लिब्रेटो क्या है: शब्द का इतिहास। लिब्रेटो क्या है: शब्द का इतिहास संक्षेप में लिब्रेटो क्या है

लीब्रेट्टो. यदि आपको संगीत पसंद है (जो निस्संदेह सच है, क्योंकि आपको इसकी आवश्यकता है

यह किताब), तो आपने शायद किताबें कहलाती देखी होंगी

"ओपेरा लिब्रेटोस"। उन्होंने कई रूसी, सोवियत की सामग्री निर्धारित की

और विदेशी ओपेरा।

लिब्रेटो का क्या अर्थ है - सामग्री? नहीं, यह ग़लत नाम है. वास्तव में

डी लिब्रेटो (इतालवी शब्द लिब्रेटो का अर्थ है छोटी किताब) एक संपूर्ण है

एक संगीत और मंच रचना का पाठ, यानी एक ओपेरा, एक ओपेरेटा।

एक नियम के रूप में, लिबरेटो की रचना उन लोगों द्वारा की जाती है जो इसमें विशेषज्ञ होते हैं

लिबरेटिस्ट जिन्होंने ओपेरा के विकास को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित किया, जैसे कि पी.

मेटास्टासियो, आर. कैलज़ाबिगी, और बाद में इटली में ए. बोइटो, ई. स्क्राइब, ए.

फ्रांस में माइलैक और एल. हेलेवी। रूस में यह एम.आई. त्चैकोव्स्की थे, जो

अपने भाई पी. आई. त्चिकोवस्की, वी. आई. बेल्स्की के लिए एक लिब्रेटो लिखा,

एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव के साथ काम किया। सोवियत के लिए कई librettos

संगीतकार गायक एस. ए. त्सेनिन द्वारा लिखे गए थे।

अक्सर लिब्रेटो का प्राथमिक स्रोत साहित्यिक होता है

नाटकीय कार्य. सबसे लोकप्रिय ओपेरा याद रखें: "यूजीन

वनगिन", "द क्वीन ऑफ स्पेड्स", "ला ट्रैविटा", "रिगोलेटो", "कारमेन",

"द स्नो मेडेन", "बोरिस गोडुनोव", "वॉर एंड पीस", "कतेरीना इस्माइलोवा"।

रूसी, विदेशी और सोवियत ओपेरा का नाम यहां यादृच्छिक आधार पर रखा गया है

जिनमें से पुश्किन, टॉल्स्टॉय, लेसकोव, ओस्ट्रोव्स्की की प्रसिद्ध रचनाएँ हैं।

मेरिमी, ह्यूगो, डुमास पुत्र। हालाँकि, इन कार्यों में बहुत बदलाव किया गया है, क्योंकि

कि ओपेरा शैली की अपनी विशिष्टताएँ होती हैं। तो, ओपेरा का पाठ बहुत होना चाहिए

लैकोनिक: आख़िरकार, एक गाया हुआ शब्द इससे कहीं अधिक लंबा लगता है

बोला। इसके अलावा, नाटकीय नाटक का आधार संवाद है। ओपेरा में

वहाँ अरिया, समूह, गायन मंडलियाँ होनी चाहिए। इन सबके लिए प्रसंस्करण की भी आवश्यकता होती है।

यहाँ तक कि एक नाटकीय नाटक का पुनर्मूल्यांकन भी। हालाँकि, यदि प्राथमिक स्रोत के रूप में

एक कहानी या उपन्यास का चयन किया जाता है, और भी अधिक परिवर्तन होते हैं: संख्या कम हो जाती है

पात्र, एक कहानी सामने आती है और पूरी तरह से गायब हो जाती है

अन्य। उदाहरण के लिए, पुश्किन के "यूजीन वनगिन" और ओपेरा की तुलना करें

त्चिकोवस्की, और आप इसे आसानी से स्वयं देख सकते हैं। कभी-कभी वे बदल जाते हैं

पात्रों के चरित्र, यहाँ तक कि कुछ हद तक कार्य का विचार भी। इसीलिए

कभी-कभी लेखक के इरादे को विकृत करने के लिए संगीतकार को फटकार लगाई जाती है। लेकिन ऐसी भर्त्सना

निराधार: आख़िरकार, संगीतकार, लिब्रेटिस्ट के साथ मिलकर, अपना खुद का लिखता है,

स्वतंत्र रचना. इसके मूल सिद्धांत के रूप में हम ले सकते हैं

कोई भी साहित्यिक कार्य, और ऐतिहासिक घटना, और लोक

लिब्रेटो स्वतंत्र हो सकता है, साहित्यिक पर आधारित नहीं

काम। लिब्रेटिस्ट या तो इसे स्वयं बनाता है या इसके आधार पर बनाता है

कुछ दस्तावेज़ों, लोककथाओं के स्रोतों आदि पर। इस प्रकार इसकी उत्पत्ति हुई,

उदाहरण के लिए, ओपेरा एन का शानदार, बहुत ही मौलिक लिब्रेटो।

रिमस्की-कोर्साकोव "द लीजेंड ऑफ द इनविजिबल सिटी ऑफ काइटज़ एंड द मेडेन फेवरोनिया",

पोर्फिरिविच बोरोडिन प्राचीन रूसी कविता के महान स्मारक पर आधारित है

"टेल्स ऑफ़ इगोर्स कैंपेन" ने उनके ओपेरा "प्रिंस इगोर" के लिए लिब्रेटो बनाया। खुद

"बोरिस गोडुनोव" और "खोवांशीना" मोडेस्ट पेत्रोविच के लिए लिब्रेटो लिखा

मुसॉर्स्की, और हमारे समय में इस परंपरा को आर.के. शेड्रिन द्वारा जारी रखा गया था, जिन्होंने

संगीत का इतिहास ऐसे मामलों को जानता है जब कोई संगीतकार लिब्रेटो को अपने लिए चुनता है

एक पूर्ण नाटकीय कार्य. उदाहरण के लिए, ऐसा है "द स्टोन गेस्ट"

डार्गोमीज़्स्की, पुश्किन की छोटी त्रासदी के अपरिवर्तित पाठ पर लिखा गया है।

अजीब बात है, अगर हमने 17वीं और 18वीं सदी के किसी निवासी से पूछा कि लिब्रेटो क्या है, तो वह पूरे आत्मविश्वास के साथ जवाब देगा कि यह एक किताब है! दरअसल, इसका नाम बिल्कुल वैसा ही अनुवादित किया गया है। लिब्रेटो ओपेरा, बैले और अन्य नाटकीय कार्यों के साहित्यिक आधार को दिया गया नाम हुआ करता था। यह एक प्रकार की स्क्रिप्ट थी जिसमें स्टेज प्रोडक्शन की गतिविधियों का वर्णन किया जाता था। लेकिन उन्हें अलग होने की इजाजत नहीं दी गई, क्योंकि किताब में वर्णित कथानक का ओपेरा या संगीत से ही गहरा संबंध था। बाद में, इस शब्द का प्रयोग निश्चित को संदर्भित करने के लिए किया जाने लगा

लिब्रेटो का इतिहास

18वीं शताब्दी के मध्य तक, एक निश्चित योजना का पालन करते हुए, सभी प्रस्तुतियों का मंचन इसी संगीतमय ढंग से किया जाता था। इसका कारण यह था कि अधिकांश नाटकीय कार्य एक ही प्रकार के थे। कई संगीतकार अपने कार्यों में एक ही लिब्रेटो का उपयोग कर सकते हैं। लेकिन 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, एक अलग प्रकार की गतिविधि भी सामने आई - संगीत संगत की रचना। लिबरेटिस्ट को अलग-अलग कथानकों के साथ आना पड़ा, जो पिछले वाले के समान नहीं थे। यह व्यक्ति किसी से भी बेहतर समझता था कि लिब्रेटो क्या है, और, संगीतकार के साथ मिलकर काम करते हुए, उपयुक्त विकल्प पेश करने के लिए तैयार था। निःसंदेह, मूल लेखक के विचार, नाटकीय कार्य की प्रकृति को समझना और बताना आवश्यक था। हम कह सकते हैं कि लिबरेटिस्टों को एक कठिन कार्य का सामना करना पड़ा - कविताओं, संगीत घटक और उत्पादन में पात्रों के कार्यों को संयोजित करना। उदाहरण के लिए, इस शैली के प्रसिद्ध स्वामी आर. कैलज़ाबिगी थे (ग्लूक ने ऑर्फ़ियस और यूरीडाइस पर काम करते समय अपनी सेवाओं का उपयोग किया था) और दा लोंटे (मोजार्ट, त्चिकोवस्की, रिमस्की-कोर्साकोव और अन्य के साथ सहयोग किया था)

19वीं सदी में लिब्रेटो क्या है?

इन समयों के दौरान, ओपेरा, बैले और ओपेरेटा की साहित्यिक नींव लिखने के लिए पेशेवर लेखकों को संगीतकारों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाने लगा। सच है, यह समझने के लिए कि लिब्रेटो क्या है और इसके साथ उत्पादन को कैसे पूरक किया जाए, काफी रचनात्मक क्षमता की आवश्यकता थी। ऐसे संगीतकार भी थे जिन्होंने लिबरेटिस्टों के साथ सहयोग करना जारी रखा, लेकिन अन्य कार्यों को करने के लिए उन पर भरोसा किया। उदाहरण के लिए, एक व्यक्ति को केवल एक काव्य पाठ तैयार करना था।

प्रस्तुतियों और उनके लेखकों के उदाहरण

आज तक लिब्रेटो का आधार साहित्यिक कार्य हैं, जिन्हें संगीत और मंच की आवश्यकताओं के अनुसार संसाधित किया जाता है। उदाहरण के लिए, पुश्किन की "हुकुम की रानी" और त्चिकोवस्की की व्याख्या की तुलना करते समय इस विशेषता को देखा जा सकता है। इस शैली के कुछ कार्यों को स्वायत्त कहा जा सकता है, अर्थात, किसी विशिष्ट उत्पादन के लिए विशेष रूप से लिखा गया। यह ज्ञात है कि संगीतकार रिचर्ड वैगनर ने अपने सभी कार्यों के लिए स्वतंत्र रूप से लिबरेटो लिखा था। रूसी संगीतकार अलेक्जेंडर सेरोव में भी यही प्रतिभा थी। वह ओपेरा "जूडिथ" और "रोगनाडा" के लिबरेटोस के लेखक हैं, हालांकि बाद वाला थिएटर समीक्षक दिमित्री एवरकीव के सहयोग से लिखा गया था।

आधुनिक समय में इस शैली की प्रासंगिकता

आधुनिक संगीत थिएटर अभी भी खड़ा नहीं है और सक्रिय रूप से दर्शकों को नई शैलियों और प्रस्तुतियों की पेशकश करता है। निःसंदेह, सबसे उल्लेखनीय नवाचार संगीत था। इस शैली के लिए लिब्रेटो केवल थोड़ा अलग है, क्योंकि यह संगीत उत्पादन मूलतः अमेरिकी ओपेरेटा से आता है। संगीत मूलतः किसी साहित्यिक कृति की संगीतमय व्याख्या भी है। सच है, इसमें नाटकीयता अधिक है, जो कोरियोग्राफी, मंचित स्थितियों और अभिनेताओं की विशेष गतिविधियों से पूरित है। और, निःसंदेह, संगीत इसमें मुख्य भूमिका निभाता है, जिसका अर्थ है कि इस मामले में लिब्रेटो को पहले की तुलना में ओपेरेटा में कहीं अधिक महत्व प्राप्त होता है।

यदि आपको संगीत पसंद है (जो आप निस्संदेह करते हैं, क्योंकि आपको इस पुस्तक की आवश्यकता थी), तो आपने संभवतः "ओपेरा लिब्रेटोस" नामक पुस्तकें देखी होंगी। वे कई रूसी, सोवियत और विदेशी ओपेरा की सामग्री की रूपरेखा तैयार करते हैं। लिब्रेटो का क्या अर्थ है - सामग्री? नहीं, यह ग़लत नाम है. वास्तव में, एक लिब्रेटो (इतालवी शब्द लिब्रेटो का अर्थ है छोटी किताब) एक संगीत और मंच रचना का पूरा पाठ है, यानी एक ओपेरा, एक ओपेरेटा। एक नियम के रूप में, लिब्रेट्टो की रचना लिबरेटिस्टों द्वारा की जाती है जो इस क्षेत्र में विशेषज्ञ हैं। संगीत थिएटर के इतिहास में ऐसे उत्कृष्ट लिब्रेटिस्ट जाने जाते हैं जिन्होंने ओपेरा के विकास को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित किया, जैसे कि पी. मेटास्टासियो, आर. कैलज़ाबिगी और बाद में इटली में ए. बोइटो, फ्रांस में ई. स्क्राइब, ए. माइलैक और एल. हेलेवी। रूस में यह एम. आई. त्चैकोव्स्की थे, जिन्होंने अपने भाई पी. आई. त्चैकोव्स्की, वी. आई. बेल्स्की के लिए लिब्रेट्टो लिखा था, जिन्होंने एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव के साथ काम किया था। सोवियत संगीतकारों के लिए कई लिबरेटो गायक एस. ए. त्सेनिन द्वारा लिखे गए थे। अक्सर कोई साहित्यिक या नाटकीय कृति लिब्रेटो के लिए प्राथमिक स्रोत के रूप में कार्य करती है। सबसे लोकप्रिय ओपेरा याद रखें: "यूजीन वनगिन", "द क्वीन ऑफ स्पेड्स", "ला ट्रैविटा", "रिगोलेटो", "कारमेन", "स्नो मेडेन", "बोरिस गोडुनोव", "वॉर एंड पीस", "कतेरीना इस्माइलोवा" ”। पुश्किन, टॉल्स्टॉय, लेसकोव, ओस्ट्रोव्स्की, मेरिमी, ह्यूगो, डुमास द सन के प्रसिद्ध कार्यों के आधार पर रूसी, विदेशी और सोवियत ओपेरा का नाम यहां यादृच्छिक रूप से रखा गया है। हालाँकि, ये कार्य बहुत बदल गए हैं, क्योंकि ओपेरा शैली की अपनी विशिष्टताएँ हैं। इस प्रकार, ओपेरा का पाठ बहुत संक्षिप्त होना चाहिए: आखिरकार, गाया गया शब्द बोले गए शब्द की तुलना में अधिक लंबा लगता है। इसके अलावा, नाटकीय नाटक का आधार संवाद है। एक ओपेरा में अरिया, समूह और कोरस अवश्य होने चाहिए। इन सबके लिए प्रसंस्करण की भी आवश्यकता होती है। यहाँ तक कि एक नाटकीय नाटक का पुनर्मूल्यांकन भी। यदि किसी कहानी या उपन्यास को प्राथमिक स्रोत के रूप में चुना जाता है, तो और भी अधिक परिवर्तन होते हैं: पात्रों की संख्या कम हो जाती है, एक कहानी पर प्रकाश डाला जाता है और अन्य पूरी तरह से गायब हो जाते हैं। उदाहरण के लिए, पुश्किन के "यूजीन वनगिन" और त्चिकोवस्की के ओपेरा की तुलना करें, और आप इसे आसानी से स्वयं देख सकते हैं। कभी-कभी पात्रों के चरित्र बदल जाते हैं, और यहाँ तक कि, कुछ हद तक, कार्य का विचार भी। इसलिए, कभी-कभी लेखक के इरादे को विकृत करने के लिए संगीतकार को फटकार लगाई जाती है। लेकिन इस तरह की भर्त्सनाएं निराधार हैं: आखिरकार, संगीतकार, लिब्रेटिस्ट के साथ मिलकर, अपना स्वतंत्र काम लिखता है। किसी भी साहित्यिक कृति, ऐतिहासिक घटना या लोक कथा को इसका आधार बनाया जा सकता है। लिब्रेटो स्वतंत्र हो सकता है, किसी साहित्यिक कृति पर आधारित नहीं। लिबरेटिस्ट या तो इसे स्वयं बनाता है या इसे कुछ दस्तावेजों, लोककथा स्रोतों आदि के आधार पर बनाता है। उदाहरण के लिए, एन. रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा "द लीजेंड ऑफ द इनविजिबल सिटी ऑफ काइटज़ एंड द लीजेंड" का एक शानदार, बहुत ही मूल लिबरेटो इस प्रकार है। मेडेन फेवरोनिया" का उदय हुआ। वी. बेल्स्की द्वारा लिखित। कभी-कभी संगीतकार स्वयं लिब्रेटो का लेखक बन जाता है। इस प्रकार, अलेक्जेंडर पोर्फिरिविच बोरोडिन ने प्राचीन रूसी कविता "द ले ऑफ इगोर्स कैंपेन" के महान स्मारक के आधार पर अपने ओपेरा "प्रिंस इगोर" के लिए लिब्रेटो बनाया। मॉडेस्ट पेत्रोविच मुसॉर्स्की ने स्वयं "बोरिस गोडुनोव" और "खोवांशीना" के लिए लिब्रेट्टो लिखा था और हमारे समय में इस परंपरा को आर.के. शेड्रिन ने जारी रखा था, जो न केवल संगीत के लेखक हैं, बल्कि ओपेरा के लिए लिब्रेट्टो के लेखक भी हैं। मृत आत्माएं।" संगीत का इतिहास ऐसे मामलों को जानता है जब एक संगीतकार एक पूर्ण नाटकीय काम को लिब्रेटो के रूप में चुनता है। उदाहरण के लिए, डार्गोमीज़्स्की की "द स्टोन गेस्ट" ऐसी है, जो पुश्किन की छोटी त्रासदी के अपरिवर्तित पाठ पर लिखी गई है।

• - लिब्रेटो - एक मुखर कार्य का पाठ: अक्सर यह शब्द किसी ओपेरा या ओपेरेटा के मौखिक और स्क्रिप्ट तत्व पर लागू होता है...

  साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश

• - 1) ओपेरा, ओपेरेटा, या कम अक्सर एक वक्तृता का साहित्यिक पाठ। आमतौर पर पद्य में लिखा जाता है; 2) बैले, पैंटोमाइम के लिए साहित्यिक लिपि; 3) किसी थिएटर कार्यक्रम या एक अलग पुस्तिका में ओपेरा, बैले, नाटक की सामग्री की प्रस्तुति...

  सांस्कृतिक अध्ययन का विश्वकोश

• - अगर आपको संगीत पसंद है, तो आपने शायद "ओपेरा लिब्रेटोस" नामक किताबें देखी होंगी...

  संगीत शब्दकोश

• - उदाहरण के लिए, एक बड़ी गायन रचना, धर्मनिरपेक्ष या आध्यात्मिक का पाठ युक्त पुस्तक। ओपेरा, ओपेरेटा, ऑरेटोरियोस, कैंटटास। एल. का पाठ पद्य में लिखा गया है, अधिकतर छंदबद्ध...

  ब्रॉकहॉस और यूफ्रॉन का विश्वकोश शब्दकोश

• - एक संगीत-नाटकीय कार्य का मौखिक पाठ - ओपेरा, ओपेरेटा, अतीत में और कैंटाटा, ओटोरियो, बैले प्रदर्शन की साहित्यिक स्क्रिप्ट, साथ ही ओपेरा, ओपेरेटा, की सामग्री का सारांश...

  महान सोवियत विश्वकोश

• - 1) ओपेरा, ओपेरेटा, या कम अक्सर एक वक्तृता का साहित्यिक पाठ। मूल रूप से एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित। 2) बैले, पैंटोमाइम के लिए साहित्यिक स्क्रिप्ट। 3) ओपेरा, बैले की सामग्री की प्रस्तुति...

  बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

• - सीएफ., अंकल., इटालियन. अनुवाद में, एक छोटी सी किताब, नोटबुक: ओपेरा, बैले के शब्द, सामग्री या स्पष्टीकरण...

  डाहल का व्याख्यात्मक शब्दकोश

• - उधार लेना। 19 वीं सदी में इतालवी से लैंग।, जहां लिब्रेटो "" "छोटी किताब", सूफ। लघु-दुलार, लिब्रो "पुस्तक" लैट से संरचनाएँ। मुक्ति "पुस्तक" "बास्ट"...

  रूसी भाषा का व्युत्पत्ति संबंधी शब्दकोश

• - अनेक...

  रूसी भाषा का वर्तनी शब्दकोश

• - लिब्रेटो, अंकल, सी.एफ. 1. एक नाट्य संगीत और गायन कार्य का मौखिक पाठ। एल ओपेरा। 2. नाटक, ओपेरा, बैले की सामग्री का संक्षिप्त सारांश। 3. परिदृश्य योजना...

  ओज़ेगोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

• - लिब्रेटो, अंकल, सीएफ। . 1. किसी बड़े संगीत और गायन कार्य का मौखिक पाठ, अधिमानतः। ओपेरा। || प्रस्तुत किये जा रहे ओपेरा या नाटक के कथानक का संक्षिप्त सारांश। 2. बैले या फिल्मों के लिए कथानक योजना, पटकथा की रूपरेखा...

  उषाकोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

• - लिब्रेटो कई। बुध 1. एक नाट्य संगीत और गायन कार्य का पाठ। 2. बैले, मूकाभिनय आदि के लिए परिदृश्य। 3. ओपेरा, बैले आदि की सामग्री का संक्षिप्त सारांश। . 4...

  एफ़्रेमोवा द्वारा व्याख्यात्मक शब्दकोश

• - लाइब्र "एट्टो, नेस्कल...

  रूसी वर्तनी शब्दकोश

• - लिब्रेटो "ओपेरा का पाठ"। उसके माध्यम से। लिब्रेटो, या यों कहें कि सीधे उससे। लिब्रेटो, वास्तव में "छोटी किताब", इससे। लिब्रो "पुस्तक"...

  वासमर का व्युत्पत्ति संबंधी शब्दकोश

• - शब्द, ओपेरा बुध के संगीत के लिए पाठ। लिब्रेटो - ओपेरा संगीत के लिए एक रचना। बुध। लिब्रेटो - किताब। बुध। लिबर - किताब. बुध। λέπειν - खराब करना...

  मिखेलसन व्याख्यात्मक और वाक्यांशवैज्ञानिक शब्दकोश

• - वे शब्द जो किसी ओपेरा या बैले की सामग्री या स्पष्टीकरण बनाते हैं...

  रूसी भाषा के विदेशी शब्दों का शब्दकोश

किताबों में "लिब्रेटो"।

एवगेनी श्वार्टज़ की कहानी "द शैडो" पर आधारित संगीत का लिब्रेटो

यूजीन श्वार्ट्ज "द शैडो" पात्र वैज्ञानिक द्वारा परी कथा पर आधारित संगीत का लिब्रेटो। वैज्ञानिक की छाया। पिएत्रो - होटल का मालिक। अन्नुंजियाता - उनकी बेटी। जूलिया जूली - गायिका। राजकुमारी। प्रथम मंत्री। वित्त मंत्री सीज़र बोर्गिया - पत्रकार। माजोर्डोमो। सहायक

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अध्याय 16. मियो कैरो मिशेल: "आपको लिब्रेटो अवश्य पढ़ना चाहिए!" अपने गृहनगर के दौरे से लौटते हुए, मुस्लिम को नई खुशखबरी मिली: एक होनहार गायक के रूप में, उन्हें मिलान के ला स्काला में इंटर्नशिप के लिए इटली भेजा गया। उन्हें ट्रेन से मिलान जाना पड़ा। पांच प्रशिक्षु जो आये थे

अध्याय छह नया पतन. "ठीक है, लिब्रेटो एक लिब्रेटो है!"

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अध्याय छह नया पतन. "ठीक है, लिब्रेटो एक लिब्रेटो है!" 12 जनवरी, 1936 को, बुल्गाकोव और उनकी पत्नी वाई. लियोन्टीव और ए. मेलिक-पशायेव के निमंत्रण पर ओपेरा "लेडी मैकबेथ" देखने के लिए बोल्शोई थिएटर गए। यह ओपेरा का दूसरा प्रदर्शन था। फिर हमने मास्टर्स ऑफ आर्ट्स क्लब (जहां) में रात्रि भोज किया

अध्याय 18 ओपेरा ज़्विग और ग्रेगोर के लिब्रेटो पर आधारित है

रिचर्ड स्ट्रॉस की पुस्तक से। द लास्ट रोमांटिक मारेक जॉर्ज द्वारा

अध्याय 18 ज़्विग और ग्रेगर स्टीफ़न ज़्विग के लिब्रेटो पर आधारित ओपेरा के जीवन में दो मुख्य रुचियां थीं - साहित्यिक गतिविधियाँ और ऑटोग्राफ एकत्र करना। उनकी पांडुलिपियों का संग्रह यूरोप में सबसे अच्छे निजी संग्रहों में से एक था - जब तक कि युद्ध शुरू नहीं हुआ और वह चोरी नहीं हो गया।

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लीब्रेट्टो

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ओपेरा लिब्रेटो

म्यूज़ एंड ग्रेस पुस्तक से। एफोरिज्म्स लेखक दुशेंको कोन्स्टेंटिन वासिलिविच

ओपेरा लिब्रेटो संगीत जगत के बिना शर्त और निर्विवाद कानूनों के अनुसार अंग्रेजी बोलने वाले दर्शकों की सुविधा के लिए स्वीडिश गायकों द्वारा प्रस्तुत फ्रांसीसी ओपेरा के जर्मन पाठ का इतालवी में अनुवाद किया जाना चाहिए। एडिथ व्हार्टन (1862-1937), अमेरिकी लेखक* *

मुद्दे का विषय: संकट के लिए लिब्रेटो

कंप्यूटररा मैगज़ीन संख्या 758 पुस्तक से लेखक कंप्यूटररा पत्रिका

मुद्दे का विषय: संकट के लिए लिब्रेटो लेखक: सर्गेई गोलूबिट्स्की मुद्दे का वर्तमान विषय आईटी उद्योग पर संकट के प्रभाव के बारे में श्रृंखला जारी रखता है, जिसे हमने एक सप्ताह पहले शुरू किया था। लेकिन अगर पिछले अंक में हम वास्तविक और ठोस मामलों के बारे में बात कर रहे थे - सामान, कॉर्पोरेट बजट, श्रमिक

गुप्त लिब्रेटो "नॉर्ड-ओस्टा"

पुस्तक अख़बार टुमॉरो 469 (47 2002) से लेखक ज़वत्रा समाचार पत्र

सीक्रेट लिब्रेटो "नॉर्ड-ओस्टा" स्टैनिस्लाव बेलकोवस्की 18 नवंबर, 2002 0 47(4670) दिनांक: 11/19/2002 लेखक: स्टैनिस्लाव बेलकोव्स्की सीक्रेट लिब्रेटो "नॉर्ड-ओस्टा" (बंधकों की मृत्यु क्यों और किसलिए हुई?) व्लादिमीर पुतिन हार गए कलिनिनग्राद के लिए लड़ाई. यह EU-रूस शिखर सम्मेलन का वास्तविक परिणाम है,

लिब्रेटो - यूरोपीय नाट्य संस्कृति में, एक संगीत मंच कार्य का मौखिक पाठ।

मुख्य रूप से ओपेरा, ओपेरा, संगीत आदि भी। यह नाम इस तथ्य के कारण है कि 17वीं शताब्दी के अंत से ओपेरा लिब्रेटो अक्सर चेक की छोटी पुस्तकों के रूप में प्रकाशित होते थे। क्रमांकित ओपेरा के लिब्रेटो में, जो सबसे पहले इटली में हुआ था, अरियास, भाषण, एन-साम्ब-ली और चो-राई, ऑन-पी-सान-अलग-अलग मीटर हैं। सौ री-ची-ता-टी-बनाम के बजाय, प्रो-ज़ा-बोलने वाले संवाद हो सकते हैं (ज़िन-जी-शपी-ले में, अंग्रेजी बैलाड ओपेरा, 18 वीं शताब्दी के फ्रेंच और रूसी कॉमिक ओपेरा, ओपेरेटा)। 17वीं-18वीं शताब्दी के इटली और फ्रांस में, सफल उत्पादन के मामले में, एक ही लिब्रेटो का उपयोग विभिन्न कंपनियों द्वारा कई बार किया जाता था। पो-ज़ी-टू-रा-मील: एफ. की- द्वारा एक लिब्रेटो पर ओपेरा 19वीं सदी की शुरुआत तक कोई नहीं बनाया गया था, ए. डेज़-नो और पी. मी-ता-स्टा-ज़ियो द्वारा लिब्रेट्टो पर ओपेरा और ओरा-रीज़ - 18वीं सदी के अंत तक। समय के साथ, लिब्रेटो को एक स्व-निहित उत्पादन के रूप में फिर से माना जाता है; 18वीं शताब्दी के मध्य से, वे, एक नियम के रूप में, अपनी प्रत्यक्ष भागीदारी के साथ बनाते हैं (वही लिब्रेटो, जो के.वी. ग्लू-कॉम, एल. दा पोन-ते के सहयोग से आर. काल-त्सा-बिड-ज़ी द्वारा लिखा गया है - वी.ए. मो-ज़ार-टॉम के साथ, ए. बॉय-टू - जी. वर्डी के साथ, वी.आई. बेल-स्काई - एन.ए. रिम-स्काई -कोर-सा-को-विम के साथ)। 19वीं सदी से शुरू होकर, कॉम-पो-ज़ी-टू-राई, अबाउट-ला-दाव-शी के साथ साहित्यिक-ड्रा-मैटिक दा-रो-वा-नी-एम, को-ची-न्या-ली लिब्रेटो उनके ओपेरा पर अपने स्वयं के, lib-ret-ti-sta की सहायता का सहारा लिए बिना या आंशिक रूप से इसका उपयोग किए बिना (आर. वैगनर, जी. बेर-ली-ओज़, बॉयटो, ए.पी. बो-रो-दीन, एम.पी. म्यू-सोर्ग-स्काई, इन) 20वीं सदी - एस.एस. प्रो-कोफ़-एव, आर.के. शेड्रिन, के. ऑर्फ़, जे.एफ. मा-लिप-ए-रो, जे.के. मी-नॉट-टी, आदि)।

इज़-एक्टली-एन-का-मी-स्यु-ज़े-टोव लिब्रेटो इज़-ला-यूट-सया मि-फ़ो-लोगिया, लोक किंवदंतियाँ, बाय-ली-नी, परी कथाएँ, कलात्मक साहित्य (कविताएँ, उपन्यास, उपन्यास, नाटक, आदि)। ऐसे लिबरेटो भी हैं जिनकी कोई साहित्यिक पृष्ठभूमि नहीं है (एम.पी. मु-सोर्ग-स्को -गो द्वारा ओपेरा "हो-वान-शि-ना" का लिब्रेट्टो, हमारे द्वारा बनाया गया (कॉम-पो-ज़ी-टू-रम)। जब साहित्यिक उत्पादन के लिब्रेटो में दोबारा काम किया जाता है, तो इसका अधिकांश भाग महत्वपूर्ण प्रभावों के अधीन होता है: समय-समय पर - वे केवल कथानक का उपयोग करते हैं, अन्य मामलों में वे सामान्य रचना-स्थिति का उपयोग करते हैं, और कभी-कभी पाठ का भी। साथ ही, मेरे लिए प्रो-इज़-वे-डी-टियन की अवधारणा का होना भी असामान्य नहीं है (उदाहरण के लिए, पी.आई. चाई-कोव-स्कोगो द्वारा लिब्रेट्टो में पुश्किन का "पी-होवी यस-वी")। लिब्रेटो में नाटकीय प्रस्तुतियों के उपयोग के मामले पूर्ण रूप से या मामूली संक्षिप्त नाम और परिवर्धन के साथ 19 वीं और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में केवल कुछ ग्रंथ थे ("द स्टोन गेस्ट" ए.एस. डार-गो-मायज़-स्कोगो द्वारा, " मो -ज़र्ट और सालिएरी" एन.ए. रिम-स्को-गो-कोर-सा-को-वा, "द स्टिंगी नाइट" एस.वी. राख-मा-नी-नो-वा के बाद ए.एस. पुश-की-नु, "पेल- एम. मी-टेर-लिन-कू के बाद के. डे-बस-सी द्वारा ले-अस और मी-ली-ज़ान-दा”, ओ. वायल के अनुसार आर. स्ट्रौ-सा द्वारा “सा-लो-मेया” डी, आदि), आधुनिक ओपेरा में वे अक्सर मिलते हैं, साथ ही अन्य सभी प्रो-ज़ा-आइकल लिब्रेटो, शुरू में पूर्व-पेरी-मेन-ताल ("ज़े-थ्रेड-बा" म्यू-सोर्ग-स्कोगो द्वारा द एन.वी. गो- गो-ला) द्वारा अपरिवर्तित पाठ।

लिब्रेटो का इतिहास इसकी सभी शैलियों और राष्ट्रीय किस्मों में ओपेरा के इतिहास के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। का-दो-म्यू इस-टू-री-चे-स्की कॉन-क्रेट-नो-म्यू प्रकार का ओपेरा (उदाहरण के लिए, इतालवी ओपेरा-रे-से-रिया और ओपेरा-रे-बफ-फा, फ्रेंच बड़े और कॉमिक ओपेरा) , ज़िन-जीएसएच-पी-लियू, रूसी ऐतिहासिक और परी-कथा ओपेरा, ओपेरा-री-विल-नॉट, आदि) से- का अपना प्रकार का लिब्रेटो है। लिब्रेटो बनाते समय सबसे महत्वपूर्ण समस्याओं में से एक है -नो-मेर-नो-स्टाई-मी म्यूजिकल कॉम-पो-ज़ि-टियन: व्हाट-रे-डू-वा के साथ घटनाओं और विशेषताओं के प्राकृतिक विकास का सह-निर्माण। -नी-एम वो-कैल, हो-रेओ-ग्राफिक और सिम्फोनिक एपी -ज़ो-डोव, टेम्पो का परिवर्तन और दी-ना-मी-की, कुछ ओपेरा-फॉर्मों की समाप्ति के लिए (एरियस, मो-) नो-लोगी, एन-साम्ब-ली), अंत में, विशेष रूप से पाठ के लिए ट्रे-बो-वा-निया-मील (ला-को-निज्म, उडो-बो-प्रो-इज़-नो-सी -ब्रिज, एक साथ सह- सामूहिक रूप से विभिन्न ग्रंथों की रचना, आदि)। ओपेरा मंडली की मूल भाषा में ओपेरा के प्रदर्शन के बारे में प्रश्न एक-वि-रीट-मी-चे- हाउ-टू-री-री-वो-दा लिब्रेटो की समस्या पर आधारित है, जो पीछे से नहीं के साथ संयुग्मित है। -उन्हें। लिब्रेटो के निर्माण में, दूसरी कविताओं और नाटकों के साथ, आपने विभिन्न युगों के दिए गए साहित्यिक आंकड़ों में भी भाग लिया: 18 वीं शताब्दी में - पी. मी-ता-स्टा-ज़ियो, के. गोल-डो-नी, पी. बो-मार्शे, ए.पी. सु-मा-रो-कोव, हां.बी. कनीज़्निन, आई.ए. क्रायलोव, 19वीं सदी में - ई. स्क्राइब, वी. ह्यूगो, ई. ज़ोल्या, हां.पी. पो-लोन्स्की, आई.एस. तूर-गे-नेव, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की, 20वीं सदी में - जी. वॉन हॉफमैनस्टाहल, एस. ज़्वेग, जे. कोक्टो, पी. क्लॉडेल, बी. ब्रेख्त, पी.जी. वुड-हाउस (संगीत के लिए लिब्रेटो के लेखक), एम.ए. बुल-गा-कोव और अन्य। हाई-मास-टेर-स्ट-वा दो-ति-गा-ली-ते-रा-टू-राई, काम में लगभग चाबियाँ -टेल-लेकिन लिब्रेटो की शैली में उपयोग की जाती हैं: में फ़्रांस - जे. बार्बियर, ए. मेल-याक और एल. गा-ले-वी (जे. ऑफ-फेन- बा-हा के ओपेरा सहित), वे-ली-को-ब्री-ता-एनआईआई में - यू ।श। गिल्बर्ट (ए. साल-ली-वे-ना द्वारा ओपेरा के लिए), इटली में - एफ. रो-मा-नी और एस. काम-मा-रा-नो, रूस में - बी .और। बेल-स्काई, यू.जी. डि-मिट-रिन और अन्य।

लिब्रेटो हैएक पाठ जो एक बड़े गायन और संगीत कार्य (ओपेरा, ओपेरेटा, ऑरेटोरियो, कैंटाटा, संगीत) के साहित्यिक और नाटकीय आधार का प्रतिनिधित्व करता है; स्क्रिप्ट का साहित्यिक रूप, बैले या ओपेरा प्रदर्शन का संक्षिप्त अवलोकन।

शब्द की उत्पत्ति

शब्द "लिब्रेट्टो" ("छोटी किताब") इतालवी लिब्रेटो से आया है, जो लिब्रो ("पुस्तक") का छोटा रूप है। यह नाम इस तथ्य के कारण है कि 17वीं शताब्दी के अंत में, यूरोपीय थिएटरों के आगंतुकों के लिए छोटी किताबें प्रकाशित की गईं जिनमें ओपेरा और बैले के इतिहास का विस्तृत विवरण, कलाकारों, भूमिकाओं, नायकों और होने वाले कार्यों की सूची शामिल थी। स्टेज पर। शब्द "लिब्रेटो" का उपयोग धार्मिक कार्यों के पाठ को निर्दिष्ट करने के लिए भी किया जाता है, उदाहरण के लिए: द्रव्यमान, पवित्र कैंटाटा, अपेक्षित।

लिब्रेटो पुस्तिकाएँ

ओपेरा और बैले प्रदर्शन का वर्णन करने वाली पुस्तकें कई प्रारूपों में मुद्रित की गईं, जिनमें से कुछ दूसरों की तुलना में बड़ी थीं। प्रदर्शन की संक्षिप्त सामग्री (संवाद, गीत के बोल, मंच क्रियाएँ) वाली ऐसी पुस्तिकाएँ आमतौर पर संगीत से अलग से प्रकाशित की जाती थीं। कभी-कभी इस प्रारूप को संगीत संकेतन के मधुर अंशों के साथ पूरक किया गया था। लिब्रेट्टो थिएटरों में व्यापक हो गए, क्योंकि उन्होंने दर्शकों को प्रदर्शन कार्यक्रम से परिचित होने की अनुमति दी।

संगीत और नाटकीय शैलियों के विकास के दौरान, 17 वीं शताब्दी में इटली और फ्रांस में ओपेरा लिब्रेटो का उदय हुआ, और यह एक काव्यात्मक पाठ था, हालांकि नाट्य गायन में अक्सर कविता को गद्य के साथ जोड़ा जाता था। लिब्रेटो मूल रूप से प्रसिद्ध कवियों द्वारा लिखा गया था। लिब्रेट्टो के संकलनकर्ता को लिब्रेटिस्ट कहा जाता था। ओपेरा लिबरेटोस ने न केवल यूरोपीय संगीत नाटक के विकास में योगदान दिया, बल्कि एक नई साहित्यिक शैली भी बनाई।

प्रसिद्ध मुक्तिदाता

18वीं सदी के सबसे प्रसिद्ध लिबरेटिस्ट इतालवी नाटककार पिएत्रो मेटास्टासियो थे, जिनके लिब्रेट्टो को कई संगीतकारों ने संगीत में ढाला था, जिनमें ए. विवाल्डी, जी.एफ. हैंडेल, डब्ल्यू.ए. मोजार्ट, ए. सालिएरी आदि शामिल थे; और नाट्य प्रस्तुतियों में भी इनका बार-बार उपयोग किया गया। पी. मेटास्टासियो के नाटक, संगीत की परवाह किए बिना, स्वतंत्र मूल्य के थे और शास्त्रीय इतालवी साहित्य में शामिल थे।

उदाहरण लिब्रेटो

पी. कॉर्निले "सिन्ना" (1641) की त्रासदी पर आधारित पी. ​​मेटास्टासियो की लिब्रेट्टो "द क्लेमेंसी ऑफ टाइटस" (1734) का उपयोग 1791 में डब्ल्यू. ए. मोजार्ट द्वारा इसी नाम का ओपेरा बनाने के लिए किया गया था।

18वीं शताब्दी के एक अन्य प्रमुख लिब्रेटिस्ट, लोरेंजो दा पोंटे, संगीत कार्यों के लिए 28 लिबरेटो के लेखक हैं, जिनमें डब्ल्यू. ए. मोजार्ट और ए. सालिएरी के ओपेरा भी शामिल हैं। फ्रांसीसी नाटककार यूजीन स्क्राइब, जो 19वीं शताब्दी के सबसे विपुल लिबरेटिस्टों में से एक हैं, ने जे. मेयरबीर, डी. ऑबर्ट, वी. बेलिनी, जी. डोनिज़ेट्टी, जी. रॉसिनी और जी. वर्डी के संगीत कार्यों के लिए ग्रंथ बनाए।

लिब्रेटिस्ट-संगीतकार

19वीं शताब्दी के बाद से, ऐसे मामले सामने आए हैं जब संगीतकार ने स्वयं लिब्रेटो के लेखक के रूप में कार्य किया। इस संबंध में आर. वैगनर किंवदंतियों और ऐतिहासिक घटनाओं को संगीतमय नाटकों के महाकाव्य कथानकों में बदलने के लिए सबसे प्रसिद्ध हैं। जी. बर्लियोज़ ने अपने कार्यों "द डेमनेशन ऑफ फॉस्ट" और "द ट्रोजन्स" के लिए लिब्रेटो लिखा, ए. बोइटो ने ओपेरा "मेफिस्टोफेल्स" के लिए पाठ बनाया। रूसी ओपेरा में, संगीतकार एम. पी. मुसॉर्स्की के पास साहित्यिक और नाटकीय प्रतिभा थी, जो कभी-कभी स्वतंत्र रूप से अपने कार्यों के लिए ग्रंथ लिखते थे।

लिब्रेटिस्ट और संगीतकारों के बीच सहयोग

कुछ लिब्रेटिस्ट और संगीतकारों के बीच संबंध को दीर्घकालिक सहयोग की विशेषता थी, उदाहरण के लिए: लिब्रेटिस्ट एल. दा पोंटे और संगीतकार डब्ल्यू.ए. मोजार्ट, ई. स्क्राइब और जे. मेयरबीर, ए. बोइटो और जी की दीर्घकालिक साझेदारी। वर्डी, वी. आई. बेल्स्की और एन ए. रिमस्की-कोर्साकोव। पी. आई. त्चैकोव्स्की के लिए लिब्रेटो उनके भाई, नाटककार एम. आई. त्चैकोव्स्की द्वारा लिखा गया था।

लिब्रेटो प्लॉट के स्रोत

लिब्रेटो के कथानकों के स्रोत मुख्यतः लोककथाएँ हैं(किंवदंतियाँ, मिथक, परीकथाएँ) और साहित्यिक (नाटक, कविताएँ, कहानियाँ, उपन्यास) रचनाएँ, संगीत और मंच की आवश्यकताओं के अनुसार बदली गईं। जब लिब्रेटो को अनुकूलित किया गया, तो साहित्यिक कार्यों में ज्यादातर बदलाव आए। लिब्रेटो काम को सरल बनाता है, इसके तत्वों को संगीत के पक्ष में कम करता है, जिससे इसे विकसित होने के लिए आवश्यक समय मिलता है। इस तरह के प्रसंस्करण से अक्सर काम की संरचना और विचार में बदलाव होता है (ए.एस. पुश्किन की कहानी "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" और इसके आधार पर पी.आई. त्चिकोवस्की द्वारा इसी नाम का ओपेरा बनाया गया)।

मूल लिब्रेटोस

लिब्रेटो एक मौलिक कार्य हो सकता है, जिसका कथानक साहित्यिक स्रोतों से उधार नहीं लिया गया है। जे. मेयरबीर के ओपेरा "रॉबर्ट द डेविल" के लिए ई. स्क्राइब, आर. स्ट्रॉस के ओपेरा "डेर रोसेनकवेलियर" के लिए जी. वॉन हॉफमैनस्टल, ओपेरा "खोवांशीना" के लिए एम. पी. मुसॉर्स्की के लिब्रेटो ऐसे हैं। लिब्रेटो हमेशा संगीत से पहले नहीं लिखा जाता है। कुछ संगीतकार - एम. ​​आई. ग्लिंका, ए. वी. सेरोव, एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव, जी. पुक्किनी और पी. मैस्कैग्नी - ने बिना पाठ के संगीत अंश लिखे, जिसके बाद लिब्रेटिस्ट ने मुखर राग की पंक्तियों में शब्द जोड़े।

मुक्तिदाताओं की स्थिति

लिबरेटिस्टों को अक्सर संगीतकारों की तुलना में कम मान्यता मिलती थी। 18वीं शताब्दी के अंत में, लिब्रेटिस्ट के नाम का शायद ही कभी उल्लेख किया गया था, जैसा कि लोरेंजो दा पोंटे ने अपने संस्मरणों में उल्लेख किया है।

लिब्रेटो और सारांश

लिब्रेटो का संक्षिप्त रूप, या संक्षिप्त प्रस्तुति, एक सारांश माना जाता है. हालाँकि, लिब्रेटो सिनोप्सिस या स्क्रिप्ट से भिन्न होता है, क्योंकि लिब्रेटो में नाटकीय क्रियाएं, शब्द और मंच निर्देश शामिल होते हैं, जबकि सिनोप्सिस कथानक का सारांश देता है।

आधुनिक अर्थ

शब्द "लिब्रेटो" का उपयोग आधुनिक कला (संगीत, साहित्य, थिएटर, सिनेमा) के विभिन्न रूपों में स्क्रिप्ट से पहले की कार्ययोजना को संदर्भित करने के लिए किया जाता है। संगीत कार्यों के साहित्यिक आधार के रूप में लिब्रेटो का अध्ययन करने वाले विज्ञान को लिब्रेटोलोजी कहा जाता है।

लिब्रेटो शब्द से आया हैइटालियन लिब्रेटो, जिसका अर्थ है छोटी किताब।