estilo literário e artístico de discurso.

4. Características do estilo de discurso social e jornalístico.

5. Características do estilo científico de discurso.

6. Características do estilo de discurso oficial de negócios.

1. Sabe-se que dependendo da finalidade da comunicação, da forma de comunicação, do destinatário, as situações de fala são agrupadas e correlacionadas com uma ou outra esfera da atividade humana, por exemplo, educacional, empresarial, social, etc. também é tipificado: alguns meios de linguagem tornam-se preferíveis em situações esfera empresarial de comunicação, outros - na esfera científica, etc.

É assim que eles são formados estilos funcionais– variedades de linguagem literária. O próprio termo “estilo funcional” enfatiza que as variedades de linguagem literária são distinguidas com base no funções(papel) desempenhado pela linguagem em cada caso específico. Por exemplo, para um artigo científico, o que importa antes de tudo é a precisão na designação dos conceitos, e na ficção e no jornalismo - a emotividade e a figuratividade da expressão. Ao mesmo tempo, em cada caso específico, são selecionados meios linguísticos especiais e, em alguns casos, o método de apresentação desses meios também é importante.

Palavra estilo(Grego estilete) em grego antigo significava uma vara pontiaguda, uma haste para escrever em tábuas de cera. Posteriormente, essa palavra adquiriu o significado de “caligrafia” e, posteriormente, passou a denotar a maneira, o método e as características da fala.

Então, sob estilo Em linguística, costuma-se compreender uma variedade de linguagem literária que atende a algum aspecto da vida social, tem uma esfera especial, uma certa gama de temas e é caracterizada por condições especiais de comunicação. É chamado funcional, uma vez que desempenha determinada função na sociedade em cada caso específico.

A doutrina dos estilos remonta a M.V. Lomonosov, que escreveu: “... a língua russa, através do uso de livros da igreja na decência, tem diferentes graus: alto, medíocre e baixo. Isso vem de três tipos de ditados na língua russa.”

Um estilo funcional é criado por uma combinação de meios linguísticos neutros e meios especiais usados ​​apenas neste estilo. Dependendo da base da classificação, vários tipos de estilos funcionais são diferenciados. A função comunicativa e cotidiana serve de base para a oposição estilo conversacional estilo livresco. Por sua vez, de acordo com manifestações estilísticas específicas, de acordo com as esferas de atividade social, distinguem-se estilos funcionais específicos de livros. A classificação tradicional de estilos pode ser apresentada no seguinte diagrama:

Cada estilo funcional é um sistema complexo, cujas características se manifestam tanto na forma oral quanto na escrita de sua implementação (embora em graus diferentes). Ao mesmo tempo, as diferenças estilísticas abrangem todos os níveis da linguagem: pronúncia das palavras e colocação de acentos, meios morfológicos, composição lexical e fraseológica, estruturas sintáticas características.

Nos estilos funcionais, via de regra, destacam-se subestilos que atendam aos requisitos de um determinado tipo de atividade. Assim, no estilo científico distinguem-se o subestilo científico (esfera acadêmica), científico e técnico (esfera de engenharia), educacional e científico (esfera de ensino superior) e outros subestilos.

Observe que a peculiaridade de cada estilo consiste não apenas no escopo e finalidade da comunicação, requisitos gerais, condições de comunicação, mas também gêneros, em que é implementado.

O que é um gênero? Vamos definir esse conceito. Um gênero é um tipo específico de texto que retém as características gerais de um estilo particular (seu dominante), mas ao mesmo tempo é caracterizado por estruturas de fala composicionais especiais e meios linguísticos.

Por exemplo, no estilo literário e artístico existem gêneros como romance, conto, conto, poema; em estilo jornalístico - ensaio, reportagem, entrevista, folhetim; em negócios oficiais - requerimento, pedido, certificado, carta de fiança; em estilo científico - monografia, relatório, resumo, resumo, etc.

Pela definição fica claro que cada gênero (obra de fala) requer seus próprios meios linguísticos de expressão e uma forma especial de organizá-los. Ao mesmo tempo, é sempre necessário lembrar que a escolha de palavras estilisticamente coloridas se justifica, de modo que os meios linguísticos utilizados pertençam ao estilo a que pertence este ou aquele gênero. Caso contrário, isso levará a interpretações erradas, ambigüidade e indicará um baixo nível de cultura da fala.

Portanto, podemos falar sobre a existência dos chamados fatores formadores de estilo, que são projetados para definir parâmetros para cada estilo funcional. Em particular, isso pode ser observado na seleção dos meios linguísticos (ortoépicos, gramaticais, lexicais) que formam um determinado sistema. Este sistema se manifesta na interação de unidades neutras (comumente usadas) e unidades especiais (estilisticamente coloridas). Observe que os fatores formadores de estilo têm uma hierarquia estrita. Entre eles destacamos três principais: escopo, finalidade e método de comunicação. Eles determinam a escolha do tipo de discurso, sua forma, método de apresentação e os requisitos de determinadas características qualitativas.

Assim, é habitual distinguir entre os seguintes áreas de comunicação: sócio-político, científico, jurídico, cotidiano, etc.

O propósito da comunicação Pode haver não só transferência de informações, mas também persuasão, prescrição, impacto estético, estabelecimento de contato, etc.

Relativo forma de comunicação, então, por um lado, existem métodos massivos e pessoais e, por outro, contato, não contato e contato indireto.

Se o orador ou escritor tiver um bom entendimento das características desses fatores, não lhe será difícil determinar ou escolher um estilo.

Claro que na prática vemos muitas vezes uma mistura de estilos. Em um fluxo de fala ao vivo, os estilos podem interagir. Isso ocorre especialmente com frequência no estilo de fala coloquial e cotidiano. Mas, para compreender o grau de permissibilidade do uso de diferentes manifestações da linguagem, é necessário estar bem ciente das normas e características qualitativas inerentes a um determinado estilo. É com esse propósito que passaremos à sua breve análise.

2. Estilo conversacional utilizado para comunicação direta do dia a dia em diversos ramos de atividade: cotidiano, profissional informal e outros. É verdade que há uma peculiaridade: na vida cotidiana, o estilo conversacional tem formas orais e escritas, mas na esfera profissional - apenas oral. Compare: unidades lexicais coloquiais – leitor, professor, estímulo e neutro - sala de leitura, professor, folha de dicas. No discurso escrito profissional, o vocabulário coloquial é inaceitável.

A fala conversacional é uma fala não codificada, caracterizada pelo despreparo, improvisação, especificidade e informalidade. O estilo conversacional nem sempre exige lógica estrita e consistência de apresentação. Mas é caracterizado pelo imaginário, pela emotividade das expressões, pelo caráter subjetivo-avaliativo, pela arbitrariedade, pela simplicidade e até por uma certa familiaridade de tom.

O estilo conversacional difere da seguinte forma: gêneros: conversa amigável, conversa privada, nota, carta privada, diário pessoal.

Linguísticamente a fala coloquial se distingue por uma abundância de vocabulário expressivo e carregado de emoção, as chamadas palavras condensadas ( noite -“Noite em Moscou”) e palavras duplas ( congelador- evaporador na geladeira). É caracterizado por apelos, palavras diminutas e ordem livre das palavras nas frases. Ao mesmo tempo, frases de construção mais simples são utilizadas com mais frequência do que em outros estilos: a incompletude e a incompletude constituem sua característica, o que é possível devido à transparência da situação de fala (por exemplo: Onde você está indo? - Até o décimo.; Bem? - Passado!). Eles geralmente contêm subtexto, ironia e humor. A fala coloquial contém muitas unidades fraseológicas, comparações, provérbios e ditados. Gravita para a constante atualização e repensar dos meios linguísticos, o surgimento de novas formas e significados.

Acadêmico L.V. Shcherba chamou o discurso coloquial de “a forja na qual as inovações verbais são forjadas”. A fala coloquial enriquece os estilos de livros com palavras e frases vivas e novas. Por sua vez, o discurso do livro tem certo efeito sobre o discurso falado: disciplina-o, confere-lhe um caráter mais padronizado.

Mais uma característica do estilo conversacional deve ser observada: o conhecimento da etiqueta da fala, tanto escrita quanto oral, é de grande importância para ele. Além disso, para a fala oral é muito importante levar em consideração as especificidades dos fatores extralinguísticos: expressões faciais, gestos, tom, ambiente. Esta é uma característica geral do estilo coloquial.

3. Estilo literário e artístico. A principal característica distintiva da linguagem da ficção é a sua propósito: toda a organização dos meios linguísticos aqui está subordinada não apenas à transmissão do conteúdo, mas à influência nos sentimentos e pensamentos do leitor ou ouvinte com o auxílio de imagens artísticas.

As principais características do estilo artístico são o imaginário, o significado estético, a manifestação da individualidade do autor. Neste estilo, metáfora, metonímia, personificação e outros meios expressivos específicos são amplamente utilizados para criar uma imagem artística. Observe que uma obra de arte pode conter alguns elementos não literários da linguagem (dialetismos, coloquialismos, jargões) ou meios linguísticos de outros estilos.

Como exemplo, podemos citar um trecho da história “The Freak” de V. Shukshin, em que as características do estilo oficial de negócios são representadas para fins artísticos:

“No aeroporto, Chudik escreveu um telegrama para sua esposa: “Aterrissei. Um galho de lilás caiu em seu peito, querida Pêra, não se esqueça de mim. Vasyatka." A telegrafista, uma mulher severa e seca, depois de ler o telegrama, sugeriu:

- Faça as coisas de forma diferente. Você é um adulto, não está no jardim de infância.

- Por que? - perguntou o Estranho. Eu sempre escrevo para ela assim em cartas. Esta é minha esposa! ...Você provavelmente pensou...

– Você pode escrever o que quiser em cartas, mas telegrama é uma forma de comunicação. Este é um texto claro.

O esquisito reescreveu: “Nós pousamos. Tudo está bem. Vasyatka." A própria telegrafista corrigiu duas palavras: “Aterrissamos” e “Vasyatka”. Tornou-se: “Chegamos. Manjericão".

Como vemos, as obras de ficção utilizam diferentes possibilidades da língua nacional, portanto a linguagem da ficção é extremamente rica e flexível.

O estilo literário e artístico realiza-se na forma de prosa, drama e poesia, em que o correspondente gêneros: romance, conto, conto, conto; drama, comédia, tragédia; poema, fábula e outros.

Gostaria de destacar uma circunstância importante: ao analisar a linguagem da ficção, costumamos falar não só da manifestação da cultura da fala como tal, mas também do talento e habilidade do escritor que conseguiu utilizar em sua obra todos as facetas, todas as riquezas da língua nacional.

4. Estilo jornalístico executa 2 funções principais– informativo e influente – e é dirigido ao leitor e ouvinte em massa. É usado tanto na forma escrita quanto na oral, que neste estilo interagem e se unem intimamente. Este estilo é bastante complexo e ramificado, caracterizado por inúmeras influências entre estilos. Ele destaca o seguinte subestilos E gêneros:

1) jornalístico e jornalístico (artigo, nota informativa, ensaio, entrevista);

2) propaganda (apelos, apelos, folhetos);

3) político-ideológico oficial (resoluções partidárias);

4) político de massa (discursos em reuniões e comícios de natureza política), etc.

No entanto, o estilo jornalístico é apresentado de forma mais completa e ampla, em toda a variedade de gêneros, em capa de jornal. Portanto, os conceitos de “linguagem jornalística” e “estilo jornalístico” são muitas vezes considerados idênticos ou próximos. Detenhamo-nos mais detalhadamente nas características deste subestilo, que se tornou o mais difundido.

Segundo o acadêmico V.G. Kostomarov, o subestilo jornalístico é interessante porque combina duas tendências opostas: uma tendência à padronização, característica dos estilos rígidos (negócios científicos e oficiais), e uma tendência à expressividade, característica do discurso coloquial e da linguagem da ficção.

Portanto, no jornal muitas vezes existem expressões padronizadas e estáveis ​​​​que têm uma conotação expressiva. Típicas do subestilo jornalístico são, por exemplo, as seguintes frases: boa tradição, golpe sangrento, ganho de capital político, agravamento da situação, vitória convincente etc. Além disso, a linguagem dos jornais está repleta dos chamados “rótulos” (pseudodemocrata, fascista, retrógrado).

O maior significado no estilo social e jornalístico é gêneros, utilizados na mídia, como: reportagens, entrevistas, oratória, oratória, discussão e alguns outros.

Em geral, os textos de estilo jornalístico caracterizam-se pela riqueza informativa, simplicidade, acessibilidade de apresentação, lógica, apelo, emotividade, avaliação social e presença de elementos de declaratividade. Uma característica importante pode ser considerada que o estilo jornalístico sempre prima pela imagética e ao mesmo tempo pela brevidade na expressão do pensamento.

Passemos agora à análise das características dos estilos empresarial científico e oficial, que serão consideradas mais detalhadamente, por estarem intimamente relacionadas às atividades educacionais universitárias.

5. Estilo científico de discurso destina-se a comunicar informações científicas, explicar factos tanto oralmente como por escrito e, em maior medida, projetado para um leitor treinado.

No estilo científico de discurso, assim como no estilo jornalístico, dependendo da natureza do destinatário e dos objetivos, distinguem-se: subestilos e correspondente gêneros:

1) efetivamente científico ou acadêmico (monografia, artigo, relatório);

2) científico e informativo (resumo, anotação, descrição de patente);

3) referência científica (dicionário, livro de referência, catálogo, enciclopédia);

4) educacional e científico (livro didático, manual metodológico, palestra);

5) ciência popular (artigo, ensaio).

Os três primeiros subestilos são projetados para transmitir com precisão informações científicas com uma descrição de fatos científicos. Seu diferencial é a apresentação acadêmica dirigida a especialistas. Principais características: precisão das informações transmitidas, persuasão da argumentação, sequência lógica de apresentação, concisão.

O subestilo 4) é dirigido a futuros especialistas, portanto se diferencia pela maior acessibilidade, presença de rico material ilustrativo, numerosos exemplos, explicações e comentários.

O subestilo 5) tem um destinatário diferente. Este é um público amplo, portanto os dados científicos podem ser apresentados não de forma acadêmica, mas de uma forma mais acessível e divertida, e não busca a brevidade.

Todos os subestilos do estilo científico são caracterizados por expressão precisa e inequívoca de pensamentos, o que é explicado pela natureza do conhecimento científico. O estilo científico, assim como o estilo empresarial oficial, não tolera ambigüidades, o que pode levar a interpretações errôneas de fatos ou fenômenos.

Além disso, o pensamento científico é concebido para estabelecer padrões. Portanto, o estilo científico é caracterizado pela analiticidade, enfatizada pela lógica de apresentação, clareza e argumentação.

Sabe-se que o discurso científico é basicamente um discurso escrito. Isso significa que possui todas as características e todas as normas do discurso escrito.

Em termos de linguagem, vocabulário e terminologia neutros e especiais são usados ​​em estilo científico. Em geral, a composição lexical do estilo científico é caracterizada por relativa homogeneidade e isolamento. Não existe vocabulário com sabor coloquial ou vernáculo.

O estilo científico é muitas vezes chamado de “seco”, desprovido de elementos de emotividade e imaginário. Porém, é preciso lembrar que a beleza de um texto científico não está associada à expressividade, mas à lógica e ao alto poder de persuasão. A propósito, deve-se notar que em alguns trabalhos científicos, em particular os polêmicos, são permitidos meios de linguagem emocionalmente expressivos e figurativos, os quais (sendo, no entanto, uma técnica adicional) conferem à prosa científica um poder de persuasão adicional.

Por último, gostaria de salientar que, infelizmente, a linguagem dos textos científicos torna-se muitas vezes injustificadamente complicada; neles podem-se observar frequentemente exemplos do chamado estilo pseudo-académico.

Apresentamos pelo menos um deles, em que é evidente o abuso de empréstimos e estruturas sintáticas complexas.

“A categoria tempo, pela sua universalidade, tem uma função integradora e pode ser considerada... com base no isomorfismo das estruturas do conhecimento, especialmente na cultura e na linguagem. ...O conteúdo universal, invariante e tipologicamente geral da categoria de tempo encontra sua expressão nacional-cultural em uma linguagem específica e recebe uma interpretação subjetiva e axiologicamente marcada.”

Em nossa opinião, o principal requisito para uma cultura de proficiência em um estilo de discurso científico pode ser formulado da seguinte forma: expressar-se tão complexo quanto o objeto de pesquisa é complexo, mas nada mais.

6. Estilo formal de negócios –É um tipo de linguagem literária que funciona no domínio da gestão, bem como nas esferas de atividade jurídica, administrativa, pública e diplomática.

O estilo oficial de negócios, assim como o estilo científico de discurso, é dividido em subestilos: correspondência legislativa, clerical, comercial, diplomática.

Dentro de cada subestilo existem os seguintes variedades de gênero:

1) gêneros legislativos: carta, constituição, resolução, lei, decreto;

2) gêneros de papelaria, que, por sua vez, se dividem em:

a) documentos pessoais: candidatura, autobiografia, currículo;

b) documentos administrativos e organizacionais: contrato, acordo;

c) documentos administrativos: despacho, despacho, instrução, resolução;

d) documentos informativos e de referência: certidão, ato, relatório (oficial), nota explicativa;

3) gêneros de correspondência comercial: carta rogatória, carta consulta, carta resposta, carta confirmação, carta fiança, carta comercial, reclamação, convite, mensagem, carta de apresentação;

4) gêneros do subestilo diplomático: acordo, comunicado, nota, declaração, memorando.

Características do estilo oficial de negócios– padronização, concisão, precisão de apresentação. O estilo oficial de negócios se distingue por uma redação clara e inequívoca.

Em termos de uso meios linguísticos Este estilo é caracterizado por uma combinação de vocabulário neutro e vocabulário especial e livresco.

Assim, descobrimos o que distingue um estilo de fala de outro e determinamos os indicadores qualitativos de todos os estilos funcionais. Ressaltamos que o conhecimento das características estilísticas e a capacidade de distingui-las são necessários para expressar corretamente o pensamento de acordo com uma determinada situação de comunicação.

Perguntas para autocontrole:

1. O que é um estilo funcional de fala?

2. Qual é a base para dividir a linguagem literária em estilos funcionais?

3. Que estilos funcionais você conhece?

4. O que significam os termos “subestilo” e “gênero”?

5. Quais subestilos e gêneros se distinguem em cada estilo funcional de discurso?

6. Quais são as características:

a) estilo coloquial e cotidiano;

b) estilo literário e artístico;

c) estilo social e jornalístico;

d) estilo científico;

e) estilo formal de negócios?

7. Como os estilos funcionais da língua literária russa se relacionam entre si?

Aula 3 PADRÕES DA LÍNGUA LITERÁRIA RUSSA MODERNA (OPÇÕES, TIPOS DE PADRÕES)

Plano

1. O conceito de normas linguísticas (normas literárias).

2. Variantes de normas.

3. Tipos de normas.

1. A qualidade mais importante da cultura da fala é a sua correção, ou seja, a sua conformidade padrões de linguagem.

O que se entende por este conceito? Vamos oferecer uma definição.

A norma de uma língua (norma literária) são as regras para o uso dos meios linguísticos, o uso uniforme, exemplar e geralmente aceito dos elementos de uma linguagem literária em um determinado período de seu desenvolvimento.

Uma norma linguística é um fenômeno complexo e bastante contraditório: combina dialeticamente uma série de normas opostas. características. Vamos listar os mais importantes deles e fazer os comentários necessários.

1. Relativo sustentabilidade E estabilidade as normas linguísticas são condições necessárias para garantir o equilíbrio do sistema linguístico durante um longo período de tempo. Ao mesmo tempo, a norma é um fenômeno histórico, que se explica pela natureza social da linguagem, que se desenvolve constantemente junto com o criador e falante da língua - a própria sociedade.

A natureza histórica da norma se deve à sua dinamismo, variabilidade. O que era a norma no século passado e mesmo há 10-15 anos atrás pode tornar-se hoje um desvio dela. Se você recorrer a dicionários e fontes literárias de 100 anos atrás, poderá ver como as normas de ênfase, pronúncia, formas gramaticais das palavras, seu significado (palavras) e uso mudaram. Por exemplo, no século 19 eles disseram: gabinete(em vez de armário), gordo(em vez de aquecer), estrito(em vez de estrito), quieto(em vez de quieto), Alexandrinski teatro (em vez de Alexandrinski), devolvida(em vez de retornando); na bola, clima, trens, esse lindo paleto(t) (casaco); certamente(em vez de Necessariamente), necessário(em vez de necessário) e assim por diante.

2. Por um lado, a norma é caracterizada por difundido E universalidade cumprimento de certas regras, sem as quais seria impossível “controlar” o elemento do discurso. Por outro lado, podemos falar sobre “pluralismo linguístico” – a existência simultânea de diversas opções (dupletos) reconhecidas como normativas. Isso é consequência da interação de tradições e inovações, estabilidade e variabilidade, subjetiva (autor do discurso) e objetiva (linguagem).

3. Básico fontes de normas linguísticas- trata-se principalmente de obras de literatura clássica, discurso exemplar de falantes nativos altamente qualificados, geralmente aceitos, de uso moderno difundido, bem como pesquisas científicas. Contudo, reconhecendo a importância tradição literária E autoridade das fontes, você também deve se lembrar individualidade do autor, capaz de violar normas, o que certamente se justifica em determinadas situações de comunicação.

Concluindo, enfatizamos que a norma literária é objetiva: não é inventada por cientistas, mas reflete os processos e fenômenos naturais que ocorrem na linguagem. Os padrões de linguagem são obrigatórios para discurso oral e escrito. É preciso entender que a norma não divide os meios linguísticos em “bons” e “maus”. Indica a adequação de seu uso em uma situação comunicativa específica.

Em geral, a norma literária consagra tudo de melhor que foi criado no comportamento de fala dos representantes de uma determinada sociedade. É necessário porque ajuda a preservar a integridade e a inteligibilidade geral da linguagem literária, protege-a de coloquialismos, dialetismos e jargões.

2. Mudanças nas normas linguísticas são precedidas de seu aparecimento opções(dupletos), que na verdade já existem na fala e são usados ​​por falantes nativos. Variantes de normas são refletidas em dicionários especiais, como o “Dicionário Ortográfico”, “Dicionário de Dificuldades da Língua Russa”, “Dicionário de Compatibilidade de Palavras”, etc.

Existir 3 graus de normatividade:

– Norma de 1º grau– rigoroso, rígido, não permitindo opções (por exemplo, colocar, mas não deitar; t, ligue mas não argolas; meias, mas não meia);

– norma 2º grau– menos estrito, permitindo opções iguais, unidas num verbete de dicionário pela conjunção “e” (por exemplo, certo E , persianas certas(qua E por favor.), imoral E imoral);

– norma 3º grau– a mais flexível, onde uma opção é a principal (preferida) e a segunda, embora aceitável, é menos desejável. Nesses casos, a segunda opção é precedida da marca "adicional"(permitido), às vezes em combinação com marcas estilísticas ou apenas uma marca estilística: "coloquial"(coloquial), "poético"(poético), "prof."(profissional), etc Por exemplo: banco espadilha(adicionar. espadilhas),xícara chá(coloquial adicional chá), bússola(prof. bússola).

A norma de 1º grau é chamada norma imperativa, normas de 2º e 3º graus - normas dispositivos.

Atualmente, o processo de mudança das normas linguísticas tornou-se especialmente ativo e perceptível no contexto de eventos de importância histórica e política, reformas econômicas, mudanças na esfera social, na ciência e na tecnologia. Deve-se lembrar que uma norma linguística não é um dogma: dependendo das condições, metas e objetivos da comunicação, e das características de um determinado estilo, são possíveis desvios da norma. No entanto, esses desvios devem refletir as variantes das normas existentes na linguagem literária.

3. De acordo com os principais níveis de linguagem e áreas de utilização dos meios linguísticos, distinguem-se: tipos de normas.

1. Normas ortoépicas(Grego discurso correto) – normas de ênfase e pronúncia. Erros ortográficos dificultam a percepção da fala do locutor. O papel social da pronúncia correta é muito grande, pois o conhecimento das normas ortoépicas facilita muito o processo de comunicação.

Para não cometer erros de fala, é necessário usar dicionários especiais, como “Dicionário de acentuações da língua russa”, “Dicionário de ortografia”, “Dicionário de dificuldades na fala oral”, etc.

Opções que fogem à norma literária vêm acompanhadas de notas proibitivas: “ não rec."(Não recomendado), "não está certo."(errado), "rude."(duro), "Farelo."(linguagem palavrão), etc.

2. Normas lexicais ou normas de uso de palavras, são: a) o uso de uma palavra nos significados que ela possui na linguagem moderna; b) conhecimento da sua compatibilidade lexical e gramatical; c) a escolha correta de uma palavra de uma série sinônima; d) a adequação de seu uso em uma determinada situação de fala.

3. Normas morfológicas regular a formação e o uso das formas gramaticais das palavras. Observemos que as normas morfológicas incluem, em primeiro lugar: normas para determinar o gênero gramatical de alguns substantivos, normas para a formação do plural de substantivos, normas para a formação e uso de formas caseiras de substantivos, adjetivos, numerais e pronomes; normas para formação de graus comparativos e superlativos de adjetivos e advérbios; normas para a formação e uso de formas verbais, etc.

4. Normas sintáticas estão associados às regras de construção e uso de frases e diversos modelos de frases. Ao construir uma frase, você deve antes de tudo lembrar sobre gestão; Ao construir uma frase, você deve levar em consideração o papel da ordem das palavras, seguir as regras para o uso de frases participativas, as leis para a construção de uma frase complexa, etc.

As normas morfológicas e sintáticas são frequentemente combinadas sob o nome geral - normas gramaticais.

5. Normas ortográficas (normas ortográficas) E normas de pontuação não permitir distorção da imagem visual de uma palavra, frase ou texto. Para escrever corretamente, você precisa conhecer as regras de ortografia geralmente aceitas (a grafia de uma palavra ou sua forma gramatical) e de pontuação (a colocação dos sinais de pontuação).

Perguntas para autocontrole:

1. O que é uma norma linguística e quais são as suas características?

2. Como se manifesta a inconsistência da norma?

3. Que diferenças existem no grau de normatividade?

4. Que tipos de normas podem ser distinguidas de acordo com os principais níveis de linguagem e áreas de utilização dos meios linguísticos?

Passemos a uma consideração detalhada dos tipos de normas indicadas acima.

B. NORMAS DE ORTOGRAFIA

Plano

1. Normas para definir o estresse (normas acentológicas).

2. Normas para pronúncia de sons vocálicos.

3. Normas para pronúncia de sons consonantais.

4. Características de pronúncia de palavras estrangeiras.

1. Correção ortoépica da fala- trata-se do cumprimento das normas de pronúncia e ênfase literária. A colocação correta da ênfase e a pronúncia correta e exemplar são indicadores importantes do nível cultural geral de uma pessoa. Para que uma apresentação oral seja bem-sucedida, ela deve ser expressiva, e a expressividade é alcançada por meio de pronúncia competente, clara e precisa, entonação e ênfase corretas. Vamos analisar sequencialmente principais aspectos da ortoépia russa, a saber: normas de acento, regras para a pronúncia de vogais tônicas e átonas, consoantes fortes e suaves, sonoras e surdas, regras para a pronúncia de formas gramaticais individuais e palavras de origem em língua estrangeira.

Devido à variedade de lugares e à mobilidade do acento na língua russa, existem palavras com o chamado acento duplo, ou opções acentológicas. Alguns deles são igual. Por exemplo: ferrugem E ferrugem, almôndegas E almôndegas, espumante E brilhante, laço E laço´, pálido E , as ondas são pálidas E ondas. No entanto, na maioria das vezes as opções de estresse são caracterizadas como desigual, ou seja um deles é básico (preferencial) e o outro é aceitável (adicional). Por exemplo: queijo tipo cottage[adicionar. queijo tipo cottage],saciedade[adicionar. ta dosy], de outra forma[adicionar. de outra forma], fenômeno[adicionar. fenômeno],brevemente[adicionar. brevemente].

Se o dicionário contiver duas opções acentológicas desiguais sem marcações, então a opção principal é colocada em primeiro lugar, seguida de uma opção aceitável e menos desejável.

Há também o problema de distinguir entre os chamados opções semânticas– pares de palavras em que os diferentes locais de acentuação se destinam a distinguir o significado das palavras: farinha E farinha, tempero E agudeza, covardia E agitar, bloquear E castelo, submerso E imerso e assim por diante. Esses pares de palavras são chamados homógrafos.

Às vezes, os diferentes locais de ênfase modificam ligeiramente as terminações de palavras que são variantes semânticas. Por exemplo: grandes prêmios(chorar) – recruta(idade), desenvolvido(sobre atividades) - desenvolvido(criança), linguística(sobre salsicha) – linguística(sobre um erro).

Entre as opções desiguais, deve-se distinguir opções estilísticas. São pares de palavras que, dependendo do local de acento, são utilizadas em diferentes estilos funcionais da linguagem literária ou em áreas estreitas de comunicação, ou relacionadas ao profissionalismo. Nestes casos, as opções estilísticas são acompanhadas nos dicionários pelas marcas correspondentes: "especialista."(uso especial), "poético"(discurso poético) "tecnologia".(termo técnico) "prof."(profissionalismo), etc., em contraste com "uso comum"(versão comumente usada). Comparar: morder(uso comum) - morder(especialista.), seda(uso comum) - seda(poeta.), nuclear(uso comum) – atômico(prof.), bússola(uso comum) - bússola(para marinheiros) AVC(uso comum) – consulta(mel.).

Opções desiguais incluem opções normativo-cronológicas. São pares de palavras em que os diferentes locais de acento estão associados ao período de uso dessa palavra na fala. Uma versão obsoleta que está saindo de uso é acompanhada nos dicionários pela marca "desatualizado". Por exemplo: indústria(moderno) – indústria(obsoleto), ucraniano(moderno) - Ucraniano(obsoleto), ângulo(moderno) – ângulo(obsoleto), esperei(moderno) - esperei(obsoleto), visível(moderno) – vúdny(obsoleto), necessário(moderno) - necessário(obsoleto), apartamentos(moderno) – apartamentos(obsoleto).

De acordo com L.I. Skvortsov, na língua russa, os pesquisadores contam mais de 5 mil palavras comumente usadas nas quais são registradas flutuações no acento.

Um homem de terno formal provavelmente é um empresário, e um cara de tênis e calça de moletom esticada quer comprar pão ou ainda é um atleta.

Da mesma forma, pela “roupagem” estilística do texto pode-se entender em que área ele “funciona” - funciona.

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Para quem quer escrever com brilho, imaginação e estilo. Venha se seus textos apresentarem os seguintes problemas:
... chato de ler;
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... há uma narrativa, mas sem emoções
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Falando cientificamente, o estilo é um sistema de vários meios linguísticos e as formas como são organizados, que se desenvolveu ao longo de todo o período histórico do desenvolvimento da linguagem. O uso de cada um dos sistemas existentes é típico de uma esfera estritamente definida de comunicação entre as pessoas: por exemplo, a esfera científica, os negócios oficiais, a esfera da atividade midiática, a ficção ou a esfera da comunicação na vida cotidiana ou na Internet .

A propósito, observe: em algumas fontes, os estilos de texto são chamados estilos de fala. Ambas as frases são a mesma coisa.

Tipos de estilos de texto (fala)

A língua russa desenvolveu historicamente quatro estilos funcionais. Mais tarde, o estilo de ficção emergiu do estilo jornalístico.

Assim, existem atualmente cinco estilos de fala:

Como distinguir um estilo de outro? Por exemplo, um terno masculino é uma combinação de calça, camisa, gravata, paletó e sapatos. E o estilo também é uma combinação de certos “assuntos” - elementos: palavras, frases (estruturas sintáticas) e estrutura do texto.

Características dos estilos de fala

Então, como você pode reconhecer o estilo científico por “roupas”?

Rico vocabulário expressivo e emocional. Metáforas e comparações em cada etapa. Palavras “coloridas” são gírias, abusivas, desatualizadas. Estruturas de frases fáceis de entender (“Estava escurecendo”). Posição do autor brilhante.

Como identificar?

Em primeiro lugar, este é um estilo para a comunicação diária ao vivo entre as pessoas. Na escrita, é utilizado quando o autor deseja estabelecer um contato mais próximo e pessoal com seus leitores. Notas pessoais em um blog, textos de venda, notas de redes sociais, etc. são muitas vezes escritas em estilo coloquial.É caracterizado por fala viva, expressão pronunciada, palavras e frases coloquiais e coloquiais, colorido, alta subjetividade e avaliação, repetições, frases incompletas . Às vezes, linguagem obscena também é usada.

Assim, ao trabalhar um texto, é importante combinar elementos estilísticos. Caso contrário, você corre o risco de ficar sem leitor e de ter seu manuscrito trancado na mesa. Por que? Você vai se candidatar a um emprego de escritório com jeans rasgados e uma camiseta alongada? Eu acho que não.

Portanto, você não deve escrever em estilo científico. Porém, em um estilo artístico você pode usar elementos de cada um - científico, conversacional, jornalístico... O principal é entender por que você está fazendo isso, com que propósito, que efeito deseja alcançar.

Portanto, para não parecer estúpido, conheça as características dos diferentes estilos, seus elementos e aprenda a trabalhar com eles.

E não se esqueça: você é saudado pelas suas roupas. E não só pessoas, mas também textos.

Ao construir os fundamentos da estilística na linguística russa, desenvolvendo as principais direções e tarefas, o notável linguista russo V.V. Vinogradov baseou-se nos princípios básicos da teoria estilística de S. Bally e na ideia da funcionalidade das categorias linguísticas dos representantes do Círculo Linguístico de Praga, bem como nas tradições da ciência linguística russa. Ele escreveu, em particular, "que a diferenciação interna dos estilos linguísticos não pode ser baseada na diferença nas funções da linguagem (comunicação, mensagem e influência) ou na identificação de certas variedades de funções comunicativas. Pode ser realizada em a base de oposições e relações estruturais ou construtivas entre sistemas particulares de expressão dentro de uma única estrutura de linguagem (como, por exemplo, sinonímia de formas paradigmáticas, sinonímia no círculo de formas de frases e sentenças, sinonímia de palavras e frases, etc. .). Afinal, a palavra funcional contém um duplo sentido. Também pode indicar a conexão de estilos com diferentes funções da linguagem, e sobre a delimitação funcional das esferas de uso desses estilos" (Vinogradov V.V. Problemas de estilística russa , 1981, pág. 22).

O sistema de estilo funcional da língua literária russa moderna é multidimensional, ou seja, suas variedades funcionais são diferenciadas por diferentes motivos. Por exemplo, os estilos científico, empresarial oficial e jornalístico distinguem-se por se concentrarem nas esferas relevantes da atividade humana (ciência, legislação e trabalho de escritório, política) que servem. Além disso, as variedades funcionais que compõem o sistema de estilo funcional não são as mesmas em sua importância na comunicação verbal e na cobertura do material linguístico.

Na moderna língua literária russa, existem duas variedades principais - escrita e oral. É necessário distinguir entre os conceitos “oral” e “falado”, “escrito” e “livro”. Assim, os conceitos de “oral” e “escrito” são mais amplos, pois podem abranger um maior número de textos. Por exemplo, o texto de um discurso de livro pode ser oral - um relatório, um discurso cerimonial, uma declaração de informação oficial e qualquer texto falado, incluindo aqueles de natureza coloquial cotidiana, pode existir no papel, por exemplo, uma nota ou carta . Consequentemente, os termos “livro” e “coloquial” caracterizam um texto do ponto de vista das características linguísticas adequadas a uma situação específica de comunicação; e os termos “oral” e “escrito” caracterizam a forma de existência do texto – falado ou escrito. A diferenciação mais precisa dos tipos funcionais de textos é apresentada na Tabela nº 1 do Apêndice.

A base geral para identificar variedades de estilos funcionais é um conjunto de parâmetros que aparecem em diferentes combinações para cada estilo funcional. Listemos as principais: a tarefa social da comunicação verbal (a função de comunicar a informação, a função de avaliar a informação, a função de influenciar, formar um determinado ponto de vista sobre o que se comunica); situação de comunicação verbal (oficial, informal); natureza da comunicação (de massa, grupal, interpessoal); forma de comunicação (discurso oral ou escrito).

Na estilística funcional moderna, a prioridade é considerada a direção desenvolvida pelo cientista tcheco V. Mathesius, bem como por outros representantes do Círculo Linguístico de Praga - V. Skalicka e B. Havranek. Essa direção se baseia na divisão de estilos em função da esfera de comunicação que atendem. Pensamentos V.V. As ideias de Vinogradov sobre diferenciação estilística são desenvolvidas com mais frequência em outras áreas da linguística. O número de estilos identificados por vários pesquisadores varia de 4 a 8. V.V. Vinogradov, por exemplo, distingue os seguintes estilos: cotidiano-cotidiano, cotidiano-empresarial, oficial-documental, científico, jornalístico e artístico-ficção (Vinogradov, 1981, p. 29). Na linguística moderna, costuma-se distinguir cinco estilos funcionais principais: científico, comercial oficial, jornalístico, coloquial e artístico, que podem ser divididos em subestilos. Os estilos funcionais científico, empresarial oficial e jornalístico são livrescos, atendendo a determinadas áreas da comunicação. Artístico e coloquial não são estilos no sentido próprio da palavra; antes, são variedades funcionais de linguagem que servem às esferas da comunicação cotidiana e da estética.

Normalmente, do ponto de vista da intenção comunicativa do falante, distinguem-se os textos em que a função de mensagem domina a função de influência e os textos em que a função de influência domina a função de mensagem; São textos de natureza informativa objetiva (negócios científicos e oficiais) e textos de natureza informativa subjetiva (jornalismo, cotidiano). Alguns também notam textos onde ambas as funções estão em equilíbrio, trata-se de certos gêneros de jornalismo, principalmente informativos, certos gêneros de textos oficiais de negócios - instruções, bem como textos artísticos de vários gêneros.

Assim, há muito em comum entre os estilos de livros – científicos e oficiais –, uma vez que visam igualmente a mensagem mais objetivada. As diferenças entre eles residem, em primeiro lugar, nas finalidades da comunicação, na situação comunicativa e nos parâmetros psicolinguísticos - métodos de apresentação dos conteúdos. Entre os textos científicos e os jornalísticos nota-se também o comum e o diferente, pois certos gêneros do estilo científico - artigo, resumo, resenha - são muito semelhantes a alguns gêneros do jornalismo - artigo informativo, ensaio, a proximidade desses gêneros se deve, em primeiro lugar sobretudo, a fatores pragmáticos que aproximam as condições de comunicação de um determinado texto. Aparentemente, por esta razão, ainda há debate sobre o estatuto da literatura científica popular, que alguns investigadores classificam como literatura científica, enquanto outros a classificam como jornalismo.

Vejamos alguns textos como exemplo:

1) Artigo 48. Determinação da origem da criança.

1. A origem do filho da mãe (maternidade) é estabelecida pelo registo civil com base em documentos comprovativos do nascimento do filho pela mãe em instituição médica, e no caso de nascimento de filho fora uma instituição médica, com base em documentos médicos, testemunhos ou outras provas.

2. Se o filho nasceu de pessoas casadas entre si, e também no prazo de trezentos dias a contar do momento da dissolução do casamento, do seu reconhecimento como inválido ou do momento do falecimento do cônjuge da mãe do filho, o o pai da criança é reconhecido como cônjuge (ex-cônjuge) da mãe, salvo prova em contrário (artigo 52.º deste Código). A paternidade do cônjuge da mãe da criança é atestada pelo registro de casamento.

3. Se a mãe da criança declarar que o pai da criança não é o seu marido (ex-cônjuge), a paternidade da criança é estabelecida de acordo com as regras previstas no n.º 4 deste artigo ou no artigo 49.º deste Código.

4. A paternidade de quem não é casado com a mãe da criança é estabelecida mediante requerimento conjunto apresentado no registo civil pelo pai e pela mãe da criança; em caso de morte da mãe, do seu reconhecimento como incompetente, da impossibilidade de apurar o paradeiro da mãe, ou em caso de privação dos seus direitos parentais - a pedido do pai da criança com o consentimento da tutela e autoridade de tutela, na ausência de tal consentimento - por decisão judicial... (Código da Família da Federação Russa) , Com. 22).

2) CIÊNCIA, esfera da atividade humana, cuja função é o desenvolvimento e sistematização teórica do conhecimento objetivo sobre a realidade. No decorrer do desenvolvimento histórico, a ciência se transforma na força produtiva da sociedade e na instituição social mais importante. O conceito de “ciência” inclui tanto a atividade de obtenção de novos conhecimentos como o resultado dessa atividade - a soma dos conhecimentos científicos adquiridos até à data, que juntos formam uma imagem científica do mundo. O termo “ciência” também é utilizado para designar determinados ramos do conhecimento científico. Os objetivos imediatos da ciência são a descrição, explicação e previsão dos processos e fenômenos da realidade que constituem o objeto do seu estudo com base nas leis que descobre, ou seja, em sentido amplo, uma reflexão teórica da realidade. Sendo parte integrante da forma prática de explorar o mundo, a ciência como produção de conhecimento é uma forma de atividade muito específica. Se na produção material o conhecimento é utilizado como meio de aumentar a produtividade do trabalho, então na ciência ele é obtido na forma de descrição teórica, diagrama, processo tecnológico, resumo de dados experimentais, algum tipo de fórmula. droga, etc - constitui o objetivo principal e imediato. Ao contrário dos tipos de atividade, cujo resultado é, em princípio, conhecido antecipadamente, a atividade científica proporciona um incremento de novos conhecimentos, ou seja, o seu resultado é fundamentalmente não convencional. É por isso que a ciência atua como uma força que revoluciona constantemente outras atividades. A ciência distingue-se da forma estética (artística) de domínio da realidade, cujo portador é a arte, ou seja, a sua representação figurativa, pelo desejo de um conhecimento objetivo lógico e maximamente generalizado. A arte é muitas vezes caracterizada como “pensar em imagens”, e a ciência como “pensar em conceitos”, com o objetivo de enfatizar que a primeira desenvolve principalmente o lado sensório-imaginativo da capacidade criativa de uma pessoa, e a ciência desenvolve principalmente o lado intelectual-conceitual . Contudo, essas diferenças não significam uma linha intransponível entre ciência e arte, unidas por uma atitude criativo-cognitiva em relação à realidade (FES, 1983, pp. 403-404).

3) Vi isso pela primeira vez há mais de 10 anos - de um avião, de um avião pousando em Wat Thai, o aeroporto da capital do Laos. Era agosto, quase no meio da estação chuvosa, quando o rio é tão profundo e largo que é difícil distinguir onde termina o canal e começa a margem com arrozais cobertos de água. À luz do sol poente, a água brilhava vermelha - pareceu-me então que era o reflexo do pôr do sol. Desde então tenho visto o Mekong no Laos e na Tailândia, no Camboja e no Vietname, de cima e da costa; Atravessei-o em barcos, em balsas e em pontes, e caminhei em barcos fluviais. Aprendi que o tom avermelhado de suas águas não é um jogo de cores do pôr do sol, mas a cor natural do rio em sua parte mais larga: a camada continental aqui é feita de argila vermelha, e essa argila priva a água de transparência.

O nome do rio, conhecido em todo o mundo, é um mal-entendido histórico. Na verdade, seu nome consistia em uma dúzia de palavras e começava com a definição “Rio da Lua Sagrada”. Mas os franceses, que exploraram em XEUSéculo X Bacia do Mekong, mais frequentemente ouvida da população local “menam” e “khong”, que em línguas tailandesas e laosianas relacionadas significam a mesma coisa: “rio”, “canal”, “reservatório”. A combinação destas palavras foi fixada nos mapas europeus. (E. Belenky. O rio cujo leito foi assentado por cobras // Geo. - No. 8. - 2000. - p. 22).

4) Na hora do pôr do sol de primavera quente, dois cidadãos apareceram nas Lagoas do Patriarca. O primeiro deles - com aproximadamente quarenta anos, vestido com um par cinza de verão - era baixo, moreno, bem alimentado, careca, carregava na mão seu chapéu decente como uma torta, e seu rosto bem barbeado era adornado com sobrenaturalmente óculos de tamanho grande com armação preta de aros de chifre. O segundo - um jovem de ombros largos, ruivo, cabelos cacheados e boné xadrez enrolado na nuca - vestia camisa de cowboy, calça branca mastigada e chinelos pretos. O primeiro foi ninguém menos que Mikhail Alexandrovich Berlioz, editor de uma espessa revista de arte e presidente do conselho de uma das maiores associações literárias de Moscou, abreviadamente chamada Massolit, e seu jovem companheiro foi o poeta Ivan Nikolaevich Ponyrev, escrevendo sob o pseudônimo Bezdomny.

Encontrando-se à sombra de tílias levemente verdes, os escritores correram primeiro para a barraca pintada de cores coloridas com a inscrição “Cerveja e água”. Sim, deve-se notar a primeira estranheza desta terrível noite de maio. Não só no estande, mas em todo o beco paralelo à rua Malaya Bronnaya, não havia uma única pessoa. A esta hora, quando parecia não haver forças para respirar, quando o sol, tendo aquecido Moscou, caiu em uma névoa seca em algum lugar além do Garden Ring, ninguém passou por baixo das tílias, ninguém sentou no banco, o beco estava vazio.

(M.A. Bulgakov. O Mestre e Margarita).

5) “Você consegue encontrar algum Langetics mais fresco, minha querida?” Ou um antrecótico mais suave?

- “Veja, a vovó está com o endereço errado”, responde a vendedora, “você não precisa ir ao departamento de culinária, mas ao médico-chefe... Você não vê o que tem no balcão?

Avdotyushka ficou ofendido.

- “Obrigado”, diz ele, “pelo conselho”.

E para outra “killinaria”. Entra - existe! Os rins de algum chapéu foram quebrados.

Esses rins, como num estudo de anatomia, foram molhados sozinhos num prato, e o chapéu os estudou e cheirou. Ou ele tira os óculos ou os coloca. Avdotyushka foi rapidamente até a caixa registradora e deu o fora.

- Ora, - grita o intelectual, - eu sou o primeiro.

- “Você cheirou, mas sua mãe se livrou”, diz o vendedor.

- E os outros?

- Mas não há outros... Compre uma iguaria, isso raramente acontece.

O intelectual olhou - algo incompreensível. Li o rótulo: “Caviar com ovo”. Olhei mais de perto e na verdade não era fresco, mas um ovo cozido, cortado ao meio. E na gema de sulfeto de hidrogênio há esterco de pardal preto.

(F. Gorenshtein. Com uma bolsa / V. Erofeev. Flores russas do mal: uma antologia. - M., 1997. - P. 244).

Diante de nós estão cinco textos pertencentes a diferentes variedades funcionais da língua russa. O primeiro texto representa um estilo oficial de negócios, o segundo é científico, o terceiro é jornalístico, o quarto é um exemplo de discurso artístico e, por fim, o quinto texto, embora também seja artístico, ilustra claramente as características do discurso coloquial. Não é difícil notar que todos os textos são diferentes em linguagem, composição, sintaxe, e cada um deles é apropriado apenas em uma determinada situação.

Estilo formal de negócios atende à esfera das relações comerciais oficiais escritas. De acordo com seu caráter, costuma-se distinguir três subestilos: clerical e empresarial, jurídico e diplomático. Esse estilo funciona em formas rígidas de documentos de diversos gêneros que generalizam situações típicas da comunicação empresarial oficial. Junto com certas normas linguísticas, também contém normas de gênero que regulam a implementação da estrutura do documento.

A natureza das relações comerciais determina um alto nível estandardização (estabelecendo padrões e requisitos uniformes) e unificação (trazendo à uniformidade) meios linguísticos. Muitas vezes, os documentos comerciais representam uma certa sequência de clichês e expressões linguísticas, onde apenas algumas linhas devem ser preenchidas, por exemplo, o texto de um contrato, acordos, declarações e outros. O estilo empresarial é caracterizado pela clareza das funções de cada mensagem de acordo com a situação empresarial. As características dos textos comerciais estão associadas aos requisitos que lhes são impostos: precisão (inequívoca) da redação; lógica, consistência, argumentação, consistência e brevidade de apresentação.

O estilo oficial de negócios é caracterizado por:

No campo da estilística - homogeneidade estilística do texto, tendência ao uso de elementos neutros e clichês;

No domínio do vocabulário - recusa da utilização de unidades desatualizadas e expressivas, substituindo-as por neutras, bem como utilização de lexemas específicos característicos de um determinado estilo ( deve, deve) e unidades fraseológicas;

No campo da morfologia - a substituição de verbos por substantivos de ação verbal, a alta frequência de formas genitivas dos substantivos, a tendência de não usar pronomes pessoais e demonstrativos, por não serem inequívocos;

No campo da sintaxe, a complexidade das construções, frases complexas com significado de causa, efeito, condições, concessões e o uso de preposições complexas características da fala escrita: ao contrário do fato de que..., com base no fato de que... .

O alto nível de padronização da fala faz do estilo oficial de negócios na mente dos falantes um exemplo de fala padrão, portanto esse estilo é a principal fonte de disseminação do uso injustificado de clichês na fala falada e escrita.

Estilo científico– estilo funcional de discurso, que visa descrever um objeto, fenômeno, sistema de conhecimento; Um texto científico, portanto, pode servir de base para a criação de outro texto científico, estimular a atividade cognitiva de alguém. assunto. Um texto científico é uma descrição do resultado de uma pesquisa científica com suas características inerentes. O programa racional do estilo científico de discurso, é claro, prevalece sobre o avaliativo, esta é uma das principais razões para o desejo do autor de um texto científico de se auto-eliminar.

Tentando caracterizar o estilo científico de discurso, os cientistas muitas vezes partem de vários parâmetros, como qualidade da fala, características sintáticas e morfológicas, características pragmáticas e técnicas técnicas e estilísticas. Assim, falando sobre a qualidade do discurso, diversos autores atentam para as seguintes propriedades do estilo científico: clareza, lógica, concisão de apresentação, precisão e objetividade, padronização e feiúra. Então, M.P. Senkevich caracteriza as principais, em sua opinião, propriedades do estilo científico da seguinte forma: “Completude, precisão, objetividade da afirmação e sequência lógica estrita de apresentação, o uso de elementos intelectuais da linguagem” (Senkevich M.P. Estilística do discurso científico e literário edição de trabalhos científicos.- M., 1976. - P. 144). Do ponto de vista da análise de situações comunicativas típicas do discurso científico, essas qualidades estão intimamente relacionadas ao seu objetivo principal - a entrega clara, inequívoca e consistente do conteúdo semântico ao leitor. O autor de um texto científico busca sua adequada percepção pelo leitor, ou seja, tipos de informação semântica (primária) e conotativa (secundária) após codificá-la pelo autor, transmitindo-a em alguma forma. texto, as transcrições do destinatário devem permanecer inalteradas. Para atingir este objetivo no estilo científico, foram desenvolvidos vários meios e técnicas especiais, que se expressam da seguinte forma: divisão do texto - sua organização composicional clara; clareza comunicativa realizada através do aumento da acentuação; clareza, expressão inequívoca de conexões lógicas; generalização como forma de focar a atenção na ação, e não no fazedor, no objeto, e não no sujeito ou em sua relação com o objeto; ativação da atenção do leitor, realizada de forma limitada com o auxílio de avaliações subjetivas do autor expressas por meios específicos; inequívoca expressão, eliminando todas as possíveis interpretações variantes do conteúdo semântico; enfatizou a expressão sem emoção.

Em termos lexicais, trata-se do uso de termos, vocabulário abstrato, do uso de unidades lexicais polissemânticas em um ambiente semanticamente suficiente para a percepção correta, da ausência de vocabulário expressivo e carregado de emoção;

No nível sintático, dá-se preferência às construções completas, e as elípticas desempenham funções especiais; construções introdutórias são amplamente utilizadas tanto para implementar conexões entre frases quanto para expressar o ponto de vista do autor; a proporção de sentenças complexas está aumentando, sentenças vagamente pessoais, sentenças pessoais e impessoais generalizadas, construções passivas são muito comuns;

No nível morfológico-sintático, destaca-se a ausência de um plano temporal específico, a natureza especial dos predicados que não expressam uma ação específica, um grande número de palavras no singular com significado plural, indicando a generalidade de um objeto ou fenômeno; É possível formar formas plurais a partir de lexemas singularia tantum e similares.

Estilo jornalísticoé uma variedade funcional historicamente estabelecida de uma linguagem literária que atende a uma ampla gama de relações sociais: políticas, econômicas, culturais, esportivas e outras. O estilo jornalístico é utilizado na literatura sócio-política, periódicos (jornais, revistas), programas de rádio e televisão, documentários e alguns tipos de oratória (por exemplo, na eloqüência política).

O uso de meios linguísticos é determinado em grande parte pelas suas qualidades e capacidades de avaliação social em termos de influência eficaz e intencional sobre um público de massa; isto é o que determina a capacidade de avaliação e a natureza polêmica características de um determinado estilo. A avaliação social dos meios linguísticos distingue o estilo jornalístico de todos os outros estilos de linguagem literária; o apelo determina a natureza motivadora do jornalismo.

A finalidade funcional das palavras e expressões utilizadas no estilo jornalístico não é a mesma: entre elas podemos distinguir vocabulário e fraseologia neutros e estilisticamente coloridos. Uma das propriedades de um texto jornalístico é a dialogização; o autor de um texto jornalístico dirige-se ao leitor ou ouvinte com seus pensamentos, sentimentos, avaliações, portanto o “eu” do autor sempre aparece em sua apresentação.

No jornalismo, eles são usados ​​como meios de linguagem padrão e clichês ( importa, causa danos, consequências negativas), bem como expressivo, expressivo, afetando emocionalmente o público por meio da linguagem; a emotividade e a expressividade são criadas por meio de tropos e figuras estilísticas. Para fins expressivos, são utilizadas formas e técnicas não apenas linguísticas, mas também lógicas e estilísticas composicionais: títulos cativantes, a natureza da alternância da narração, descrições e raciocínios, episódios introdutórios, citações e a introdução de diferentes tipos de discurso de outra pessoa . O desejo constante de novidade de expressão, visando atrair público, manifesta-se na atração de palavras e expressões de diversas camadas da linguagem, criando metáforas jornalísticas. Assim, o jornalismo jornalístico moderno é caracterizado por uma combinação de alto vocabulário de livros ( realização, aspiração, auto-sacrifício, implementar, criar, pátria) com coloquial, reduzido ( exagero, exibir, zumbido, confronto, molhado).

No estilo jornalístico, o vocabulário sociopolítico é amplamente utilizado ( sociedade, sociedade, democratização), vocabulário emprestado ( corrupção, conversão, monitoramento), palavras semanticamente repensadas ( perestroika, modelo, periferia), incluindo termos científicos e profissionalismos ( braçadeira, agonia, acabamento). Como o jornalismo reflete a diversidade social da língua russa moderna, é permitido usar elementos de outros estilos. A sintaxe do estilo jornalístico é caracterizada por construções elípticas (com membros faltantes), sentenças nominativas, construções segmentadas, uma vez que a sintaxe do jornalismo reflete uma tendência ao coloquialismo.

Na comunicação real, muitas vezes se realiza a mistura e a sobreposição de um estilo sobre outro, principalmente na fala oral, que se caracteriza por normas frouxas, que, no entanto, também é funcionalmente determinada: uma afirmação oral é instantânea, não pode ser retornada, não pode ser analisado novamente, pois o falante é obrigado a formular seu pensamento com mais clareza, utilizar todos os meios de influenciar o ouvinte, não só verbal, mas também entonativo, paralinguístico, em alguns casos - figurativo e expressivo. Muitos cientistas não negam a presença indubitável de uma conexão bidirecional entre estilos funcionais e estilos autorais individuais. Na esfera científica da comunicação, como em qualquer outra, podem aparecer todas as variedades funcionais e estilísticas do discurso: livresco - negócios oficiais e estritamente científicos, coloquiais - jornalístico e conversacional real. É bastante óbvio que o estilo empresarial oficial no campo científico só pode aparecer em situações normativas, podendo citar-se como exemplos relatórios científicos formalizados e textos de patentes; os textos jornalísticos costumam ser encontrados em situações de fala não padronizadas (polêmica científica, artigo publicitário, alguns tipos de resenhas, artigo de ciência popular).

Junto com o conceito de estilo funcional, destaca-se o conceito de sistema de linguagem de estilo funcional, que pode combinar vários estilos. Assim, um dos sistemas de estilo funcional é o discurso do livro, que inclui o estilo jornalístico, o estilo científico, o estilo oficial de negócios, a linguagem da ficção, o discurso público oral, a linguagem do rádio, do cinema e da televisão.

Às vezes, a linguagem da ficção é considerada uma variedade funcional especial, juntamente com os estilos comerciais, científicos e jornalísticos oficiais, mas isso não é verdade. A linguagem da documentação científica ou empresarial e a linguagem da prosa artística e da poesia não podem ser consideradas fenômenos da mesma ordem. Um texto literário não possui um conjunto lexical específico e ferramentas gramaticais que costumam distinguir um tipo de outro. A peculiaridade da linguagem da ficção não é que ela utilize alguns meios linguísticos específicos que lhe sejam exclusivos. Linguagem da ficção- um tipo funcional de fala, que é um sistema aberto e não se limita ao uso de quaisquer capacidades linguísticas. O autor de um texto literário utiliza com ousadia todos os recursos da linguagem, e a única medida da legitimidade de tal uso é apenas a conveniência artística. Não apenas as características lexicais e gramaticais típicas do discurso empresarial, jornalístico e científico, mas também as características do discurso não literário - dialetal, coloquial, gíria - podem ser aceitas por um texto literário e assimiladas organicamente por ele.

Por outro lado, a linguagem da ficção é mais sensível às normas literárias, leva em conta um grande número de proibições (o significado do gênero dos substantivos inanimados, sutis nuances semânticas e estilísticas e muito mais). Assim, por exemplo, na linguagem comum as palavras cavalo e cavalo-sinônimos, mas em um contexto poético são insubstituíveis: Onde você está galopando, cavalo orgulhoso, e onde pousará seus cascos?; no poema de M.Yu. Lermontov" Uma nuvem dourada passou a noite no peito de uma rocha gigante..." gênero dos substantivos nuvem e penhasco contextualmente significativo, serve de base não só para a personificação, mas também para a criação de uma imagem artística do poema, e, se os substituirmos por sinônimos, por exemplo, nuvem e montanha, teremos uma obra poética completamente diferente. O tecido linguístico de um texto literário é criado de acordo com leis mais rígidas, que exigem levar em consideração as menores propriedades estilísticas e expressivas da palavra, suas conexões associativas, a capacidade de ser dividida em morfemas componentes e de ter uma forma interna.

Uma obra de arte pode incluir palavras e formas gramaticais que estão fora dos limites da linguagem literária e são rejeitadas no discurso não-ficcional. Assim, vários escritores (N. Leskov, M. Sholokhov, A. Platonov e outros) usam amplamente dialetismos em suas obras, bem como figuras de linguagem bastante rudes características da fala vernácula. No entanto, substituir estas palavras por equivalentes literários privaria os seus textos do poder e da expressividade que estes textos respiram.

O discurso artístico permite quaisquer desvios das normas da linguagem literária, desde que esses desvios sejam esteticamente justificados. Os motivos artísticos que permitem a introdução de material linguístico não literário num texto literário são infinitos: incluem a recriação da atmosfera, a criação da cor desejada, o “rebaixamento” do objeto da história, a ironia, um meio de indicar o imagem do autor e muitos outros. Quaisquer desvios da norma em um texto literário ocorrem no contexto da norma e exigem que o leitor tenha um certo “senso da norma”, graças ao qual ele pode avaliar o quão artisticamente significativo e expressivo é o desvio da norma em um contexto específico. A “abertura” de um texto literário não promove o desdém pela norma, mas a capacidade de apreciá-la; Sem um sentido apurado das normas literárias gerais, não há percepção plena de textos expressivos, intensos e figurativos.

A “mistura” de estilos na ficção é determinada pela intenção do autor e pelo conteúdo da obra, ou seja, marcada estilisticamente. Elementos de outros estilos em uma obra de arte são usados ​​para função estética.

M. N. Kozhina observa: “A remoção do discurso artístico para além dos estilos funcionais empobrece nossa compreensão das funções da linguagem. Se retirarmos o discurso artístico da lista dos estilos funcionais, mas assumirmos que a linguagem literária atua em muitas funções - e isso não pode ser negado - então verifica-se que a função estética não é uma das funções da linguagem. O uso da linguagem na esfera estética é uma das maiores conquistas da linguagem literária e, por isso, nem a linguagem literária deixa de sê-lo quando se transforma em uma obra de arte, nem a linguagem da ficção deixa de ser um manifestação da linguagem literária" (Kozhina M.N. Estilística da língua russa. M., 1993. – P. 79-80).

A linguagem da ficção, apesar da sua heterogeneidade estilística, apesar de nela se manifestar claramente a individualidade do autor, ainda se distingue por uma série de características específicas que permitem distinguir o discurso artístico de qualquer outro estilo.

As características da linguagem da ficção como um todo são determinadas por vários fatores. Caracteriza-se por ampla metaforicidade, observa-se o imaginário de unidades linguísticas de quase todos os níveis, o uso de sinônimos de todos os tipos, polissemia e diferentes camadas estilísticas de vocabulário. O discurso artístico tem leis próprias para a percepção de uma palavra, cujo significado é em grande parte determinado pelo estabelecimento de objetivos do autor, pelo gênero e pelas características composicionais da obra de arte da qual esta palavra é um elemento: em primeiro lugar, no contexto de uma determinada obra pode adquirir ambiguidade artística que não está registrada nos dicionários; em segundo lugar, mantém a sua ligação com o sistema ideológico e estético desta obra e é por nós avaliado como belo ou feio, sublime ou vil, trágico ou cômico.

Pesquisa de M.M. Bakhtin (Bakhtin M.M. Estética da criatividade verbal. - M., 1986) mostrou que uma obra de arte é inerentemente dialógica: contém as vozes do autor e dos personagens, que se relacionam de uma forma extraordinariamente complexa. Portanto, torna-se de fundamental importância considerar as formas como a fala dos personagens é retratada e como ocorre a interação com a fala do narrador. O uso estilístico de elementos dos estilos coloquial, oficial, comercial e científico no texto depende diretamente do contraste entre a fala dos personagens e a do autor. Assim, é criada uma estrutura linguística especial, às vezes incluindo fragmentos inteiros de vários estilos funcionais. Na estrutura de uma obra de arte, o discurso do autor costuma ser diferenciado, direto, indevidamente autoral e indevidamente direto.

Na fala direta, o estilo coloquial se manifesta mais ativamente. O discurso do autor, refletindo a realidade externa ao autor, é construído com predominância de elementos livrescos e escritos. Na fala direta e não direta do autor, a fala do próprio autor e a fala dos personagens são combinadas em várias proporções.

Em outros estilos funcionais, a função estética não tem uma participação tão grande e não desenvolve a originalidade qualitativa que lhe é típica no sistema de uma obra de arte. A função comunicativa do estilo de ficção se manifesta no fato de que as informações sobre o mundo artístico da obra se fundem com as informações sobre o mundo da realidade. A função estética interage intimamente com a comunicativa, e essa interação leva ao fato de que na linguagem de uma obra de arte a palavra não apenas transmite algum conteúdo, significado, mas também tem um impacto emocional no leitor, fazendo com que ele tenha certos pensamentos, ideias, torna o leitor um empático e, até certo ponto, cúmplice dos acontecimentos descritos.

A dinâmica inerente ao discurso artístico, em contraste com a estática do discurso científico e oficial de negócios, manifesta-se na alta frequência de uso de verbos. Sabe-se que sua frequência é quase duas vezes maior que nos textos científicos e três vezes maior que nos textos comerciais oficiais.

A amplitude de cobertura dos meios da língua nacional pelo discurso artístico é tão grande que nos permite afirmar: a potencial inclusão de todos os meios linguísticos existentes é possível no discurso artístico.

Variedade conversacional ou estilo conversacional, atende a esfera da comunicação descontraída entre as pessoas na vida cotidiana, na família, bem como a esfera das relações informais na produção, nas instituições, etc.

A principal forma de implementação do estilo conversacional é a fala oral, embora também possa aparecer na forma escrita (cartas informais, notas, diários, comentários de personagens de peças). Não se deve equiparar o discurso oral ao coloquial, uma vez que parte do discurso oral pode ser atribuída a vários estilos de livro: discussão científica, palestra pública, negociações comerciais, etc.

As principais características extralinguísticas que determinam a formação de um estilo conversacional são: facilidade , o que só é possível com relações informais entre oradores e na ausência de uma atitude perante uma mensagem de carácter oficial, imediatismo E falta de preparação comunicação. Tanto o emissor da fala quanto o seu destinatário participam diretamente da conversa, muitas vezes trocando de papéis; as relações entre eles se estabelecem no próprio ato da fala. Tal discurso não pode ser pré-pensado; a participação direta do locutor e do ouvinte determina seu caráter predominantemente dialógico, embora também seja possível um monólogo.

Um monólogo em estilo conversacional é uma forma de história casual sobre alguns acontecimentos, algo visto, lido ou ouvido e é dirigido a um ouvinte específico com quem o locutor deve estabelecer contato.

Uma característica do discurso coloquial é a emotividade, a expressividade e a reação avaliativa. Um papel importante na linguagem falada é desempenhado pelo ambiente de comunicação verbal, pela situação, bem como pelos meios de comunicação não-verbais (gestos, expressões faciais).

As características extralinguísticas do estilo conversacional estão associadas às suas características linguísticas mais gerais, como a padronização, o uso estereotipado dos meios linguísticos, sua estrutura incompleta nos níveis sintático, fonético e morfológico, a intermitência e a inconsistência da fala do ponto de vista lógico, conexões sintáticas enfraquecidas entre partes do enunciado ou sua falta de formalidade , quebras de frases com vários tipos de inserções, repetições de palavras e frases, uso generalizado de meios linguísticos com um colorido emocional-expressivo pronunciado, atividade de unidades linguísticas com um significado específico e passividade de unidades com significado abstrato-generalizado.

A fala coloquial possui normas próprias, que em muitos casos não coincidem com as normas da fala livresca registradas em dicionários, livros de referência e gramáticas (codificadas). As normas do discurso coloquial, ao contrário dos livros, são estabelecidas pelo uso (costume) e não são apoiadas conscientemente por ninguém. No entanto, os falantes nativos os percebem e percebem qualquer desvio desmotivado deles como um erro. Isso permitiu aos pesquisadores afirmar que a fala coloquial moderna é normalizada, embora as normas nela contidas sejam bastante peculiares. Na fala coloquial, para expressar conteúdos semelhantes em situações típicas, são criadas construções prontas, frases estáveis ​​​​e vários tipos de clichês de fala (fórmulas de saudação, despedida, apelo, pedido de desculpas, agradecimento, etc.). Esses meios de fala padronizados e prontos são reproduzidos automaticamente e ajudam a fortalecer a natureza normativa da fala coloquial, que é a característica distintiva de sua norma. No entanto, a espontaneidade da comunicação verbal, a falta de reflexão preliminar, a utilização de meios de comunicação não-verbais e a especificidade da situação de fala conduzem a um enfraquecimento das normas.

Assim, no estilo conversacional coexistem padrões de fala estáveis, reproduzidos em situações típicas e repetidas, e fenômenos gerais do discurso literário que podem estar sujeitos a diversas misturas. Essas duas circunstâncias determinam a especificidade das normas do estilo conversacional: devido ao uso de meios e técnicas de fala padrão, as normas do estilo conversacional, por um lado, são caracterizadas por um maior grau de vinculação em comparação com as normas de outros estilos , onde não se excluem a sinonímia e a liberdade de manobra com um conjunto de meios de fala aceitáveis ​​. Por outro lado, os fenômenos gerais do discurso literário característicos do estilo conversacional podem, em maior medida do que em outros estilos, estar sujeitos a várias mudanças.

No estilo coloquial, comparado ao estilo científico e oficial de negócios, a proporção de vocabulário neutro é significativamente maior. Várias palavras estilisticamente neutras são usadas em significados figurativos específicos de um determinado estilo, por exemplo, cortar- “responder bruscamente” voar– “mover-se rapidamente”, “quebrar, deteriorar” ( o motor voou, voa a toda velocidade); O vocabulário cotidiano é amplamente utilizado. O uso de palavras com significado específico na fala coloquial é comum; o uso de termos e palavras estrangeiras que ainda não se tornaram de uso comum é incomum. Uma característica da variedade coloquial é a riqueza de vocabulário e fraseologia emocionalmente expressivos; Um tipo especial de fraseologia coloquial consiste em expressões padrão, fórmulas familiares de etiqueta de fala: Como você está?, me desculpe! e abaixo.

O uso de vocabulário não literário (jargão, vulgismo, palavras e expressões rudes e abusivas) não é um fenômeno normativo do estilo conversacional, mas sim a mesma violação de suas normas que o abuso do vocabulário do livro, que confere à fala um aspecto artificial, tenso. personagem.

A expressividade e a avaliatividade também se manifestam no campo da formação de palavras. Assim, na fala coloquial, certos modelos de formação de palavras com sufixos de avaliação subjetiva e prefixos são muito produtivos: mãozinha, casa, mal-humorado, fanfarrão, imaginado, correndo por aí, gentil, sussurrar, elegante, empurrar, jogar fora e abaixo.

No campo da morfologia, podem-se notar formas gramaticais que funcionam principalmente no estilo conversacional, por exemplo, formas com -a no nominativo plural ( bunker, holofote, inspetor), formas terminadas em –y no genitivo e no preposicional singular ( um copo de chá, um cacho de uvas, na oficina, nas férias), formas com terminação zero no genitivo plural ( cinco gramas, um quilo de tomate).

Uma das características do estilo conversacional é o uso generalizado de pronomes, que não apenas substituem substantivos e adjetivos, mas também são usados ​​sem depender do contexto. No estilo coloquial, os verbos predominam sobre os substantivos, as formas pessoais do verbo são especialmente ativas no texto, os particípios são usados ​​​​muito raramente, sendo a única exceção a forma abreviada dos particípios passados ​​​​passivos.

A espontaneidade e o despreparo do enunciado, a situação da comunicação verbal e outros traços característicos do estilo conversacional afetam especialmente sua estrutura sintática. No nível sintático, mais ativamente do que em outros níveis do sistema linguístico, manifesta-se uma estrutura incompleta de expressão de significado por meios linguísticos. Incompletude das construções, a elipticidade é um dos meios de economia da fala e uma das diferenças mais marcantes entre a fala coloquial e outras variedades da linguagem literária. Como o estilo conversacional costuma ser realizado em condições de comunicação direta, tudo o que é dado pela situação ou decorre do que era conhecido pelos interlocutores ainda antes é omitido na fala. SOU. Peshkovsky, caracterizando a fala coloquial, escreveu: “Nem sempre terminamos nossos pensamentos, omitindo da fala tudo o que é dado pela situação ou pela experiência anterior dos falantes. Então, à mesa perguntamos: “Você quer café ou chá?”; quando encontramos um amigo, perguntamos: “Onde você vai?”; quando ouvimos uma música chata, dizemos: “De novo!”; ao oferecer água, dizemos: “Ferida, não se preocupe!” vendo que a caneta do interlocutor não escreve, dizemos: “E você usa lápis!” e assim por diante." (Peshkovsky A.M. Ponto de vista objetivo e normativo sobre a linguagem // Peshkovsky A.M. Obras selecionadas. - M., 1959. - P. 58).

Na sintaxe conversacional predominam frases simples e muitas vezes carecem de verbo predicado, o que torna o enunciado dinâmico. Em alguns casos, as declarações são compreensíveis fora da situação e do contexto, o que indica a sua consistência linguística ( Vou à loja; Eu gostaria de algo quente; Em casa à noite.); em outros, o verbo faltante é sugerido pela situação.

Das sentenças complexas neste estilo, as mais ativas são as sentenças complexas e não sindicais; eles geralmente têm um colorido coloquial pronunciado e não são usados ​​​​no discurso do livro ( Obrigado ao meu amigo - eu não te decepcionei; há tantas pessoas - você não consegue ver nada). A emotividade e expressividade da fala coloquial determinam o uso generalizado de frases interrogativas e exclamativas. A entonação, intimamente relacionada ao ritmo da fala, à melodia, ao timbre da voz, às pausas, aos acentos lógicos, no estilo conversacional carrega uma enorme carga semântica, conferindo à fala naturalidade, emotividade, vivacidade e expressividade. Preenche o que não foi dito e aumenta a expressividade. A ordem das palavras na fala coloquial, não sendo o principal meio de expressar nuances semânticas, apresenta grande variabilidade: muitas vezes o elemento semanticamente importante mais importante vem primeiro.

Dentre a variedade de variedades de uso da linguagem, destacam-se duas principais: idioma falado E linguagem literária (livro).

A linguagem coloquial (estilo coloquial de fala) geralmente é usada oralmente. A linguagem literária (livro) inclui o discurso científico, oficial e jornalístico, daí o seu funcionamento em determinadas áreas de atividade. Dependendo disso, eles distinguem entre estilo científico, comercial oficial, jornalístico e especialmente artístico, ou linguagem de ficção.

Palavra estilo passou a significar a qualidade do que foi escrito. Essa é a questão estilística– a capacidade de expressar os pensamentos de diferentes maneiras, utilizando diferentes meios linguísticos, o que distingue um estilo de discurso de outro.

Estilos de fala funcionais - são variedades de linguagem devido às diferenças nas áreas de comunicação e nas funções básicas da linguagem.

As esferas da comunicação são geralmente entendidas como amplas áreas da atividade social humana, que correspondem a certas formas de consciência social: ciência, política, direito, arte. Cada uma das esferas de comunicação identificadas é atendida por um determinado estilo funcional: científico, jornalístico, empresarial oficial, artístico.

Esfera de comunicação uma pessoa com um pequeno círculo de pessoas em situações diversas, geralmente cotidianas, permite-nos destacar um estilo conversacional.

Assim, com base nas diferenças nas áreas de comunicação, distinguem-se cinco estilos funcionais principais.

Para caracterizar os estilos funcionais, é também essencial a segunda base para a sua identificação – tendo em conta a função social da linguagem.

A função mais importante da linguagem é função de comunicação. Outra função da linguagem está associada a ela e é sua derivada - formativa do pensamento, ou função de mensagem. Devido à estreita ligação entre essas duas funções, muitos pesquisadores atribuem o significado correspondente a ambas ao termo “função comunicativa”.

A linguagem serve não apenas para expressar pensamentos, mas também para expressar sentimentos e vontades. É claro que as manifestações de sentimentos são possíveis fora da linguagem. Portanto, as funções de influência emocional e volitiva são consideradas funções adicionais da linguagem.

Por isso, funções da linguagem, definindo as metas e objetivos da comunicação, são os seguintes:

- comunicativo(comunicação, mensagem),

- emotivo,

-voluntário.

Ou: comunicação, mensagem, influência(emocional e volitivo).

Diferentes estilos de fala implementam as funções da linguagem de maneiras diferentes. Estas diferenças estão relacionadas com a natureza do estilo, com o facto de as tarefas de comunicação serem diferentes nas diferentes esferas da comunicação. As funções de uma linguagem implementada por um estilo são suas características importantes.

Os estilos funcionais são variedades estáveis ​​​​de fala, determinadas por esfera de comunicação e típico desta área tarefa de comunicação(função da linguagem). A esfera da comunicação e a tarefa da comunicação são fatores extralinguísticos dos quais dependem a singularidade linguística do estilo e, em parte, as características do conteúdo da fala dentro de um determinado estilo.

Qual é a estrutura linguística do estilo funcional? Qual é a base para esse sentido de integridade estilística, de unidade, que nos permite distinguir intuitivamente o discurso científico do discurso artístico ou coloquial?

Até recentemente, essas questões eram controversas. No entanto, a aplicação do método estatístico em estilística mostrou de forma convincente que um estilo difere de outro não tanto na questão linguística, mas nas diferentes frequências das unidades linguísticas.

É impossível falar sobre a vinculação de um dispositivo linguístico a um determinado estilo, mas é necessário e possível falar sobre uma alta probabilidade de aparecimento de um determinado dispositivo em um determinado estilo. Tomemos, por exemplo, o vocabulário terminológico. Palavras-termos podem ser usadas em qualquer estilo - coloquial, comercial oficial, jornalístico, artístico, mas, é claro, na maioria das vezes os usamos em um estilo científico. A probabilidade (ou frequência) de termos em estilo científico será maior. A “face” de um estilo é determinada pela frequência das unidades marcadas e neutras. Conseqüentemente, os chamados meios neutros da linguagem também participam da formação do estilo; neste último caso, a informação estilística está contida na frequência da unidade linguística.

Nossas declarações dependem Onde Nós estamos falando, com quem E Para que, ou seja da situação de fala.

Os sinais de uma situação de fala podem ser apresentados na forma de um diagrama:

Situação de fala – com quem estamos falando?, onde?, com que propósito?

Em diferentes situações de fala falamos ou escrevemos de forma diferente, ou seja, usamos diferentes estilos de fala.

Discurso coloquial usado em conversas casuais com pessoas conhecidas, geralmente em um ambiente doméstico (informal) (1 - 1, ambiente informal).

Discurso do livro dirigido a muitas pessoas, a todos que desejam saber. É utilizado em livros, jornais, rádio e televisão, em discursos e conversas oficiais (1 - muito, ambiente formal).

Plano para análise estilística de texto

I. Análise extralinguística de texto

1. Autor, título; destinatário da fala; sujeito da fala; o objetivo do autor.
2. Tipo de discurso (monólogo, diálogo, polílogo).
3. Forma de discurso (oral ou escrita).
4. Tipos funcionais e semânticos de discurso (descrição, narração, raciocínio).
5. A esfera de atividade social atendida pelo estilo proposto.

II. Análise linguística de texto

1. Recursos de linguagem que determinam o estilo do texto:
a) lexical;
b) morfológico;
c) sintático.
2. Meios de criação de imagens e expressividade do texto.

III. Conclusão: estilo funcional (subestilo, gênero).

Ao analisar um texto, lembre-se que é impossível e desnecessário considerar todos os meios linguísticos a partir do material de um determinado texto. O escopo da análise é determinado pela natureza do próprio texto e suas características.
Sua análise de texto deve apresentar um texto coerente!

Estilo conversacional serve principalmente para comunicação direta com as pessoas ao nosso redor. É caracterizada pela facilidade e despreparo da fala. Muitas vezes usa palavras coloquiais (jovens em vez de recém-casados, começar em vez de começar, agora em vez de agora, etc.), palavras com significado figurativo (janela - no sentido de ‘quebra’). Palavras em estilo coloquial muitas vezes não apenas nomeiam objetos, ações, sinais, mas também contêm sua avaliação: bom sujeito, desonesto, descuidado, inteligente, esperto, alegre. A sintaxe do estilo conversacional é caracterizada pelo uso de frases simples. Nele estão amplamente representadas frases incompletas, uma vez que o discurso coloquial é na maioria das vezes um diálogo.

Estilo científico– este é o estilo de trabalhos científicos, artigos, livros didáticos, palestras, resenhas. Eles contêm informações sobre vários fenômenos do mundo que nos rodeia. No campo do vocabulário, o estilo científico é caracterizado principalmente pela presença de vocabulário e termos especiais (declinação, conjugação, teorema, bissetriz, logaritmo, etc.). As palavras são utilizadas, via de regra, em seus significados diretos, pois o discurso científico não permite ambigüidades e deve ser extremamente preciso.

Estilo formal de negócios atende uma ampla área de relações jurídicas, administrativas e diplomáticas. Seu objetivo principal é informação, mensagem. Este estilo é usado ao escrever vários documentos, instruções, cartas, etc. As palavras nele contidas são usadas em seu significado literal para evitar interpretações errôneas. O vocabulário deste estilo contém muitas palavras e combinações estáveis ​​​​atribuídas especificamente a este estilo: petição, declaração, resolução, ordem, protocolo, recurso, processar, iniciar um caso; Nós, os abaixo-assinados. Frequentes na sintaxe deste estilo são as frases impessoais com o significado de necessidade, ordem (é necessário preparar-se com urgência, medidas devem ser tomadas, etc.).

Estilo jornalístico- esse é o estilo dos jornais, discursos sobre temas sócio-políticos atuais. Os gêneros mais comuns de jornalismo incluem editorial, correspondência, ensaio, discurso em comício, reunião, etc. Os trabalhos de jornalismo geralmente têm duas tarefas: em primeiro lugar, comunicação, informação sobre determinados fenômenos ou atos sociais e, em segundo lugar, uma avaliação aberta de as questões apresentadas de forma a influenciar ativamente o ouvinte ou leitor de forma a atrair o interlocutor para apoiar a posição que o autor assume e defende.

O vocabulário deste estilo contém muitas palavras e unidades fraseológicas de natureza sócio-política: humanidade progressista, luta pela paz, ideias avançadas.

Estilo de arte usado em obras de arte para fazer um desenho, retratar um objeto ou evento ou transmitir ao leitor as emoções do autor. As expressões do estilo artístico distinguem-se pela imagem, clareza e emotividade. Os meios e estilos linguísticos característicos incluem palavras com significado específico, palavras de uso figurativo, palavras de avaliação emocional, palavras com significado de uma característica, objeto ou ação, palavras com significado de comparação, justaposição; verbos de forma perfeita com o prefixo for-, denotando o início de uma ação, uso figurativo de formas de tempo e humor (Akim vai se apaixonar por esse Dunyasha!), frases com carga emocional: De repente, algo irrompeu no ar parado , o vento soprava forte e com barulho, assobiando, girava pela estepe. Imediatamente a grama e as ervas daninhas do ano passado começaram a murmurar, e a poeira rodou na estrada, correu pela estepe e, carregando palha, libélulas e penas, subiu ao céu em uma coluna giratória preta e embaçou o sol (A. Chekhov ).

A linguagem da ficção representa a expressão mais completa da língua nacional. Nas obras de ficção, o artista das palavras goza de liberdade quase ilimitada na escolha dos meios linguísticos para criar as imagens mais convincentes e memoráveis, com impacto estético no leitor. Portanto, a linguagem da ficção é capaz de incorporar toda a riqueza da linguagem literária e popular.

Estilo conversacional utilizado para comunicação direta do dia a dia em diversos ramos de atividade: cotidiano, profissional informal e outros. É verdade que há uma peculiaridade: na vida cotidiana, o estilo conversacional tem formas orais e escritas, mas na esfera profissional - apenas oral. Compare: unidades lexicais coloquiais - sala de leitura, professor, estímulo e unidades neutras - sala de leitura, professor, berço. No discurso escrito profissional, o vocabulário coloquial é inaceitável.

Discurso coloquial– a fala não é codificada, é caracterizada pelo despreparo, pela improvisação, pela especificidade e pela informalidade. O estilo conversacional nem sempre exige lógica estrita e consistência de apresentação. Mas é caracterizado pelo imaginário, pela emotividade das expressões, pelo caráter subjetivo-avaliativo, pela arbitrariedade, pela simplicidade e até por uma certa familiaridade de tom.

Os seguintes gêneros são diferenciados no estilo conversacional: conversa amigável, conversa privada, nota, carta privada, diário pessoal.

Em termos de linguagem, o discurso coloquial se distingue por uma abundância de vocabulário expressivo e carregado de emoção, as chamadas palavras condensadas (vecherka - “Noite Moscou”) e palavras duplas (freezer - evaporador na geladeira). É caracterizado por apelos, palavras diminutas e ordem livre das palavras nas frases. Ao mesmo tempo, frases de construção mais simples são utilizadas com mais frequência do que em outros estilos: a incompletude e a incompletude constituem sua característica, o que é possível devido à transparência da situação de fala (por exemplo: Aonde você vai? - Para o décimo.; Bem, o quê? - Aprovado!). Eles geralmente contêm subtexto, ironia e humor. A fala coloquial contém muitas unidades fraseológicas, comparações, provérbios e ditados. Gravita para a constante atualização e repensar dos meios linguísticos, o surgimento de novas formas e significados.

Acadêmico L.V. Shcherba chamou o discurso coloquial de “a forja na qual as inovações verbais são forjadas”. A fala coloquial enriquece os estilos de livros com palavras e frases vivas e novas. Por sua vez, o discurso do livro tem certo efeito sobre o discurso falado: disciplina-o, confere-lhe um caráter mais padronizado.

Mais uma característica do estilo conversacional deve ser observada: o conhecimento da etiqueta da fala, tanto escrita quanto oral, é de grande importância para ele. Além disso, para a fala oral é muito importante levar em consideração as especificidades dos fatores extralinguísticos: expressões faciais, gestos, tom, ambiente. Esta é uma característica geral do estilo coloquial.