समग्र क्रम. समग्र क्रम उपकरण और सामग्री

टस्कन आदेश.

टस्कन ऑर्डर, पाँच रोमन वास्तुशिल्प ऑर्डरों में से एक। यह नाम एट्रस्केन (टस्कन) वास्तुकला से जुड़ा है। यह ग्रीक ऑर्डर प्रणाली में अनुपस्थित है, हालांकि यह ग्रीक डोरिक ऑर्डर के समान है, जो विवरण में सरल है, जिसके साथ यह आकार और अनुपात में समान है।

टस्कन ऑर्डर डोरिक ऑर्डर का एक पुरातन रूपांतर है।
टस्कन ऑर्डर में निम्नलिखित विशेषताएं हैं:
- पूंजी। पूंजी का आकार एक अवरोधन (पायदान, गर्दन) द्वारा पूरक है।
- प्रवेश. इसमें दो लकड़ी के बीम अगल-बगल पड़े होते हैं।
- छत। कंगनी के रूप में कार्य करता है। एक छत्र के रूप में भारी रूप से लटका हुआ है।
टस्कन ऑर्डर में फ्रिज़ और बांसुरी का अभाव है।

टस्कन ऑर्डर का फ्रिज़ ट्राइग्लिफ़्स और मेटोप्स से रहित है। ईव्स एक्सटेंशन स्लैब के नीचे कोई म्यूटुला नहीं हैं।

स्तंभ के तने, जो डोरिक की तुलना में अधिक मोटे होते हैं, चिकने और बिना बांसुरी के होते हैं। अत्यंत सरल आधारों में केवल एक प्लिंथ और एक टोरस होता है। स्तंभ की ऊंचाई आमतौर पर इसके सात निचले व्यासों के अनुरूप होती है।

ऑर्डर के निर्माण के नियम विट्रुवियस ने अपने ग्रंथ ऑन आर्किटेक्चर, पहली शताब्दी में निर्धारित किए हैं। ईसा पूर्व. बाह्य रूप से, टस्कन क्रम की इमारतें टिकाऊ और प्रभावशाली दिखती थीं, इसलिए वे भौतिक शक्ति और ताकत का प्रतीक थीं और मुख्य रूप से आर्थिक और सैन्य इमारतों में उपयोग की जाती थीं, आमतौर पर पहली मंजिल पर।

अपने रूपों में, टस्कन ऑर्डर हल्केपन और अनुग्रह से प्रतिष्ठित है।
यह वास्तुशिल्प क्रम प्राचीन रोम में, लगभग पहली शताब्दी ईसा पूर्व में उत्पन्न हुआ था।

जटिल या मिश्रित क्रम.

प्राचीन रोम के वास्तुकारों ने न केवल ग्रीक आदेशों को पूरी तरह से अपनाया, बल्कि दोनों में से सबसे अच्छे और सबसे शानदार: कोरिंथियन और आयनिक को एक में मिला दिया - समग्र। जैसा कि नाम से पता चलता है, रचना एक संयोजन है, और वास्तव में, ऑर्डर इन बल्कि शानदार और सुंदर ऑर्डरों की सर्वोत्तम विशेषताओं को जोड़ता है।

पंद्रहवीं शताब्दी में, जब आदेशों के सिद्धांतों को अंततः स्थापित किया गया, तो यह समग्र था जिसने पदानुक्रम में शीर्ष स्थान ले लिया।
समग्र क्रम वास्तुशिल्पीय विशेषताओं में कोरिंथियन क्रम के सबसे करीब है; इसने अपने पूर्ववर्ती की सूक्ष्मता और हल्केपन को अपनाया, और अनुपात में भी यह इसे बिल्कुल दोहराता है।

लेकिन साथ ही, इसकी राजधानियों में हमेशा तिरछे स्थित आयनिक विलेय होते हैं, साथ ही मूर्तिकला रचनाएँ और विभिन्न विवरण भी होते हैं जो कोरिंथियन में नहीं पाए जाते हैं। आमतौर पर, राजधानी की किसी भी शानदार सजावट का उपयोग केवल समग्र क्रम में किया जा सकता है; यह वास्तुकला की इस दिशा में अनुग्रह और विलासिता की एक तरह की सर्वोत्कृष्टता थी। समान डिज़ाइन वाले स्तंभ आमतौर पर इमारतों की सबसे ऊपरी मंजिलों पर स्थित होते हैं।

"रोमन पुरातनता के विभिन्न टुकड़ों से लिए गए डोरिक आदेश के एक एंटेब्लचर से, मैंने एक जटिल क्रम का एक एंटेब्लचर तैयार किया, जिसके परिणामस्वरूप बड़े उपयोग में आया।" विग्नोला।

भागों का अनुपात बिल्कुल कोरिंथियन क्रम जैसा ही रहता है। कोरिंथियन राजधानी और जटिल क्रम की राजधानी के बीच अंतर यह है कि जिस स्थान पर कोरिंथियन राजधानी में कर्ल और छोटी पत्तियाँ स्थित हैं, जटिल क्रम की राजधानियों में आयनिक विलेय हैं।

एंटाबलेचर में, भागों का अनुपात कोरिंथियन क्रम के समान ही रहता है, यदि समग्र संरचना में मामूली बदलावों को ध्यान में नहीं रखा जाता है।

जटिल क्रम के अनुपात कोरिंथियन क्रम के समान हैं।

वे केवल जिब की संरचना और कुरसी के आधार में भिन्न होते हैं। यही बात स्तंभ के आधार पर भी लागू होती है।

समग्र क्रम का प्रसार मुख्य रूप से इटली तक ही सीमित था, जब पुनर्जागरण के उस्तादों ने इस प्राचीन कला में गहरी रुचि दिखाई। रोम की लगभग सभी इमारतों में, पंद्रहवीं शताब्दी और उसके बाद की, समग्र क्रम पाया जा सकता है: चर्च, मठ, महल - ये सभी स्थापत्य स्मारक आज भी अपने परिष्कार से आश्चर्यचकित करते हैं। फ्रांस में, वास्तुकारों ने लौवर के निर्माण में इस तत्व का उपयोग किया था, लेकिन स्पेन और जर्मन राज्यों में इसका उपयोग मुख्य रूप से चर्चों और कैथेड्रल के निर्माण में किया गया था, और शहरी विकास में इसका व्यापक रूप से उपयोग नहीं किया गया था। रूस में, आप नरवा ट्राइम्फल गेट की वास्तुकला और सेंट कैथरीन चर्च की उपस्थिति में समग्र क्रम के उदाहरण भी पा सकते हैं।
इस तथ्य के बावजूद कि आदेशों के सिद्धांतों को सावधानीपूर्वक लिखा गया है, और उनके प्रकारों का बहुत सख्त वर्गीकरण है, समग्र आदेश सबसे सजावटी और शानदार ढंग से सजाया गया है। राजधानियों को सजाने के सख्त नियम इस पर कम लागू होते हैं, लेकिन अनुपात का अवश्य ध्यान रखना चाहिए।

टस्कन आदेश.

टस्कन ऑर्डर, पाँच रोमन वास्तुशिल्प ऑर्डरों में से एक। यह नाम एट्रस्केन (टस्कन) वास्तुकला से जुड़ा है। यह ग्रीक ऑर्डर प्रणाली में अनुपस्थित है, हालांकि यह ग्रीक डोरिक ऑर्डर के समान है, जो विवरण में सरल है, जिसके साथ यह आकार और अनुपात में समान है।

टस्कन ऑर्डर डोरिक ऑर्डर का एक पुरातन रूपांतर है।
टस्कन ऑर्डर में निम्नलिखित विशेषताएं हैं:
- पूंजी। पूंजी का आकार एक अवरोधन (पायदान, गर्दन) द्वारा पूरक है।
- प्रवेश. इसमें दो लकड़ी के बीम अगल-बगल पड़े होते हैं।
- छत। कंगनी के रूप में कार्य करता है। एक छत्र के रूप में भारी रूप से लटका हुआ है।
टस्कन आदेश में फ्रिज़ और बांसुरी का अभाव है।

टस्कन ऑर्डर का फ्रिज़ ट्राइग्लिफ़्स और मेटोप्स से रहित है। ईव्स एक्सटेंशन स्लैब के नीचे कोई म्यूटुला नहीं हैं।

स्तंभ के तने, जो डोरिक की तुलना में अधिक मोटे होते हैं, चिकने और बिना बांसुरी के होते हैं। अत्यंत सरल आधारों में केवल एक प्लिंथ और एक टोरस होता है। स्तंभ की ऊंचाई आमतौर पर इसके सात निचले व्यासों के अनुरूप होती है।

ऑर्डर के निर्माण के नियम विट्रुवियस ने अपने ग्रंथ ऑन आर्किटेक्चर, पहली शताब्दी में निर्धारित किए हैं। ईसा पूर्व. बाह्य रूप से, टस्कन क्रम की इमारतें टिकाऊ और प्रभावशाली दिखती थीं, इसलिए वे भौतिक शक्ति और ताकत का प्रतीक थीं और मुख्य रूप से आर्थिक और सैन्य इमारतों में उपयोग की जाती थीं, आमतौर पर पहली मंजिल पर।

अपने रूपों में, टस्कन ऑर्डर हल्केपन और अनुग्रह से प्रतिष्ठित है।
यह वास्तुशिल्प क्रम प्राचीन रोम में, लगभग पहली शताब्दी ईसा पूर्व में उत्पन्न हुआ था।

जटिल या मिश्रित क्रम.

प्राचीन रोम के वास्तुकारों ने न केवल ग्रीक आदेशों को पूरी तरह से अपनाया, बल्कि दोनों में से सबसे अच्छे और सबसे शानदार: कोरिंथियन और आयनिक को एक में मिला दिया - समग्र। जैसा कि नाम से पता चलता है, रचना एक संयोजन है, और वास्तव में, ऑर्डर इन बल्कि शानदार और सुंदर ऑर्डरों की सर्वोत्तम विशेषताओं को जोड़ता है।

पंद्रहवीं शताब्दी में, जब आदेशों के सिद्धांतों को अंततः स्थापित किया गया, तो यह समग्र था जिसने पदानुक्रम में शीर्ष स्थान ले लिया।
समग्र क्रम वास्तुशिल्पीय विशेषताओं में कोरिंथियन क्रम के सबसे करीब है; इसने अपने पूर्ववर्ती की सूक्ष्मता और हल्केपन को अपनाया, और अनुपात में भी यह इसे बिल्कुल दोहराता है।

लेकिन साथ ही, इसकी राजधानियों में हमेशा तिरछे स्थित आयनिक विलेय होते हैं, साथ ही मूर्तिकला रचनाएँ और विभिन्न विवरण भी होते हैं जो कोरिंथियन में नहीं पाए जाते हैं। आमतौर पर, राजधानी की किसी भी शानदार सजावट का उपयोग केवल समग्र क्रम में किया जा सकता है; यह वास्तुकला की इस दिशा में अनुग्रह और विलासिता की एक तरह की सर्वोत्कृष्टता थी। समान डिज़ाइन वाले स्तंभ आमतौर पर इमारतों की सबसे ऊपरी मंजिलों पर स्थित होते हैं।

"रोमन पुरातनता के विभिन्न टुकड़ों से लिए गए डोरिक आदेश के एक एंटेब्लचर से, मैंने एक जटिल क्रम का एक एंटेब्लचर तैयार किया, जिसके परिणामस्वरूप बड़े उपयोग में आया।" विग्नोला।

भागों का अनुपात बिल्कुल कोरिंथियन क्रम जैसा ही रहता है। कोरिंथियन राजधानी और जटिल क्रम की राजधानी के बीच अंतर यह है कि जिस स्थान पर कोरिंथियन राजधानी में कर्ल और छोटी पत्तियाँ स्थित हैं, जटिल क्रम की राजधानियों में आयनिक विलेय हैं।

एंटाबलेचर में, भागों का अनुपात कोरिंथियन क्रम के समान ही रहता है, यदि समग्र संरचना में मामूली बदलावों को ध्यान में नहीं रखा जाता है।

जटिल क्रम के अनुपात कोरिंथियन क्रम के समान हैं।

वे केवल जिब की संरचना और कुरसी के आधार में भिन्न होते हैं। यही बात स्तंभ के आधार पर भी लागू होती है।

समग्र क्रम का प्रसार मुख्य रूप से इटली तक ही सीमित था, जब पुनर्जागरण के उस्तादों ने इस प्राचीन कला में गहरी रुचि दिखाई। रोम की लगभग सभी इमारतों में, पंद्रहवीं शताब्दी और उसके बाद की, समग्र क्रम पाया जा सकता है: चर्च, मठ, महल - ये सभी स्थापत्य स्मारक आज भी अपने परिष्कार से आश्चर्यचकित करते हैं। फ्रांस में, वास्तुकारों ने लौवर के निर्माण में इस तत्व का उपयोग किया था, लेकिन स्पेन और जर्मन राज्यों में इसका उपयोग मुख्य रूप से चर्चों और कैथेड्रल के निर्माण में किया गया था, और शहरी विकास में इसका व्यापक रूप से उपयोग नहीं किया गया था। रूस में, आप नरवा ट्राइम्फल गेट की वास्तुकला और सेंट कैथरीन चर्च की उपस्थिति में समग्र क्रम के उदाहरण भी पा सकते हैं।
इस तथ्य के बावजूद कि आदेशों के सिद्धांतों को सावधानीपूर्वक लिखा गया है, और उनके प्रकारों का बहुत सख्त वर्गीकरण है, समग्र आदेश सबसे सजावटी और शानदार ढंग से सजाया गया है। राजधानियों को सजाने के सख्त नियम इस पर कम लागू होते हैं, लेकिन अनुपात का अवश्य ध्यान रखना चाहिए।

डोरिक आदेश - लैकोनिक, मर्दाना, स्मारकीय - प्राचीन काल में इसे "मर्दाना" आदेश माना जाता था। (पार्थेनन, एथेंस में हेफेस्टस का मंदिर) सेंट पीटर्सबर्ग: मॉस्को गेट

आयनिक क्रम - इसके सभी हिस्सों के अनुपात और सजावट में अधिक आसानी की विशेषता। आयनिक क्रम की एक विशिष्ट विशेषता राजधानियों को डिज़ाइन करने का तरीका है, जो दो विपरीत विलेय के रूप में बनाई गई है। प्राचीन काल में आयनिक क्रम को इसकी परिष्कार, परिष्कार और विभिन्न सजावटों के साथ परिवर्धन के कारण "महिला" आदेश माना जाता था। (आर्टेमिस का मंदिर) पीटर: पीटर 1 का ग्रीष्मकालीन महल।

कोरिंथियन क्रम आयनिक क्रम का एक प्रकार है। सजावट से अधिक संतृप्त। इस आदेश की एक विशिष्ट विशेषता शैलीबद्ध एकैन्थस पत्तियों (एथेंस में हैड्रियन लाइब्रेरी का मुखौटा) से ढकी एक घंटी के आकार की राजधानी है। सेंट पीटर्सबर्ग: होली ट्रिनिटी इज़मेलोव्स्की कैथेड्रल, ल्यूचटेनबर्ग पैलेस।

समग्र क्रम एक वास्तुशिल्प क्रम है जिसकी उत्पत्ति प्राचीन रोम में हुई थी। यह आयनिक और कोरिंथियन आदेशों के तत्वों का एक संयोजन है - दोनों विलेय और एकैन्थस पत्तियों के रूप में एक आभूषण का उपयोग राजधानियों में किया जाता है। (रोमन फोरम में टाइटस का आर्क) सेंट पीटर्सबर्ग: विंटर पैलेस, चेचेरिन का घर (कला का घर)।

40. गॉथिक शैली का एक स्थापत्य स्मारक (p\v)। किसी भी मध्ययुगीन शहर में, उसका केंद्र एक चर्च या गिरजाघर होता था जिसके चारों ओर शहर बनाया गया था। पेरिस में, ऐसा कैथेड्रल नोट्रे डेम कैथेड्रल है, या, फ्रेंच में, नोट्रे डेम डे पेरिस है। नोट्रे डेम का निर्माण 1163 में इले डे ला सिटे पर स्थित पहले ईसाई पेरिसियन चर्च की साइट पर शुरू हुआ। निर्माण 170 वर्षों तक चला और यह मंदिर की उपस्थिति में परिलक्षित हुआ - यह रोमनस्क्यू और गॉथिक दोनों शैलियों को जोड़ता है। नोट्रे डेम कैथेड्रल काफी बड़ा है। इसकी ऊंचाई 35 मीटर, लंबाई 130 मीटर और चौड़ाई 50 मीटर है। घंटाघरों की ऊंचाई लगभग 70 मीटर है। सबसे बड़ी घंटी, इमैनुएल, का वजन 13 टन है। नोट्रे डेम कैथेड्रल के अपने आकर्षण हैं। सबसे प्रसिद्ध गार्गॉयल्स या चिमेरस हैं जो नोट्रे डेम के टावरों को सजाते हैं। वे मानवीय पापों का प्रतीक हैं। गिरजाघर की दीवारों के भीतर वह कील भी रखी हुई है जिससे यीशु को सूली पर चढ़ाया गया था। कोई नहीं जानता कि क्या यह वास्तव में वही कील है - दुनिया में लगभग 30 ऐसी कीलें हैं। और नोट्रे डेम कैथेड्रल का एक और महत्वपूर्ण आकर्षण फ्रांस का सबसे बड़ा अंग है, जिसमें 109 रजिस्टर और 7800 पाइप हैं। नोट्रे के मुख्य निर्माता डेम को दो वास्तुकार माना जाता है - जीन डे चेल्स (1250-65) और पियरे डी मॉन्ट्रियल (1250-67)। शक्तिशाली और राजसी मुखौटा को स्तंभों द्वारा लंबवत रूप से तीन भागों में विभाजित किया गया है, और दीर्घाओं द्वारा क्षैतिज रूप से तीन स्तरों में विभाजित किया गया है, जबकि निचले स्तर में, बदले में, तीन गहरे पोर्टल हैं: अंतिम निर्णय का पोर्टल (बीच में), अंतिम निर्णय का पोर्टल वर्जिन मैरी (बाएं) और सेंट का पोर्टल। अन्ना (दाएं)। उनके ऊपर एक आर्केड (राजाओं की गैलरी) है जिसमें प्राचीन यहूदिया के राजाओं का प्रतिनिधित्व करने वाली अट्ठाईस मूर्तियाँ हैं। कैथेड्रल के मुख्य अग्रभाग में तीन दरवाजे हैं। कैथेड्रल की छत 5 मिमी मोटी सीसे की टाइलों से बनी है, जो ओवरलैपिंग में रखी गई है। और पूरी छत का वजन 210 टन है। ओक, सीसे से ढका हुआ कैथेड्रल शिखर 96 मीटर ऊंचा है। शिखर का आधार प्रेरितों (जियोफ़रॉय डेचौम्स) की कांस्य मूर्तियों के चार समूहों से घिरा हुआ है। रंगीन कांच की खिड़कियों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा 19वीं सदी के मध्य में बनाया गया था। मुख्य रंगीन कांच की खिड़की - कैथेड्रल के प्रवेश द्वार के ऊपर का गुलाब - आंशिक रूप से मूल है, मध्य युग (व्यास में 9.6 मीटर) से संरक्षित है। इसके केंद्र में भगवान की माँ है, चारों ओर मौसमी कृषि कार्य, राशियाँ, गुण और पाप हैं। कैथेड्रल के उत्तरी और दक्षिणी अग्रभागों पर दोनों ट्रान्ससेप्ट में दो पार्श्व गुलाब 13 मीटर व्यास (यूरोप में सबसे बड़े) हैं। बड़ी घंटी बहुत कम बजती है. कैथेड्रल के अंदर, ट्रॅनसेप्ट्स (अनुप्रस्थ नेव्स), मुख्य अनुदैर्ध्य के साथ प्रतिच्छेद करते हुए, योजना में एक क्रॉस बनाते हैं, लेकिन नोट्रे डेम में ट्रॅनसेप्ट्स नेव की तुलना में कुछ हद तक व्यापक हैं।

41. फ़िडियास की रचनात्मकता.प्राचीन यूनानी मूर्तिकार और वास्तुकार, उच्च शास्त्रीय काल के महानतम कलाकारों में से एक। अधिकांश रचनाएँ बची नहीं हैं; हम उनका आकलन केवल प्राचीन लेखकों और प्रतियों के विवरण से ही कर सकते हैं। फिर भी, उनकी प्रसिद्धि बहुत अधिक थी। ओलंपिया में ज़ीउस की मूर्ति- प्राचीन विश्व के सात आश्चर्यों में से एक। फ़िडियास ने अपने छात्र कोलोट और अपने भाई पैनेन के साथ मिलकर ज़ीउस की मूर्ति पर काम किया। "एथेना प्रोमाचोस"- एथेनियन एक्रोपोलिस पर भाला लहराती देवी एथेना की एक विशाल छवि। लगभग खड़ा किया गया। 460 ई.पू फारसियों पर विजय की स्मृति में। इसकी ऊंचाई 60 फीट थी जो आसपास की सभी इमारतों पर भारी पड़ती थी और दूर से शहर को चमकाती थी। कांस्य ढलाई. संरक्षित नहीं. "एथेना पार्थेनोस" 438 ई.पू इ। इसे एथेंस पार्थेनन में, अभयारण्य के अंदर स्थापित किया गया था और पूर्ण कवच में देवी का प्रतिनिधित्व किया गया था। सबसे पूर्ण प्रति तथाकथित मानी जाती है। "एथेना वरवाकियन" (एथेंस), संगमरमर। पार्थेनन की मूर्तिउनके नेतृत्व में किया गया। "एथेना लेम्निया"- ठीक है। 450 ई.पू कांसे की मूर्ति। एक देवी को भाले पर झुकते हुए दर्शाया गया है, उसकी विचारशील दृष्टि उसके हाथ में हेलमेट की ओर थी। यह नाम लेमनोस द्वीप से आया है, जिसके निवासियों के लिए इसे बनाया गया था। प्रतियों से ज्ञात हुआ। प्लाटिया में "एथेना एरिया"।ठीक है। 470-450 ई.पू इ। सोने की लकड़ी (कपड़े) और पेंटेलिक संगमरमर (चेहरा, हाथ और पैर) से बना है। संरक्षित नहीं। अचिया में पेलेना शहर के लिए एथेना। एफ़्रोडाइट यूरेनिया (एलिज़ा में)। "मेडुसा रोंडानिनी" गोर्गन मेडुसा के सिर की एक रोमन प्रति है, जो एथेना पार्थेनोस की ढाल पर थी। फ़िडियास - ज़ीउस और एथेना पार्थेनोस की सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ क्राइसोलेफ़ेंटाइन तकनीक - सोने और हाथीदांत में बनाई गई थीं। फ़िडियास शास्त्रीय शैली के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों में से एक है, और उसके महत्व के बारे में यह कहना पर्याप्त है कि उसे यूरोपीय कला का संस्थापक माना जाता है। फ़िडियास और उसके नेतृत्व में मूर्तिकला का अटारी स्कूल (5वीं शताब्दी ईसा पूर्व का दूसरा भाग) कला के उच्च क्लासिक्स में अग्रणी स्थान पर कब्जा कर लिया। इस दिशा ने युग के उन्नत कलात्मक विचारों को पूरी तरह से और लगातार व्यक्त किया। वे कपड़ों की व्याख्या में फ़िडियास के विशाल कौशल पर ध्यान देते हैं, जिसमें वह मायरोन और पॉलीक्लेटस दोनों से आगे निकल जाता है। उनकी मूर्तियों के कपड़े शरीर को छिपाते नहीं हैं: यह उसके अधीन नहीं होते हैं और उसे उजागर करने का काम नहीं करते हैं। फ़िडियास को प्रकाशिकी की उपलब्धियों का ज्ञान था। अल्केमेनेस के साथ उनकी प्रतिद्वंद्विता के बारे में एक कहानी संरक्षित की गई है: दोनों को एथेना की मूर्तियों का आदेश दिया गया था, जिन्हें ऊंचे स्तंभों पर खड़ा किया जाना था। फिडियास ने अपनी प्रतिमा स्तंभ की ऊंचाई के अनुसार बनाई - जमीन पर यह बदसूरत और अनुपातहीन लग रही थी। लोगों ने उसे लगभग पत्थरों से मार डाला। जब दोनों मूर्तियों को ऊँचे आसन पर खड़ा किया गया, तो फ़िडियास की शुद्धता स्पष्ट हो गई, और अल्कामेन का उपहास किया गया।

42. 15वीं सदी के इटली में पुनर्जागरण की वास्तुकला का स्मारक (एन/सी)। सांता मारिया डेल फियोर का कैथेड्रल फ्लोरेंस में एक कैथेड्रल है, जो फ्लोरेंटाइन क्वाट्रोसेंटो की सबसे प्रसिद्ध वास्तुशिल्प संरचना है। उल्लेखनीय हैं गुंबद (फिलिप्पो ब्रुनेलेस्की) और विभिन्न रंगों के पॉलीक्रोम संगमरमर पैनलों से सजी दीवार: हरा (प्रेटो से) और गुलाबी (मारेम्मा से) सफेद बॉर्डर के साथ (कैरारा से)। डुओमो, उर्फ, को इस तरह डिजाइन किया गया था कि यह शहर की पूरी आबादी (90,000 लोग), विशाल कवर क्षेत्र को समायोजित कर सकता है। कैथेड्रल का लाल गुंबद, जो फ्लोरेंस का प्रतीक बन गया है, पूरे शहर पर तैरता हुआ प्रतीत होता है। कैथेड्रल के आयाम: लंबाई - 153 मीटर, ट्रांसेप्ट में चौड़ाई - 90 मीटर। असामान्य रूप से सुरुचिपूर्ण और एक ही समय में भव्य कैथेड्रल एक प्रकार की सीमा बन गया जिसने मध्य युग की स्थापत्य परंपराओं को पुनर्जागरण के निर्माण के सिद्धांतों से अलग कर दिया। . अर्नोल्फोडी कैंबियो ने परियोजना विकसित की और दीवारों का निर्माण शुरू किया। उन्होंने एक अष्टकोणीय गुंबद के नीचे समाप्त होने वाली तीन चौड़ी गुफाएँ डिज़ाइन कीं। 1302 में अर्नोल्फोडी कंबियो की मृत्यु के बाद, कैथेड्रल का निर्माण तीस वर्षों के लिए निलंबित कर दिया गया था। 1330 में, फ्लोरेंस के सेंट ज़ेनोबियस के अवशेष सांता रिपराटा में पाए गए, जिससे काम को नई गति मिली। 1331 में, गियट्टो को मुख्य वास्तुकार नियुक्त किया गया, जिसने कैथेड्रल के निर्माण को जारी रखने के बजाय, 1334 में कैम्पैनाइल (घंटी टॉवर) का निर्माण शुरू किया। जब 1337 में गियट्टो की मृत्यु हुई, तब इसका केवल पहला स्तर ही बनाया गया था। 1348 में प्लेग के कारण काम बंद हो गया। 1349 से कई वास्तुकारों के निर्देशन में काम फिर से शुरू हुआ, जिसकी शुरुआत फ्रांसेस्को टैलेंटी से हुई, जिन्होंने कैम्पैनाइल को पूरा किया और भवन क्षेत्र, एपीएसई और ट्रांसेप्ट का विस्तार किया। 1359 में, टैलेंटी का पद गियोवन्नी डिलापो घिनी (1369 तक) ने लिया, जिन्होंने मुख्य गुफा को मेहराब के साथ चार वर्ग खंडों में विभाजित किया। निर्माण में शामिल अन्य आर्किटेक्ट: अल्बर्टो अर्नोल्डी, जियोवानी डी'अम्ब्रोगियो, नेरिडी फियोरावंते और ओर्काग्ना। ब्रुनेलेस्की का गुंबद तब बनाया गया था। 1887 में, वर्तमान मुखौटा (एमिलियो डी फैब्रिस) दिखाई दिया। कैथेड्रल में एक लैटिन क्रॉस, तीन नेव्स, दो साइड ट्रान्ससेप्ट और एक अर्धवृत्ताकार एपीएसई का आकार है। ब्रुनेलेस्की और गियट्टो को कैथेड्रल मैदान में दफनाया गया है। बैपटिस्टरी (बपतिस्मा) जॉन द बैपटिस्ट को समर्पित है। बैपटिस्टरी पियाज़ा डुओमो (5वीं शताब्दी) की सबसे पुरानी इमारत है। आधुनिक संगमरमर का आवरण 11वीं-12वीं शताब्दी में बनाया गया था। 13वीं शताब्दी में अर्धवृत्ताकार एप्स को आयताकार एप्स से बदल दिया गया था। गुंबददार तिजोरी को 13वीं-14वीं शताब्दी के बीजान्टिन मोज़ाइक से सजाया गया है। मोज़ेक केंद्र में ईसा मसीह की आकृति के साथ अंतिम न्याय की तस्वीर को दर्शाता है। बैपटिस्टी में एंटीपोप जॉन XXIII की कब्र भी है। सबसे प्राचीन दक्षिणी द्वार है, जिसे एंड्रिया पिसानो ने बनाया था। गेट में जॉन द बैपटिस्ट और कार्डिनल सद्गुणों के जीवन को दर्शाने वाले आधार-राहत वाले 28 पैनल हैं। अन्य दो द्वार लोरेंजो घिबर्टी द्वारा डिजाइन किए गए थे। उत्तरी गेट (1401-24) में गॉथिक शैली में 28 फ्रेम वाले पैनल भी हैं। ये आधार-राहतें नए नियम के दृश्यों को दर्शाती हैं। पूर्वी द्वार सर्वाधिक प्रसिद्ध है (1425-52)। गेट को 10 फ़्रेमलेस सोने के पैनलों में विभाजित किया गया है और यह बाइबिल की कहानियों का प्रतिनिधित्व करता है। गिबर्टी की इस रचना को माइकल एंजेलो ने बहुत सराहा और इसे "द गेट्स ऑफ़ पैराडाइज़" कहा। 19वीं सदी की शुरुआत में इस गेट की एक प्रति सेंट पीटर्सबर्ग में कज़ान कैथेड्रल के उत्तरी प्रवेश द्वार पर स्थापित की गई थी।

43.सैंड्रो बोथीसेली का कार्य. 18 और 20 टिकट देखें.

44. स्टेट आर्काइव (पी\वी) के संग्रह से रोमन चित्र।"मैडोना लिट्टा" (1490-91) इतालवी कलाकार लियोनार्डो दा विंची की एक पेंटिंग है। कैनवास (लकड़ी से अनुवादित), टेम्परा। 42x33 सेमी. पेंटिंग में एक महिला को अपनी गोद में एक बच्चे को पकड़े हुए दिखाया गया है, जिसे वह स्तनपान करा रही है। पेंटिंग की पृष्ठभूमि दो मेहराबदार खिड़कियों वाली एक दीवार है, जिससे निकलने वाली रोशनी दर्शकों पर पड़ती है और दीवार को और गहरा कर देती है। खिड़कियाँ नीले रंग में परिदृश्य का दृश्य प्रस्तुत करती हैं। मैडोना की आकृति सामने कहीं से आने वाली रोशनी से प्रकाशित होती है। महिला बच्चे को स्नेहपूर्वक और विचारपूर्वक देखती है। प्रोफ़ाइल में मैडोना का चेहरा दर्शाया गया है, उसके होठों पर कोई मुस्कान नहीं है, केवल उसकी एक निश्चित छवि कोनों में छिपी हुई है। बच्चा अपने दाहिने हाथ से अपनी माँ की छाती को पकड़े हुए, दर्शकों की ओर अनुपस्थित भाव से देखता है। अपने बाएं हाथ में बच्चे ने एक गोल्डफिंच पकड़ रखा है। ज्वलंत कल्पना, काम छोटे-छोटे विवरणों में सामने आया है जो हमें मां और बच्चे के बारे में बहुत कुछ बताता है। हम बच्चे और माँ को दूध छुड़ाने के नाटकीय क्षण में देखते हैं। महिला ने पतली गर्दन वाली लाल शर्ट पहन रखी है। इसमें विशेष स्लिट हैं जिनके माध्यम से पोशाक को हटाए बिना बच्चे को स्तनपान कराना सुविधाजनक है। यह कृति मिलान के शासकों के लिए लिखी गई थी, फिर लिट्टा परिवार के पास चली गई और कई शताब्दियों तक उनके निजी संग्रह में रही। पेंटिंग का मूल शीर्षक "मैडोना एंड चाइल्ड" था। पेंटिंग का आधुनिक नाम इसके मालिक - काउंट लिट्टा, मिलान में पारिवारिक आर्ट गैलरी के मालिक के नाम से आया है। 1864 में, उन्होंने कई अन्य चित्रों के साथ इसे बेचने की पेशकश के साथ हर्मिटेज से संपर्क किया। 1865 में, तीन अन्य चित्रों के साथ, "मैडोना लिट्टा" को हर्मिटेज द्वारा 100 हजार फ़्रैंक में अधिग्रहित किया गया था। कुछ कला इतिहासकार पेंटिंग के उन तत्वों की ओर ध्यान आकर्षित करते हैं जो लियोनार्डो की शैली के लिए असामान्य हैं, विशेष रूप से, बच्चे की अप्राकृतिक मुद्रा। यह माना जाता है कि कम से कम बच्चे की आकृति लियोनार्डो के छात्रों में से एक, संभवतः बोलट्रैफियो के ब्रश की है। पेंटिंग तैयार करते समय लियोनार्डो ने मैडोना के सिर का जो स्केच बनाया था, वह अब लौवर में रखा गया है।

कोरिंथियन और आयनिक से प्राप्त एक वास्तुशिल्प क्रम, विशेष वैभव की विशेषता; इसका विशिष्ट तत्व चार बड़े विलेय (आयनिक क्रम में) के साथ एक पूंजी है, लेकिन एक ऊर्ध्वाधर बेलनाकार कोर (कोरिंथियन क्रम में) के साथ, जो दो स्तरों में एकैन्थस पत्तियों से घिरा हुआ है।

रोमन वास्तुकला के अंतिम काल में निर्मित। यह आयनिक और कोरिंथियन आदेशों के तत्वों के संयोजन का परिणाम है। मूल अनुपात कोरिंथियन क्रम के समान हैं, और प्रवेश द्वार का निर्माण भी समान है। कोरिंथियन और आयनिक राजधानियों को मिलाकर बनाई गई पूंजी अत्यधिक जटिलता और रूपों की अव्यवस्था का प्रतिनिधित्व करती है। समग्र क्रम प्रकृति में सशक्त रूप से सजावटी है। रूसी क्लासिकिज्म की वास्तुकला में, इस आदेश के वेरिएंट नरवा ट्राइम्फल गेट (वास्तुकार वी.पी. स्टासोव, 1833) और सेंट चर्च में परिलक्षित होते हैं। कैथरीन (आर्किटेक्ट जे.-बी. वलिन-डेलामोट और ए. रिनाल्डी, 1783)।

निष्कर्ष

रोमन डोरिक क्रम अपने ग्रीक समकक्ष से स्तंभों के अधिक पतले अनुपात के साथ-साथ प्रवेश द्वार की कम ऊंचाई में भिन्न था। ज्यादातर मामलों में, स्तंभों में बांसुरी नहीं थी और वे आधारों पर टिके हुए थे। कंगनी का सहायक भाग अधिक ठोस था और उसमें प्रायः उत्परिवर्तनों का अभाव था।

हालाँकि, रोमन-आयनिक क्रम ग्रीक उदाहरण से इतना भिन्न नहीं है

कुछ विवरण कुछ अधिक जटिल हैं (विशेषकर, कंगनी)।

एट्रस्केन (टस्कन) आदेश में लकड़ी का प्रवेश द्वार और शक्तिशाली स्तंभ थे।

ग्रीक वास्तुकारों द्वारा आविष्कार किया गया, यह रोम में व्यापक हो गया।

कोरिंथियन आदेश. इसकी विशिष्ट विशेषताएं पतले अनुपात और पूंजी और कंगनी को सजाने वाले कई सजावटी तत्व हैं।

और अंत में, समग्र क्रम, कोरिंथियन के समान, केवल राजधानी में इससे भिन्न होता है, जिसमें आयनिक क्रम की राजधानी की विशेषताएं भी शामिल होती हैं।

पिछले दो आदेशों का उपयोग बड़े वास्तुशिल्प के निर्माण के लिए किया गया था

संरचनाएँ, जबकि टस्कन का उपयोग सरल संरचनाओं के निर्माण में किया जाता था।

रोमनों ने हर जगह ग्रीक आदेशों का उपयोग किया, जिसने एक अलग रूप प्राप्त कर लिया (चित्र 2)। स्तंभों ने अपनी वायुहीनता खो दी और एक सजातीय, स्पष्ट रूप से संगठित द्रव्यमान जैसा दिखने लगे।

प्रयुक्त साहित्य की सूची:

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जी.वी.डायटलेवा, ओ.वी.लापशोवा, ई.वी.डोब्रोवा, यू.वी.रिचकोवा - एम.: वेचे, 2001. - 528 पी.,

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मूल्य देखें समग्र क्रमअन्य शब्दकोशों में

आदेश- वारंट, बहुवचन वारंट, एम. (फ्रांसीसी ऑर्ड्रे से - ऑर्डर)। 1. लिखित आदेश, आदेश (आधिकारिक)। गिरफ़्तारी करने के लिए. नए घर में जाने के लिए. ? भुगतान आदेश (वित्त, लेखा)........
उशाकोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

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