Šta je libreto: istorija termina. Šta je libreto: istorija pojma Šta je libreto ukratko

LIBRETTO. Ako volite muziku (što je nesumnjivo tačno, jer vam je potrebno

ovu knjigu), onda ste verovatno videli knjige pod nazivom

"Operski libreti". Izložili su sadržaj mnogih ruskih, sovjetskih

i stranih opera.

Šta znači libreto - sadržaj? Ne, ovo je netačan naziv. Zapravo

de libretto (talijanska riječ libretto znači mala knjiga) je potpuna

tekst muzičko-scenske kompozicije, odnosno opere, operete.

Po pravilu, libreta komponuju oni koji su za to specijalizovani

libretisti koji su značajno utjecali na razvoj opere, poput P.

Metastasio, R. Calzabigi, a kasnije A. Boito u Italiji, E. Scribe, A.

Meillac i L. Halévy u Francuskoj. U Rusiji je to bio M.I. Čajkovski, koji je

napisao libreto za svog brata P. I. Čajkovskog, V. I. Belskog,

radio sa N. A. Rimski-Korsakovim. Mnogo libreta za Sovjetski

kompozitore je napisao pjevač S. A. Tsenin.

Često je primarni izvor libreta književni ili

dramsko djelo. Sjetite se najpopularnijih opera: "Eugene

Onjegin“, „Pikova dama“, „Travijata“, „Rigoleto“, „Karmen“,

"Snjegurica", "Boris Godunov", "Rat i mir", "Katerina Izmailova".

Ruske, strane i sovjetske opere su ovde nasumično imenovane, na osnovu

od kojih su poznata dela Puškina, Tolstoja, Leskova, Ostrovskog,

Merimee, Hugo, Dumas sin. Međutim, ovi radovi su uveliko izmijenjeni, jer

da operski žanr ima svoje specifičnosti. Dakle, tekst opere bi trebao biti vrlo

lakonski: na kraju krajeva, otpevana reč zvuči mnogo duže od

izgovoreno. Osim toga, osnova dramskog komada je dijalog. U operi

moraju postojati arije, ansambli, horovi. Sve ovo takođe zahteva obradu.

Čak i prerade dramske predstave. Ako je, međutim, kao primarni izvor

ako se odabere priča ili roman, ima još više izmjena: broj se smanjuje

likova, jedna priča se ističe i potpuno nestaje

ostalo. Uporedite, na primer, Puškinov „Evgenije Onjegin” i operu

Čajkovskog, a u to se lako možete uvjeriti i sami. Ponekad se menjaju

karakteri likova, čak donekle i ideja djela. Zbog toga

kompozitoru se ponekad zamjera što je iskrivio pisčevu namjeru. Ali takvi prijekori

neosnovano: uostalom, kompozitor, zajedno sa libretistom, piše svoje,

nezavisna kompozicija. Kao njen temeljni princip možemo uzeti

bilo kakvo književno djelo, i istorijski događaj, i narodno

Libreto može biti samostalan, ne zasnovan na književnom

rad. Libretista ga ili sam komponuje ili ga kreira na osnovu njega

na nekim dokumentima, folklornim izvorima itd. Tako je nastao,

na primjer, veličanstveni, vrlo originalni libreto opere N.

Rimski-Korsakov "Legenda o nevidljivom gradu Kitežu i djevi Fevroniji",

Porfirjeviča Borodina na osnovu velikog spomenika drevne ruske poezije

"Priče o Igorovom pohodu" kreirao je libreto za njegovu operu "Knez Igor". Sebe

napisao je libreto za "Boris Godunov" i "Hovanshchina" Modest Petrović

Musorgskog, a u naše vrijeme ovu tradiciju je nastavio R. K. Shchedrin, koji je

Istorija muzike poznaje slučajeve kada kompozitor bira za libreto

kompletno dramsko delo. Takav je, na primjer, "Kameni gost"

Dargomyzhsky, napisan na nepromijenjenom tekstu Puškinove male tragedije.

Začudo, kada bismo nekog stanovnika 17. i 18. veka pitali šta je libreto, on bi sa punim samopouzdanjem odgovorio da je to knjiga! Zaista, naziv ovoga je preveden upravo tako. Libreto je nekada bio naziv za književnu osnovu opere, baleta i drugih dramskih dela. bio je svojevrsni scenarij u kojem je opisana radnja scenske produkcije. Ali nije mu bilo dato da se razdvoji, jer je radnja opisana u knjizi bila usko povezana sa operom ili samim mjuziklom. Kasnije se ovaj izraz počeo koristiti za označavanje određenih

Istorija libreta

Sve do sredine 18. vijeka, sve produkcije su postavljane u ovom muzičkom duhu, pridržavajući se određene sheme. To je bilo zbog činjenice da je većina dramskih zadataka bila istog tipa. Nekoliko kompozitora moglo je koristiti isti libreto u svojim djelima. Ali u drugoj polovini 18. veka pojavila se čak i posebna vrsta aktivnosti - komponovanje muzičke pratnje. Libretista je morao osmisliti pojedinačne zaplete, ne slične prethodnim. Ova osoba je bolje od ikoga razumjela šta je libreto i, radeći zajedno sa kompozitorom, bila je spremna da ponudi odgovarajuće opcije. Naravno, bilo je potrebno razumjeti i prenijeti originalnu autorovu ideju, prirodu dramskog djela. Možemo reći da su se libretisti suočili s teškim zadatkom - spojiti pjesme, muzičku komponentu i postupke likova u produkciji. Na primjer, poznati majstori ovog žanra bili su R. Calzabigi (Gluck je koristio njegove usluge dok je radio na Orfeju i Euridiki) i Da Lonte (sarađivao sa Mocartom, Čajkovskim, Rimskim-Korsakovim i drugima

Šta je libreto u 19. veku?

Tokom ovih vremena, profesionalne autore počeli su zamjenjivati ​​kompozitori koji su pisali književne osnove opera, baleta i opereta. Istina, da bi se shvatilo šta je libreto i kako njime upotpuniti produkciju, bio je potreban znatan kreativni potencijal. Bilo je i kompozitora koji su nastavili da sarađuju sa libretistima, ali su im verovali da obavljaju druge zadatke. Osoba je, na primjer, morala pripremiti samo poetski tekst.

Primjeri produkcija i njihovi autori

Osnovu za libreto do danas čine književna djela, koja se obrađuju u skladu sa muzičko-scenskim zahtjevima. Na primjer, ova osobina se može primijetiti kada se uporedi Puškinova "Pikova dama" i interpretacija Čajkovskog. Malo djela ovog žanra može se nazvati autonomnim, odnosno napisanim posebno za određenu produkciju. Poznato je da je kompozitor Richard Wagner samostalno napisao libreta za sva svoja djela. Isti talenat imao je i Aleksandar Serov, ruski kompozitor. Autor je libreta za opere „Judita“ i „Rognada“, iako je potonja nastala u saradnji sa pozorišnim kritičarem Dmitrijem Averkijevim.

Relevantnost žanra u modernom vremenu

Moderno muzičko pozorište ne miruje i aktivno nudi gledaocima nove žanrove i produkcije. Naravno, najupečatljivija inovacija bio je mjuzikl. Libreto za ovaj žanr se neznatno razlikuje, jer ova muzička produkcija u suštini potiče iz američke operete. Mjuzikl je u osnovi i muzička interpretacija književnog djela. Istina, u njemu ima više teatralnosti, upotpunjene koreografijom, scenskim situacijama i posebnim pokretima glumaca. I, naravno, glavnu ulogu u tome ima muzika, što znači da libreto u ovom slučaju dobija mnogo veći značaj nego što je to ranije imao u opereti.

Ako volite muziku (što nesumnjivo volite, jer vam je ova knjiga bila potrebna), onda ste vjerovatno vidjeli knjige pod nazivom “Operski libreti”. One ocrtavaju sadržaj mnogih ruskih, sovjetskih i stranih opera. Šta znači libreto - sadržaj? Ne, ovo je netačan naziv. U stvari, libreto (talijanska reč libreto znači mala knjiga) je kompletan tekst muzičko-scenske kompozicije, odnosno opere, operete. U pravilu, libreta komponuju libretisti koji su se specijalizirali za ovu oblast. U istoriji muzičkog pozorišta poznati su istaknuti libretisti koji su značajno uticali na razvoj opere, kao što su P. Metastasio, R. Calzabigi, a kasnije A. Boito u Italiji, E. Scribe, A. Meillac i L. Halevy u Francuskoj. U Rusiji je to bio M. I. Čajkovski, koji je napisao libreto za svog brata P. I. Čajkovskog, V. I. Belskog, koji je radio sa N. A. Rimski-Korsakovim. Mnogo libreta za sovjetske kompozitore napisao je pjevač S. A. Tsenin. Često književno ili dramsko djelo služi kao primarni izvor za libreto. Setite se najpopularnijih opera: „Evgenije Onjegin“, „Pikova dama“, „Travijata“, „Rigoleto“, „Karmen“, „Sneguročka“, „Boris Godunov“, „Rat i mir“, „Katerina Izmailova ”. Ruske, strane i sovjetske opere su ovde nasumično imenovane, zasnovane na čuvenim delima Puškina, Tolstoja, Leskova, Ostrovskog, Merimeea, Huga, Dumasa Sina. Međutim, ova dela su u velikoj meri izmenjena, jer operski žanr ima svoje specifičnosti. Dakle, tekst opere mora biti vrlo lakonski: na kraju krajeva, pjevana riječ zvuči mnogo duže od izgovorene riječi. Osim toga, osnova dramskog komada je dijalog. Opera mora imati arije, ansamble i horove. Sve ovo takođe zahteva obradu. Čak i prerade dramske predstave. Ako se kao primarni izvor odabere priča ili roman, dolazi do još više izmjena: smanjuje se broj likova, ističe se jedna priča, a druge potpuno nestaju. Uporedite, na primer, Puškinov „Evgenij Onjegin” i operu Čajkovskog, i lako ćete se u to uveriti. Ponekad se mijenjaju likovi likova, pa čak i, donekle, ideja djela. Stoga se kompozitoru ponekad zamjera što je iskrivio pisčevu namjeru. Ali takvi prigovori su neutemeljeni: uostalom, kompozitor, zajedno s libretistom, piše svoje samostalno djelo. Za osnovu se može uzeti bilo koje književno djelo, istorijski događaj ili narodna legenda. Libreto može biti samostalan, ne zasnovan na književnom djelu. Libretista je ili sam komponuje ili kreira na osnovu nekih dokumenata, folklornih izvora itd. Tako se, na primer, stvara veličanstven, vrlo originalan libreto opere N. Rimskog-Korsakova „Priča o nevidljivom gradu Kitežu i Maiden Fevronia” nastala je od strane V. Belskog. Ponekad i sam kompozitor postaje autor libreta. Tako je Aleksandar Porfirjevič Borodin, na osnovu velikog spomenika drevne ruske poezije „Polaz o pohodu Igorovom“, kreirao libreto za svoju operu „Knez Igor“. Modest Petrovič Musorgski je sam napisao libreto za „Boris Godunov” i „Hovanshchina”, a u naše vreme ovu tradiciju je nastavio R. K. Shchedrin, koji nije samo autor muzike, već i autor libreta za operu “ Mrtve duše.” Istorija muzike poznaje slučajeve kada kompozitor za libreto odabere završeno dramsko delo. Takav je, na primjer, "Kameni gost" Dargomižskog, napisan na nepromijenjenom tekstu Puškinove male tragedije.

• - LIBRETTO - tekst vokalnog djela: najčešće se ovaj termin primjenjuje na verbalni i scenaristički element opere ili operete...

  Rječnik književnih pojmova

• - 1) književni tekst opere, operete ili rjeđe oratorija. Obično se piše u stihovima; 2) književni scenario za balet, pantomimu; 3) predstavljanje sadržaja opere, baleta, drame u pozorišnom programu ili posebnoj knjižici...

  Enciklopedija kulturoloških studija

• - Ako volite muziku, onda ste verovatno videli knjige pod nazivom "Operski libreti"...

  Muzički rječnik

• - knjiga koja sadrži tekst velike vokalne kompozicije, svjetovne ili duhovne, na primjer. opere, operete, oratorije, kantate. L.-ov tekst je napisan u stihovima, uglavnom rimovanim...

  Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Euphrona

• - verbalni tekst muzičko-dramskog djela - opera, opereta, u prošlosti i kantata, oratorij, književni scenario baletske predstave, kao i sažetak sadržaja opere, operete,...

  Velika sovjetska enciklopedija

• - 1) književni tekst opere, operete ili rjeđe oratorija. Prvobitno objavljeno kao posebna knjiga.2) Književni scenario za balet, pantomimu.3) Prikaz sadržaja opere, baleta...

  Veliki enciklopedijski rečnik

• - up., uncl., ital. u prevodu, knjižica, sveska: reči, sadržaj ili objašnjenje opere, baleta...

  Dahl's Explantatory Dictionary

• - Pozajmljivanje. u 19. veku iz italijanskog lang., gdje je libreto "" "mala knjiga", suf. deminutiv-milovanje, tvorbe od libro “knjiga” lat. liber "knjiga" "bast"...

  Etimološki rečnik ruskog jezika

• - nekoliko...

  Pravopisni rečnik ruskog jezika

• - LIBRETTO, uncl., cf. 1. Verbalni tekst pozorišno-muzičkog i vokalnog djela. L. Opera. 2. Kratak sažetak sadržaja predstave, opere, baleta. 3. Plan scenarija...

  Ozhegov's Explantatory Dictionary

• - LIBRETTO, uncl., cf. . 1. Verbalni tekst velikog muzičkog i vokalnog djela, poželjno. opere. || Kratak sažetak radnje opere ili predstave koja se izvodi. 2. Plan radnje, nacrt scenarija za balet ili filmove...

  Ushakov's Explantatory Dictionary

• - nekoliko libreta. sri 1. Tekst pozorišnog muzičkog i vokalnog djela. 2. Scenario za balet, pantomimu itd. 3. Kratak sažetak sadržaja opere, baleta itd. . 4...

  Eksplanatorni rječnik Efremove

• - libr "etto, neskl...

  Ruski pravopisni rječnik

• - libreto "tekst opere". Preko njega. Libreto, tačnije direktno iz njega. libreto, zapravo “mala knjiga”, iz It. libro "knjiga"...

  Vasmerov etimološki rječnik

• - riječi, tekst na muziku opere sri. Libreto - kompozicija za opersku muziku. sri Libreto - knj. sri Liber - knj. sri λέπειν - zeznuti...

  Mikhelsonov eksplanatorni i frazeološki rječnik

• - Riječi koje čine sadržaj ili objašnjenje opere ili baleta...

  Rečnik stranih reči ruskog jezika

"LIBRETTO" u knjigama

LIBRETTO MJUZILA PREMA PRIČI EVGENY SCHVARTZA “SENKA”

LIBRETTO MJUZILA PREMA BAJCI EUGENA ŠVARCA Likovi „SENKA“ Naučnik Senka naučnika Pietro - vlasnik hotela Anuncijata - njegova ćerka Julija Julija pevačica Princeza Prvi ministar finansija Ministar finansija Cezar Borgia - novinar Majordomo Asistent

Poglavlje 16. Mio caro Michele: "Morate pročitati libreto!"

Poglavlje 16. Mio caro Michele: "Morate pročitati libreto!" Vrativši se sa turneje u rodni grad, Muslim je dobio nove dobre vijesti: on je, kao pjevač koji obećava, poslan u Italiju na praksu u milansku Skali, a u Milano je morao ići vozom. Pet polaznika koji su došli iz

ŠESTO POGLAVLJE Novi kolaps. “Pa, libreto je libreto!”

autor Chudakova Marietta

ŠESTO POGLAVLJE Novi kolaps. “Pa, libreto je libreto!” Bulgakov i njegova supruga su 12. januara 1936. otišli u Boljšoj teatar - u operu „Ledi Magbet“, na poziv Y. Leontjeva i A. Melik-Pašajeva. Ovo je bilo drugo izvođenje opere. Zatim smo večerali u Masters of Arts Clubu (gdje

Poglavlje 18 Opera zasnovana na libretu Cvajga i Gregora

Iz knjige Richarda Straussa. Poslednji romantičar od Marek George

Poglavlje 18. Opere zasnovane na libretu Cvajga i Gregora Stefana Cvajga imale su dva glavna interesovanja u životu – književno bavljenje i skupljanje autograma. Njegova zbirka rukopisa bila je jedna od najboljih privatnih kolekcija u Evropi - sve dok nije počeo rat i nije ukradena.

Libreto Velikog otadžbinskog rata I deo (Beležnica XIV)

autor Roscius Yuri

Libreto Velikog otadžbinskog rata I deo (Beležnica XIV) „Iako je Nemačka sada u prijateljskim odnosima sa nama, čvrsto sam uveren (i to je svima poznato) da je to samo privid. Mislim da time želi uljuljkati našu budnost

Libreto Velikog otadžbinskog rata II deo (Beležnica XV)

Iz knjige Dnevnik jednog proroka? autor Roscius Yuri

Libreto Velikog domovinskog rata III dio

Iz knjige Dnevnik jednog proroka? autor Roscius Yuri

Libreto Velikog otadžbinskog rata III deo „12. "New York Post zahtijeva ulazak SAD u rat." Pročitao sam takav prijedlog danas u novinama. Amerikanci generalno znaju dobro da naprave tenkove i brodove, znaju da provedu vreme razmatrajući zakon o

Libreto Velikog domovinskog rata. dio V

Iz knjige Dnevnik jednog proroka? autor Roscius Yuri

Libreto Velikog domovinskog rata. V. dio U svesci XV, pod datumom 25. jun, na str. 8 piše: „Pomisao na rat s Njemačkom zabrinula me još 1939. godine, kada je potpisan značajan pakt o takozvanom prijateljstvu Rusije sa njemačkim despotima i kada su naše jedinice

Libreto Velikog domovinskog rata, dio I. Sveska XIV

Iz knjige autora

Libreto Velikog otadžbinskog rata, deo I. Sveska XIV „Iako je Nemačka sada u prijateljskim odnosima sa nama, čvrsto sam uveren (i to je svima poznato) da je to samo privid. Mislim da time želi uljuljati našu budnost, tako da

Libreto Velikog domovinskog rata. Dio II. Notebook XV

Iz knjige autora

Libreto Velikog domovinskog rata. Dio II. Sveska XV „21. jun 1941. Sada, s početkom kraja ovog meseca, već čekam ne samo jedno prijatno pismo iz Lenjingrada (od rodbine, odgovor na pismo od 5.6.41. - Autor), već i ja čekam i prijatno pismo iz Lenjingrada (od rodbine, odgovor na pismo od 5.6.41. za nevolje cijele naše zemlje - rat. Uostalom, sada, po mom mišljenju

Libreto Velikog domovinskog rata. Dio III. (bilježnica XV)

Iz knjige autora

Libreto Velikog domovinskog rata. Dio III. (Beležnica XV) „12. jul. Novine New York Post zahtijevaju da Sjedinjene Države uđu u rat." Takav prijedlog sam pročitao danas u novinama. Amerikanci generalno znaju dobro da naprave tenkove i brodove, znaju da provedu vreme razmatrajući zakon o

Libreto

Iz knjige Velika sovjetska enciklopedija (LI) autora TSB

OPERA LIBRETTO

Iz knjige Muse and Grace. Aforizmi autor Dušanko Konstantin Vasiljevič

LIBRETO OPERA Bezuslovni i neosporni zakoni muzičkog sveta zahtevaju da se nemački tekst francuske opere u izvođenju švedskih pevača prevede na italijanski radi pogodnosti publike koja govori engleski jezik.Edith Wharton (1862–1937), američka spisateljica * *

tema broja: Libreto za krizu

Iz knjige Computerra Magazine br.758 autor Computerra Magazine

Tema broja: Libreto za krizu Autor: Sergej Golubicki Aktuelna tema broja nastavlja seriju o uticaju krize na IT industriju koju smo započeli pre nedelju dana. Ali ako smo u prošlom broju govorili o stvarnim i opipljivim stvarima - robi, korporativnim budžetima, radnicima

TAJNI LIBRETTO "NORD-OSTA"

Iz knjige Novine sutra 469 (47 2002) autor novine Zavtra

TAJNI LIBRETTO "NORD-OSTA" Stanislav Belkovsky 18. novembar 2002 0 47(4670) Datum: 19.11.2002 Autor: Stanislav Belkovsky TAJNI LIBRETTO "NORD-OSTA" (Zašto i zbog čega su taoci poginuli?) Vladimir Putin je izgubio. borba za Kalinjingrad. Ovo je pravi ishod samita EU-Rusija,

LIBRETTO - u evropskoj pozorišnoj kulturi, verbalni tekst muzičko-scenskog dela.

Uglavnom opere, takođe operete, mjuzikli itd. Naziv je dobio zbog činjenice da su operski libreti s kraja 17. veka često objavljivani u obliku malih knjižica čekova. U libretu numerisane opere, koja je prvi put zaživela u Italiji, nalaze se arije, govori, en-samb-li i cho-ry, on-pi-san-različiti metri. Umjesto stotinu re-chi-ta-ti-vs, mogu biti pro-za-govorni dijalozi (u zin-g-shpi-le, engleska baladna opera, francuska i ruska komična opera 18. vijeka, opereta). U Italiji i Francuskoj 17.-18. vijeka, isti Libreto, u slučaju uspješne produkcije, mnogo puta su koristile različite kompanije. po-zi-to-ra-mi: opere na libreto F. Ki- no nastajale su do početka 19. vijeka, opere i orarije na libreto A. Dže-noa i P. Me-ta-sta-zia - do kraja 18. vijeka. Vremenom se Libreto ponovo razmatra kao samostalna produkcija; od sredine 18. veka, po pravilu stvaraju uz njegovo neposredno učešće (isti Libreto, koji je napisao R. Kal-tsa-bid-zhi u saradnji sa K.V. Glu-com, L. Da Pon-te - sa V.A. Mo-tsar-tom, A. Boy-to - sa G. Verdijem, V.I. Bel-sky - sa N.A. Rim-sky -Kor-sa-ko-vym). Počevši od 19. stoljeća, com-po-zi-to-ry, about-la-dav-shie sa književno-dramskim da-ro-va-ni-em, co-chi-nya-li libretom njihovih opera na svoje, bez pribjegavanja pomoći lib-ret-ti-sta ili je djelimično koristeći (R. Wagner, G. Ber-li-oz, Boyto, A.P. Bo-ro-din, M.P. Mu-sorg-sky, u 20. vijek - S. S. Pro-kof-ev, R.K. Shchedrin, K. Orff, J.F. Ma-lip-e-ro, J.K. Me-not-ti, itd.).

Is-tačno-n-ka-mi-syu-zhe-tov Libreto is-la-yut-sya mi-pho-logia, narodne legende, by-li-ny, bajke, umjetnička književnost (pjesme, romani, romani, drame itd.). Ima i libreta koji nemaju nikakvu književnu pozadinu (Libreto opere “Ho-wan-schi-na” M.P. Mu-sorg-sko-go, koju smo sami kreirali (com-po-zi-to-rum). Prilikom prerade u Libreto književne produkcije, većina je podložna značajnim utjecajima: s vremena na vrijeme - koriste samo radnju, u drugim slučajevima koriste opštu kompoziciju, a ponekad i tekst. Istovremeno, nije neuobičajeno da imam koncept pro-iz-ve-de-tiona (na primjer, Puškinov "Pi -howy yes-we" u libretu P.I. Chai-kov-skogo). Slučajevi upotrebe dramskih ostvarenja u Libretu u cijelosti ili sa manjim skraćenicama i dodatkom U 19. i ranom 20. stoljeću bilo je samo nekoliko tekstova („Kameni gost“ A.S. Dar-go-myzh-skogo, „Mo -zart i Salieri" N.A. Rim-sko-go-Kor-sa-ko-va, "Škrti vitez" S.V. Rakh-ma-ni-no-va po A. S. Push-ki-nu, "Pel- le-as i Me-li-zan-da” K. De-bus-si po M. Me-ter-lin-ku, “Sa-lo-meya” R. Strau-sa prema O. Wyll-u d, itd.), u modernoj operi susreću se prilično često, kao i svi ostali pro-za-ični libreti, u početku ex-peri-ment-tal (“Zhe-thread-ba” Mu-sorg-skoga do nepromijenjeni tekst N.V. Go-go-la).

Istorija Libreta je neraskidivo povezana sa istorijom opere u svim njenim žanrovskim i nacionalnim varijantama. Ka-do-mu je-to-ri-che-ski con-kret-no-mu tip opere (na primjer, italijanska opera-re-se-ria i opera-re-buff-fa, francuska velika i komična opera , zin-gsh-pi-lyu, ruska istorijska i bajkovita opera, opera-re-ne bi, itd.) iz- ima svoju vrstu libreta. Jedan od najvažnijih problema pri stvaranju libreta je ko-kreacija prirodnog razvoja događaja i karakterizacija sa -no-mer-no-sty-mi muzičkim kom-po-zi-tionom: šta-re-do-va -ni-em vokalni, ho-reografski i simfonijski epi -zo-dov, promjena tempa i di-na-mi-ki, za-završenost nekih operskih oblika (arije, mo- no-logi , an-samb-li), na kraju, posebno tre-bo-va-niya-mi na tekst (la-ko-nism, udo-bo-pro-iz-no-si -bridge, simultani ko- sastavljanje raznih tekstova u ansamblima itd.). Pitanje izvođenja opere na maternjem jeziku operske trupe počiva u problemu ek-vi-rit-mi-che-how-to-re-re-vo-da libreta, konjugiranog sa ne-iz-pozadi -njih. U stvaranju Libreta, uz druge pesme i drame, učestvovali ste i dali književnici iz različitih epoha: u 18. veku - P. Me-ta-sta-zio, K. Gol-do-ni, P. Bo-marše, A.P. Su-ma-ro-kov, Ya.B. Knyazhnin, I.A. Krilov, u 19. veku - E. Scribe, V. Hugo, E. Zolya, Ya.P. Po-lonsky, I.S. Tur-ge-nev, A.N. Ostrovskog, u 20. vijeku - G. von Hofmannstahl, S. Zweig, J. Coqto, P. Claudel, B. Brecht, P.G. Wood-house (autor libreta za mjuzikle), M.A. Bul-ga-kov i dr. Visoka masa-ter-st-va do-ti-ga-li-te-ra-to-ry, djelo je skoro koristilo tipke -tel-ali u žanru libreta: u Francuska - J. Barbier, A. Mel-yak i L. Ga-le-vy (uključujući operete J. Of-fen-ba-ha), u Ve-li-ko-bri-ta-nii - U .Sh. Gilberta (na operu A. Sal-li-ve-na), u Italiji - F. Ro-ma-ni i S. Kam-ma-ra-no, u Rusiji - B .AND. Bel-sky, Yu.G. Di-mit-rin i drugi.

Libreto je tekst koji predstavlja književnu i dramsku osnovu velikog vokalnog i muzičkog djela (opera, opereta, oratorijum, kantata, mjuzikl); književni oblik scenarija, kratak pregled baletske ili operske predstave.

Poreklo termina

Termin „libreto” („mala knjiga”) dolazi od italijanskog libreta, umanjenice od libro („knjiga”). Ovo ime je zbog činjenice da su krajem 17. veka za posetioce evropskih pozorišta izlazile male knjige koje su sadržavale detaljan opis istorije opere i baleta, spisak izvođača, uloga, heroja i radnji koje se dešavaju. na bini. Riječ "libreto" također se koristi za označavanje teksta liturgijskih djela, na primjer: misa, sveta kantata, rekvijem.

Libreto brošure

Knjige koje opisuju operne i baletske predstave štampane su u nekoliko formata, neke veće od drugih. Takve knjižice sa lakoničnim sadržajem izvedbe (dijalozi, tekstovi pjesama, scenske radnje) obično su objavljivani odvojeno od muzike. Ponekad je ovaj format bio dopunjen melodičnim odlomcima notnih zapisa. Libreta su postala široko rasprostranjena u pozorištima, jer su omogućavala publici da se upozna sa programom izvođenja.

Libreto opere nastao je u Italiji i Francuskoj u 17. veku, tokom razvoja muzičkih i dramskih žanrova, i bio je poetski tekst, iako su pozorišni recitativi često kombinovali poeziju i prozu. Libreto su originalno napisali poznati pjesnici. Sastavljač libreta zvao se libretista. Operni libreti nisu samo doprinijeli razvoju evropske muzičke drame, već su formirali i novi književni žanr.

Poznati libretisti

Najpoznatiji libretista 18. vijeka bio je italijanski dramaturg Pietro Metastasio, čije su libreta uglazbili mnogi kompozitori, uključujući A. Vivaldija, G. F. Handela, W. A. ​​Mocarta, A. Salierija i dr.; a također su više puta korišteni u pozorišnim predstavama. Drame P. Metastazija, bez obzira na muziku, imale su samostalnu vrijednost i bile su uključene u klasičnu italijansku književnost.

Primjer libreta

Libreto P. Metastasija „Titovo pomilovanje“ (1734), zasnovan na tragediji P. Korneja „Cina“ (1641), korišten je za stvaranje istoimene opere W. A. ​​Mozarta 1791. godine.

Još jedan vodeći libretista 18. stoljeća, Lorenzo da Ponte, autor je 28 libreta za muzička djela, uključujući opere W. A. ​​Mocarta i A. Salierija. Francuski dramski pisac Eugene Scribe, jedan od najplodnijih libretista 19. vijeka, kreirao je tekstove za muzička djela J. Meyerbeera, D. Auberta, V. Bellinia, G. Donizettija, G. Rosinija i G. Verdija.

Libretisti-kompozitori

Od 19. stoljeća javljaju se slučajevi kada je sam kompozitor djelovao kao autor libreta. R. Wagner je u tom pogledu najpoznatiji po svojim transformacijama legendi i istorijskih događaja u epske zaplete muzičkih drama. G. Berlioz je napisao libreto za svoja djela “Prokletstvo Fausta” i “Trojanci”, A. Boito je napisao tekst za operu “Mefistofel”. U ruskoj operi, kompozitor M. P. Musorgski je posedovao književni i dramski talenat, koji je ponekad samostalno pisao tekstove za svoja dela.

Saradnja libretista i kompozitora

Odnos nekih libretista i kompozitora karakterizirala je dugogodišnja suradnja, na primjer: dugogodišnje partnerstvo libretista L. Da Pontea i kompozitora W. A. ​​Mozarta, E. Scribea i J. Meyerbeera, A. Boitoa i G. Verdi, V. I. Belsky i N A. Rimsky-Korsakov. Libreto za P. I. Čajkovskog napisao je njegov brat, dramaturg M. I. Čajkovski.

Izvori zapleta libreta

Izvori zapleta libreta su uglavnom folklor(legende, mitovi, bajke) i književna (drame, pjesme, priče, romani) djela, izmijenjena u skladu sa muzičko-scenskim zahtjevima. Prilagođavanjem libretu književna djela su uglavnom doživjela promjene. Libreto pojednostavljuje rad, smanjujući njegove elemente u korist muzike, koja na taj način dobija vreme potrebno za razvoj. Takva obrada često dovodi do promjene kompozicije i ideje djela (priča "Pikova dama" A. S. Puškina i istoimena opera P. I. Čajkovskog nastala na njenoj osnovi).

Originalni libreti

Libreto može biti originalno djelo, čija radnja nije posuđena iz književnih izvora. Takvi su libreto E. Scribea za operu J. Meyerbeera "Robert Đavo", G. von Hofmannsthal za operu R. Straussa "Der Rosenkavalier", M. P. Mussorgskog za operu "Hovanshchina". Libreto nije uvijek napisan prije muzike. Neki kompozitori - M. I. Glinka, A. V. Serov, N. A. Rimsky-Korsakov, G. Puccini i P. Mascagni - napisali su muzičke fragmente bez teksta, nakon čega je libretista dodavao riječi u redove vokalne melodije.

Status libretista

Libretisti su često dobijali manje priznanja od kompozitora. Krajem 18. vijeka ime libretiste se retko pominjalo, kao što je Lorenco da Ponte spomenuo u svojim memoarima.

Libreto i sinopsis

Skraćeni oblik ili sažeti prikaz libreta smatra se sinopsisom. Međutim, libreto se razlikuje od sinopsisa ili scenarija, jer libreto sadrži pozorišne radnje, riječi i scenske režije, dok sinopsis sažima radnju.

Moderno značenje

Izraz "libreto" se koristi u različitim oblicima moderne umjetnosti (muzika, književnost, pozorište, bioskop) za označavanje plana akcije koji prethodi scenariju. Nauka koja proučava libreto kao književnu osnovu muzičkih dela naziva se libretologija.

Riječ libreto potiče od Italijanski libreto, što znači mala knjiga.