O que é um libreto: a história do termo. O que é um libreto: história do termo O que é um libreto resumidamente

LIBRETO. Se você gosta de música (o que é sem dúvida verdade, já que você precisa

este livro), então você provavelmente já viu livros chamados

"Libretos de ópera". Eles expõem o conteúdo de muitos textos russos, soviéticos

e óperas estrangeiras.

O que significa libreto - conteúdo? Não, este é um nome impreciso. Na verdade

de libreto (a palavra italiana libreto significa livrinho) é um livro completo

o texto de uma composição musical e cênica, ou seja, uma ópera, uma opereta.

Via de regra, os libretos são compostos por quem se especializa no assunto.

libretistas que influenciaram significativamente o desenvolvimento da ópera, como P.

Metastasio, R. Calzabigi, e mais tarde A. Boito na Itália, E. Scribe, A.

Meillac e L. Halévy na França. Na Rússia foi M. I. Tchaikovsky, que

escreveu um libreto para seu irmão P. I. Tchaikovsky, V. I. Belsky,

trabalhou com N. A. Rimsky-Korsakov. Muitos libretos para soviéticos

compositores foi escrito pelo cantor S. A. Tsenin.

Muitas vezes a fonte primária do libreto é literária ou

obra dramática. Lembre-se das óperas mais populares: "Eugene

Onegin", "A Dama de Espadas", "La Traviata", "Rigoletto", "Carmen",

"A Donzela da Neve", "Boris Godunov", "Guerra e Paz", "Katerina Izmailova".

As óperas russas, estrangeiras e soviéticas são nomeadas aqui aleatoriamente, com base em

das quais são as famosas obras de Pushkin, Tolstoi, Leskov, Ostrovsky,

Merimée, Hugo, Dumas, o filho. No entanto, essas obras foram bastante alteradas, pois

que o gênero ópera tem especificidades próprias. Então, o texto da ópera deve ser muito

lacônico: afinal, uma palavra cantada soa por muito mais tempo do que

falada. Além disso, a base de uma peça dramática é o diálogo. Na ópera

deve haver árias, conjuntos, coros. Tudo isso também requer processamento.

Até mesmo reformulações de uma peça dramática. Se, no entanto, como fonte primária

selecionado um conto ou romance, há ainda mais alterações: o número é reduzido

personagens, um enredo se destaca e desaparece completamente

outro. Compare, por exemplo, “Eugene Onegin” de Pushkin e a ópera

Tchaikovsky, e você pode facilmente ver isso por si mesmo. Às vezes eles mudam

os personagens dos personagens, até certo ponto a ideia da obra. É por isso

o compositor às vezes é censurado por distorcer a intenção do escritor. Mas tais censuras

infundado: afinal, o compositor, junto com o libretista, escreve o seu próprio,

composição independente. Como princípio fundamental podemos tomar

qualquer obra literária e evento histórico e folclórico

O libreto pode ser independente, não baseado em literatura

trabalhar. O libretista ou o compõe ele mesmo ou o cria com base em

em alguns documentos, fontes folclóricas, etc. Foi assim que surgiu,

por exemplo, o magnífico e muito original libreto da ópera N.

Rimsky-Korsakov "A Lenda da Cidade Invisível de Kitezh e da Donzela Fevronia",

Porfiryevich Borodin baseado no grande monumento da antiga poesia russa

"Tales of Igor's Campaign" criou o libreto para sua ópera "Príncipe Igor". Eu mesmo

escreveu o libreto de "Boris Godunov" e "Khovanshchina" Modest Petrovich

Mussorgsky, e em nosso tempo esta tradição foi continuada por R. K. Shchedrin, que

A história da música conhece casos em que um compositor escolhe como libreto

uma obra dramática completa. Tal é, por exemplo, "The Stone Guest"

Dargomyzhsky, escrito no texto inalterado da pequena tragédia de Pushkin.

Curiosamente, se perguntássemos a um morador dos séculos XVII e XVIII o que é um libreto, ele responderia com plena confiança que é um livro! Na verdade, o nome disto é traduzido exatamente assim. Libreto era o nome dado à base literária da ópera, do balé e de outras obras dramáticas. era uma espécie de roteiro onde era descrita a ação de uma produção teatral. Mas não lhe foi dado separar-se, porque o enredo descrito no livro estava intimamente ligado à ópera ou ao próprio musical. Mais tarde, este termo começou a ser usado para se referir a certos

História do libreto

Até meados do século XVIII, todas as produções eram encenadas nesta veia musical, obedecendo a um determinado esquema. Isto se deveu ao fato de que a maioria das tarefas dramáticas eram do mesmo tipo. Vários compositores poderiam usar o mesmo libreto em suas obras. Mas na segunda metade do século XVIII, surgiu até um tipo distinto de atividade - compor acompanhamento musical. O libretista teve que inventar enredos individuais, não semelhantes aos anteriores. Essa pessoa entendeu melhor do que ninguém o que era um libreto e, trabalhando em conjunto com o compositor, estava pronta para oferecer opções adequadas. Claro, foi necessário compreender e transmitir a ideia original do autor, a natureza da obra dramática. Podemos dizer que os libretistas enfrentaram uma difícil tarefa - combinar os poemas, a componente musical e as ações dos personagens na produção. Por exemplo, mestres famosos deste gênero foram R. Calzabigi (Gluck usou seus serviços enquanto trabalhava em Orfeu e Eurídice) e Da Lonte (colaborou com Mozart, Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov e outros

O que é um libreto no século 19?

Nessa época, autores profissionais começaram a ser substituídos por compositores para escrever os fundamentos literários de óperas, balés e operetas. É verdade que para entender o que é um libreto e como complementar a produção com ele, foi necessário um potencial criativo considerável. Houve também compositores que continuaram a colaborar com os libretistas, mas confiaram neles para realizar outras tarefas. Uma pessoa, por exemplo, tinha que preparar apenas um texto poético.

Exemplos de produções e seus autores

A base do libreto até hoje são as obras literárias, que são processadas de acordo com as exigências musicais e cênicas. Por exemplo, esta característica pode ser notada ao comparar a “Dama de Espadas” de Pushkin e a interpretação de Tchaikovsky. Poucas obras desse gênero podem ser chamadas de autônomas, ou seja, escritas especificamente para uma produção específica. Sabe-se que o compositor Richard Wagner escreveu libretos para todas as suas obras de forma independente. Alexander Serov, um compositor russo, tinha o mesmo talento. É autor dos libretos das óperas “Judith” e “Rognada”, embora esta última tenha sido escrita em colaboração com o crítico de teatro Dmitry Averkiev.

A relevância do gênero nos tempos modernos

O teatro musical moderno não fica parado e oferece ativamente aos espectadores novos gêneros e produções. Claro, a inovação mais marcante foi o musical. O libreto deste gênero difere apenas ligeiramente, porque esta produção musical vem essencialmente da opereta americana. Um musical também é basicamente uma interpretação musical de uma obra literária. É verdade que há mais teatralidade, complementada por coreografias, situações encenadas e movimentos especiais dos atores. E, claro, a música desempenha um papel importante nisso, o que significa que o libreto, neste caso, recebe muito mais significado do que antes na opereta.

Se você adora música (o que sem dúvida ama, já que precisava deste livro), provavelmente já viu livros chamados “Libretos de Ópera”. Eles descrevem o conteúdo de muitas óperas russas, soviéticas e estrangeiras. O que significa libreto - conteúdo? Não, este é um nome impreciso. Na verdade, um libreto (a palavra italiana libreto significa livrinho) é o texto completo de uma composição musical e cênica, ou seja, uma ópera, uma opereta. Via de regra, os libretos são compostos por libretistas especializados na área. Conhecidos na história do teatro musical são libretistas notáveis ​​​​que influenciaram significativamente o desenvolvimento da ópera, como P. Metastasio, R. Calzabigi e mais tarde A. Boito na Itália, E. Scribe, A. Meillac e L. Halévy na França. Na Rússia foi M. I. Tchaikovsky, que escreveu o libreto para seu irmão P. I. Tchaikovsky, V. I. Belsky, que trabalhou com N. A. Rimsky-Korsakov. Muitos libretos para compositores soviéticos foram escritos pelo cantor S. A. Tsenin. Freqüentemente, uma obra literária ou dramática serve como fonte primária para o libreto. Lembre-se das óperas mais populares: “Eugene Onegin”, “A Dama de Espadas”, “La Traviata”, “Rigoletto”, “Carmen”, “Snow Maiden”, “Boris Godunov”, “Guerra e Paz”, “Katerina Izmailova ”. As óperas russas, estrangeiras e soviéticas são nomeadas aqui aleatoriamente, baseadas nas famosas obras de Pushkin, Tolstoi, Leskov, Ostrovsky, Merimee, Hugo, Dumas, o Filho. Porém, essas obras mudaram muito, pois o gênero ópera tem especificidades próprias. Assim, o texto da ópera deve ser muito lacônico: afinal, a palavra cantada soa muito mais longa que a palavra falada. Além disso, a base de uma peça dramática é o diálogo. Uma ópera deve ter árias, conjuntos e coros. Tudo isso também requer processamento. Até mesmo reformulações de uma peça dramática. Se uma história ou romance for escolhido como fonte primária, há ainda mais alterações: o número de personagens é reduzido, um enredo é destacado e outros desaparecem por completo. Compare, por exemplo, “Eugene Onegin” de Pushkin e a ópera de Tchaikovsky, e você poderá ver isso facilmente por si mesmo. Às vezes os personagens dos personagens mudam e até, até certo ponto, a ideia da obra. Portanto, o compositor é por vezes censurado por distorcer a intenção do escritor. Mas tais censuras são infundadas: afinal, o compositor, junto com o libretista, escreve sua própria obra independente. Qualquer obra literária, evento histórico ou lenda popular pode ser tomada como base. O libreto pode ser independente, não baseado em obra literária. O libretista o compõe ele mesmo ou o cria com base em alguns documentos, fontes folclóricas, etc. É assim que, por exemplo, um libreto magnífico e muito original da ópera de N. Rimsky-Korsakov “O Conto da Cidade Invisível de Kitezh e o Maiden Fevronia” surgiu, escrito por V. Belsky. Às vezes, o próprio compositor torna-se o autor do libreto. Assim, Alexander Porfiryevich Borodin, baseado no grande monumento da poesia russa antiga “A Balada da Campanha de Igor”, criou o libreto de sua ópera “Príncipe Igor”. O próprio modesto Petrovich Mussorgsky escreveu o libreto de “Boris Godunov” e “Khovanshchina”, e em nosso tempo essa tradição foi continuada por R. K. Shchedrin, que não é apenas o autor da música, mas também o autor do libreto da ópera “ Almas Mortas." A história da música conhece casos em que um compositor escolhe como libreto uma obra dramática completa. Tal é, por exemplo, “The Stone Guest”, de Dargomyzhsky, escrito no texto inalterado da pequena tragédia de Pushkin.

• - LIBRETTO - o texto de uma obra vocal: na maioria das vezes este termo é aplicado ao elemento verbal e de roteiro de uma ópera ou opereta...

  Dicionário de termos literários

• - 1) texto literário de uma ópera, opereta ou, menos frequentemente, de um oratório. Geralmente escrito em verso; 2) roteiro literário para balé, pantomima; 3) apresentação do conteúdo de ópera, balé, drama em programa de teatro ou cartilha separada...

  Enciclopédia de Estudos Culturais

• - Se você gosta de música, provavelmente já viu livros chamados “Libretos de Ópera”...

  Dicionário musical

• - um livro contendo o texto de uma grande composição vocal, secular ou espiritual, por exemplo. óperas, operetas, oratórios, cantatas. O texto de L. é escrito em versos, em sua maioria rimados...

  Dicionário Enciclopédico de Brockhaus e Euphron

• - texto verbal de uma obra musical-dramática - ópera, opereta, no passado e cantata, oratório, roteiro literário de uma apresentação de balé, bem como um resumo do conteúdo da ópera, opereta,...

  Grande Enciclopédia Soviética

• - 1) texto literário de uma ópera, opereta ou, menos frequentemente, de um oratório. Publicado originalmente como um livro separado.2) Roteiro literário para balé, pantomima.3) Apresentação do conteúdo de ópera, balé...

  Grande dicionário enciclopédico

• - cf., uncl., ital. na tradução, um livrinho, caderno: palavras, conteúdo ou explicação de uma ópera, balé...

  Dicionário Explicativo de Dahl

• - Empréstimo. no século 19 do italiano lang., onde libreto "" "livrinho", suf. carícia diminuta, formações do livro “livro” lat. liber "livro" "bast"...

  Dicionário Etimológico da Língua Russa

• - diversos...

  Dicionário ortográfico da língua russa

• - LIBRETTO, uncl., cf. 1. Texto verbal de uma obra teatral musical e vocal. L. Ópera. 2. Breve resumo do conteúdo da peça, ópera, balé. 3. Plano de cenário...

  Dicionário Explicativo de Ozhegov

• - LIBRETTO, uncl., cf. . 1. Texto verbal de uma grande obra musical e vocal, preferencialmente. óperas. || Um breve resumo do enredo da ópera ou peça apresentada. 2. Plano de enredo, esboço de roteiro para balé ou filmes...

  Dicionário Explicativo de Ushakov

• - libreto vários. qua 1. O texto de uma obra teatral musical e vocal. 2. Cenário para balé, pantomima, etc. 3. Breve resumo do conteúdo da ópera, balé, etc. . 4...

  Dicionário Explicativo de Efremova

• - libr "etto, neskl...

  Dicionário ortográfico russo

• - libreto “texto da ópera”. Através dele. Libreto, ou melhor, direto dele. libreto, na verdade “livrinho”, de It. livro "livro"...

  Dicionário Etimológico de Vasmer

• - letra, texto da música da ópera Quarta. Libretto - uma composição para música de ópera. Qua. Libreto - livro. Qua. Liber - livro. Qua. λέπειν - para ferrar...

  Dicionário Explicativo e Fraseológico Mikhelson

• - Palavras que compõem o conteúdo ou explicação de uma ópera ou balé...

  Dicionário de palavras estrangeiras da língua russa

"LIBRITO" em livros

LIBRITO DO MUSICAL BASEADO NO CONTO DE EVGENY SCHVARTZ “A SOMBRA”

LIBRITO DO MUSICAL BASEADO NO CONTO DE FADAS DE EUGENE SCHVARTZ “A SOMBRA” Personagens Cientista. Sombra do Cientista. Pietro - o dono do hotel. Annunziata - sua filha. Julia Julie - cantora. Princesa. Primeiro Ministro. Ministro das Finanças . César Borgia - jornalista. Majordomo. Assistente

Capítulo 16. Mio caro Michele: “Você deve ler o libreto!”

Capítulo 16. Mio caro Michele: “Você deve ler o libreto!” Retornando de uma viagem à sua cidade natal, Muslim recebeu novas boas notícias: ele, como cantor promissor, foi enviado à Itália para um estágio no La Scala de Milão. Ele teve que ir para Milão de trem. Cinco estagiários vindos de

CAPÍTULO SEIS Novo colapso. “Bem, o libreto é um libreto!”

autor Chudakova Marietta

CAPÍTULO SEIS Novo colapso. “Bem, o libreto é um libreto!” Em 12 de janeiro de 1936, Bulgakov e sua esposa foram ao Teatro Bolshoi - para a ópera “Lady Macbeth”, a convite de Y. Leontyev e A. Melik-Pashayev. Esta foi a segunda apresentação da ópera. Depois jantamos no Masters of Arts Club (onde

Capítulo 18 Óperas baseadas em libreto de Zweig e Gregor

Do livro de Richard Strauss. O Último Romântico por Marek George

Capítulo 18 Óperas baseadas em um libreto de Zweig e Gregor Stefan Zweig tinham dois interesses principais na vida - atividades literárias e coleta de autógrafos. Sua coleção de manuscritos era uma das melhores coleções particulares da Europa – até o início da guerra e ela ser roubada.

Libreto da Grande Guerra Patriótica Parte I (Caderno XIV)

autor Róscio Yuri

Libreto da Grande Guerra Patriótica Parte I (Caderno XIV) “Embora a Alemanha agora tenha relações amistosas conosco, estou firmemente convencido (e isso também é do conhecimento de todos) de que isso é apenas uma aparência. Penso que ao fazer isto ela pretende acalmar a nossa vigilância para que

Libreto da Grande Guerra Patriótica Parte II (Caderno XV)

Do livro Diário de um Profeta? autor Róscio Yuri

Libreto da Grande Guerra Patriótica Parte III

Do livro Diário de um Profeta? autor Róscio Yuri

Libreto da Grande Guerra Patriótica Parte III “12 de julho. "New York Post exige a entrada dos EUA na guerra." Li essa proposta no jornal hoje. Os americanos geralmente sabem construir bem tanques e navios, sabem como gastar tempo considerando a lei sobre

Libreto da Grande Guerra Patriótica. Parte V

Do livro Diário de um Profeta? autor Róscio Yuri

Libreto da Grande Guerra Patriótica. Parte V No caderno XV, na data de 25 de junho, na pág. 8 ele escreve: “A ideia de uma guerra com a Alemanha me preocupava em 1939, quando um pacto significativo sobre a chamada amizade da Rússia com os déspotas alemães foi assinado e quando nossas unidades

Libreto da Grande Guerra Patriótica, Parte I. Caderno XIV

Do livro do autor

Libreto da Grande Guerra Patriótica, Parte I. Caderno XIV “Embora a Alemanha agora tenha relações amistosas conosco, estou firmemente convencido (e isso também é do conhecimento de todos) de que isso é apenas uma aparência. Penso que com isto ela pretende acalmar a nossa vigilância, para que

Libreto da Grande Guerra Patriótica. Parte II. Caderno XV

Do livro do autor

Libreto da Grande Guerra Patriótica. Parte II. Caderno XV “21 de junho de 1941. Agora, com o início do final deste mês, já estou aguardando não só uma simpática carta de Leningrado (de parentes, resposta a uma carta datada de 5.6.41 - Autor), mas também por problemas para todo o nosso país - guerra. Afinal, agora, na minha opinião

Libreto da Grande Guerra Patriótica. Parte III. (Caderno XV)

Do livro do autor

Libreto da Grande Guerra Patriótica. Parte III. (Caderno XV) “12 de julho. O jornal New York Post exige que os Estados Unidos entrem na guerra." Li hoje uma proposta desse tipo no jornal. Os americanos geralmente sabem construir bem tanques e navios, sabem como gastar tempo considerando a lei sobre

Libreto

Do livro Grande Enciclopédia Soviética (LI) do autor TSB

LIBRETO DE ÓPERA

Do livro Musa e Graça. Aforismos autor Dushenko Konstantin Vasilievich

LIBRITO DE ÓPERA As leis incondicionais e indiscutíveis do mundo musical exigem que o texto alemão de uma ópera francesa interpretada por cantores suecos seja traduzido para o italiano para a conveniência de um público de língua inglesa.Edith Wharton (1862–1937), escritora americana * *

tema da edição: Libreto para uma crise

Do livro Revista Computerra nº 758 autor Revista Computerra

tema da edição: Libreto para a crise Autor: Sergey Golubitsky O tema atual da edição dá continuidade à série sobre o impacto da crise na indústria de TI, que iniciamos há uma semana. Mas se no último número falássemos de assuntos reais e tangíveis - bens, orçamentos empresariais, trabalhadores

O LIBRITO SECRETO "NORD-OSTA"

Do livro Jornal Amanhã 469 (47 2002) autor Jornal Zavtra

LIBRETTO SECRETO "NORD-OSTA" Stanislav Belkovsky 18 de novembro de 2002 0 47(4670) Data: 19/11/2002 Autor: Stanislav Belkovsky LIBRETTO SECRETO "NORD-OSTA" (Por que e por que morreram os reféns?) Vladimir Putin perdeu a luta por Kaliningrado. Este é o verdadeiro resultado da cimeira UE-Rússia,

LIBRETTO - na cultura teatral europeia, o texto verbal de uma obra musical de palco.

Principalmente óperas, também operetas, musicais, etc. O nome deve-se ao facto de os libretos de ópera do final do século XVII serem frequentemente publicados em forma de pequenos livros de cheques. No libreto da ópera numerada, que foi vivida pela primeira vez na Itália, há árias, discursos, en-samb-li e cho-ry, on-pi-san-metragens diferentes. Em vez de cem re-chi-ta-ti-vs, pode haver diálogos de língua pró-za (em zin-g-shpi-le, ópera balada inglesa, ópera cômica francesa e russa do século XVIII, opereta). Na Itália e na França dos séculos XVII-XVIII, o mesmo libreto, no caso de uma produção de sucesso, foi utilizado muitas vezes por diferentes companhias.po-zi-to-ra-mi: óperas com libreto de F. Ki- não foram criadas até o início do século XIX, óperas e orários com libreto de A. Dze-no e P. Me-ta-sta-zio - até o final do século XVIII. Com o tempo, o Libreto é reconsiderado como uma produção independente; desde meados do século XVIII, eles, via de regra, criam com sua participação direta (o mesmo Libreto, escrito por R. Kal-tsa-bid-zhi em colaboração com K.V. Glu -com, L. Da Pon-te - com V. A. Mo-tsar-tom, A. Boy-to - com G. Verdi, V. I. Bel-sky - com N. A. Rim-sky -Kor-sa-ko-vym). A partir do século 19, com-po-zi-to-ry, about-la-dav-shie com libreto literário-dramático da-ro-va-ni-em, co-chi-nya-li suas óperas em por conta própria, sem recorrer à ajuda de lib-ret-ti-sta ou usá-la parcialmente (R. Wagner, G. Ber-li-oz, Boyto, A.P. Bo-ro-din, M.P. Mu-sorg-sky, em século 20 - S.S. Pro-kof-ev, R.K. Shchedrin, K. Orff, J.F. Ma-lip-e-ro, J.K. Me-not-ti, etc.).

Is-exatamente-n-ka-mi-syu-zhe-tov Libreto is-la-yut-sya mi-pho-logia, lendas folclóricas, by-li-ny, contos de fadas, literatura artística (po-ems, romances, romances, dramas, etc.). Existem também libretos que não possuem formação literária (Libreto da ópera “Ho-wan-schi-na” de M.P. Mu-sorg-sko -go, criada por nós mesmos (com-po-zi-to-rum). Ao retrabalhar o Libreto da produção literária, a maior parte dele sofre influências significativas: de vez em quando, eles usam apenas o enredo, em outros casos, usam uma composição geral e, às vezes, texto. Ao mesmo tempo, não é incomum para mim ter o conceito de pro-iz-ve-de-tion (por exemplo, “Pi -howy yes-we” de Pushkin no libreto de P.I. Chai-kov-skogo). Casos de uso de produções dramáticas no Libreto na íntegra ou com uma pequena abreviatura e acréscimos Houve apenas alguns textos no século XIX e início do século XX (“The Stone Guest” de A.S. Dar-go-myzh-skogo, “Mo -zart e Salieri" N.A. Rim-sko-go-Kor-sa-ko-va, "The Stingy Knight" por SV Rakh-ma-ni-no-va após A. S. Push-ki-nu, “Pel- le-as e Me-li-zan-da” por K. De-bus-si após M. Me-ter-lin-ku, “Sa-lo-meya” por R. Strau-sa de acordo com O. Wyll- d, etc.), na ópera moderna eles se encontram com bastante frequência, assim como todos os outros Libretos pró-za-icais, inicialmente ex-peri-ment-tal (“Zhe-thread-ba” de Mu-sorg-skogo até o texto inalterado de N.V. Go-go-la).

A história do Libreto está intimamente ligada à história da ópera em todos os seus gêneros e variedades nacionais. Ka-do-mu is-to-ri-che-ski con-kret-no-mu tipo de ópera (por exemplo, ópera italiana-re-se-ria e ópera-re-buff-fa, grande ópera francesa e cômica , zin-gsh-pi-lyu, ópera histórica e de conto de fadas russa, ópera-re-would-not, etc.) de- tem seu próprio tipo de libreto. Um dos problemas mais importantes na criação de um Libreto é a cocriação do desenvolvimento natural de eventos e caracterizações com -no-mer-no-sty-mi musical com-po-zi-tion: what-re-do-va -ni-em vocal, ho-reo-gráfico e epi sinfônico -zo-dov, mudança de andamento e di-na-mi-ki, para o acabamento de algumas formas de ópera (árias, mo- no-logi, an-samb-li), finalmente, especialmente tre-bo-va-niya-mi ao texto (la-ko-nismo, udo-bo-pro-iz-no-si -ponte, co- simultâneo composição de vários textos em conjuntos, etc.). A questão sobre a execução da ópera na língua nativa da trupe de ópera repousa no problema do libreto ek-vi-rit-mi-che-how-to-re-re-vo-da, conjugado com não-de-atrás -eles. Na criação do Libreto, juntamente com os segundos poemas e dramas, você também participou de determinadas figuras literárias de diferentes épocas: no século XVIII - P. Me-ta-sta-zio, K. Gol-do-ni, P. Bom-marshe, A.P. Su-ma-ro-kov, Ya.B. Knyazhnin, I.A. Krylov, no século 19 - E. Scribe, V. Hugo, E. Zo-lya, Ya.P. Polonsky, I.S. Tur-ge-nev, A.N. Ostrovsky, no século 20 - G. von Hofmannstahl, S. Zweig, J. Coqto, P. Claudel, B. Brecht, P.G. Wood-house (autor do libreto dos musicais), M.A. Bul-ga-kov e outros.High-mass-ter-st-va do-ti-ga-li-te-ra-to-ry, a obra quase usou as tonalidades -tel-mas no gênero do Libreto: em França - J. Barbier, A. Mel-yak e L. Ga-le-vy (incluindo as operetas de J. Of-fen-ba-ha), em Ve-li-ko-bri-ta-nii - U .Sh. Gilbert (para a ópera de A. Sal-li-ve-na), na Itália - F. Ro-ma-ni e S. Kam-ma-ra-no, na Rússia - B .AND. Bel-sky, Yu.G. Di-mit-rin e outros.

O libreto é um texto que representa a base literária e dramática de uma grande obra vocal e musical (ópera, opereta, oratório, cantata, musical); forma literária de roteiro, uma breve visão geral de uma apresentação de balé ou ópera.

Origem do termo

O termo “libretto” (“livrinho”) vem do italiano libreto, um diminutivo de libro (“livro”). Este nome deve-se ao facto de, no final do século XVII, terem sido publicados pequenos livros para os visitantes dos teatros europeus contendo uma descrição detalhada da história da ópera e do ballet, uma lista de intérpretes, papéis, heróis e ações que ocorrem. no palco. A palavra “libreto” também é usada para designar o texto das obras litúrgicas, por exemplo: missa, cantata sagrada, réquiem.

Livretos de libreto

Livros que descrevem apresentações de ópera e balé foram impressos em diversos formatos, alguns maiores que outros. Esses livretos com o conteúdo lacônico da performance (diálogos, letras de músicas, ações teatrais) geralmente eram publicados separadamente da música. Às vezes, esse formato era complementado com passagens melódicas de notação musical. Os libretos se difundiram nos teatros, pois permitiam ao público se familiarizar com a programação performática.

O libreto da ópera surgiu na Itália e na França no século XVII, durante o desenvolvimento dos gêneros musicais e dramáticos, e era um texto poético, embora os recitativos teatrais muitas vezes combinassem poesia com prosa. O libreto foi originalmente escrito por poetas famosos. O compilador do libreto foi chamado de libretista. Os libretos de ópera não só contribuíram para o desenvolvimento do drama musical europeu, mas também formaram um novo gênero literário.

Libretistas famosos

O libretista mais famoso do século XVIII foi o dramaturgo italiano Pietro Metastasio, cujos libretos foram musicados por muitos compositores, incluindo A. Vivaldi, G. F. Handel, W. A. ​​​​Mozart, A. Salieri e outros; e também foram usados ​​repetidamente em produções teatrais. Os dramas de P. Metastasio, independentemente da música, tiveram valor independente e foram incluídos na literatura clássica italiana.

Exemplo de libreto

O libreto de P. Metastasio “A Clemência de Tito” (1734), baseado na tragédia de P. Corneille “Cinna” (1641), foi usado para criar a ópera homônima de W. A. ​​​​Mozart em 1791.

Outro importante libretista do século XVIII, Lorenzo da Ponte, é autor de 28 libretos para obras musicais, incluindo óperas de W. A. ​​​​Mozart e A. Salieri. O dramaturgo francês Eugene Scribe, um dos libretistas mais prolíficos do século XIX, criou textos para obras musicais de J. Meyerbeer, D. Aubert, V. Bellini, G. Donizetti, G. Rossini e G. Verdi.

Compositores-Libretistas

Desde o século XIX, surgiram casos em que o próprio compositor atuou como autor do libreto. R. Wagner é mais famoso nesse aspecto por suas transformações de lendas e eventos históricos em enredos épicos de dramas musicais. G. Berlioz escreveu o libreto de suas obras “A Danação de Fausto” e “Os Troianos”, A. Boito criou o texto da ópera “Mefistófeles”. Na ópera russa, o compositor M. P. Mussorgsky possuía talento literário e dramático, que às vezes escrevia textos para suas obras de forma independente.

Colaboração entre libretistas e compositores

A relação entre alguns libretistas e compositores caracterizou-se por uma colaboração de longo prazo, por exemplo: a parceria de longo prazo do libretista L. Da Ponte e do compositor W. A. ​​​​Mozart, E. Scribe e J. Meyerbeer, A. Boito e G. Verdi, VI Belsky e NA Rimsky-Korsakov. O libreto de P. I. Tchaikovsky foi escrito por seu irmão, o dramaturgo M. I. Tchaikovsky.

Fontes de enredos de libreto

As fontes dos enredos do libreto são principalmente folclore(lendas, mitos, contos de fadas) e obras literárias (peças, poemas, contos, romances), alteradas de acordo com as exigências musicais e cênicas. Quando adaptadas para libreto, as obras literárias sofreram, em sua maioria, alterações. O libreto simplifica a obra, reduzindo seus elementos em favor da música, que assim ganha o tempo que precisa para se desenvolver. Tal processamento muitas vezes leva a uma mudança na composição e na ideia da obra (a história “A Dama de Espadas” de A. S. Pushkin e a ópera homônima de P. I. Tchaikovsky criada com base nela).

Libretos originais

O libreto pode ser uma obra original, cujo enredo não foi emprestado de fontes literárias. Tais são os libretos de E. Scribe para a ópera "Robert the Devil" de J. Meyerbeer, G. von Hofmannsthal para a ópera "Der Rosenkavalier" de R. Strauss, M. P. Mussorgsky para a ópera "Khovanshchina". O libreto nem sempre é escrito antes da música. Alguns compositores - M. I. Glinka, A. V. Serov, N. A. Rimsky-Korsakov, G. Puccini e P. Mascagni - escreveram fragmentos musicais sem texto, após os quais o libretista acrescentou palavras às linhas da melodia vocal.

Status dos libretistas

Os libretistas muitas vezes recebiam menos reconhecimento do que os compositores. No final do século XVIII, o nome do libretista raramente era mencionado, como referiu Lorenzo da Ponte nas suas memórias.

Libreto e sinopse

A forma abreviada, ou apresentação condensada, do libreto é considerada uma sinopse. Porém, o libreto difere da sinopse ou roteiro, pois o libreto contém ações teatrais, palavras e direções de palco, enquanto a sinopse resume o enredo.

Significado moderno

O termo "libreto" é usado em diversas formas de arte moderna (música, literatura, teatro, cinema) para se referir ao plano de ação que precede o roteiro. A ciência que estuda o libreto como base literária das obras musicais é chamada de libretologia.

A palavra libreto vem de Libreto italiano, que significa livrinho.