ترتيب مركب. الأدوات والمواد المركبة

طلب توسكان.

النظام التوسكاني، أحد الأوامر المعمارية الرومانية الخمسة. يرتبط الاسم بالهندسة المعمارية الأترورية (توسكان). وهو غائب في نظام الترتيب اليوناني، رغم أنه يشبه النظام الدوري اليوناني، وهو أبسط في التفاصيل، ويتشابه معه في الشكل والنسب.

النظام التوسكاني هو شكل قديم من النظام الدوري.
يتميز نظام توسكان بالميزات التالية:
- عاصمة. ويكتمل شكل التاج باعتراض (الشق والرقبة).
- السطح المسطح. يتكون من عوارض خشبية متجاورة.
- سَطح. بمثابة الكورنيش. معلقة بشكل كبير على شكل مظلة.
النظام التوسكاني يفتقر إلى الإفريز والناي.

إفريز النظام التوسكاني خالي من الحروف الثلاثية والميتوبيس. لا توجد قطع فرعية تحت بلاطة تمديد الأفاريز.

جذوع الأعمدة، وهي أكثر سمكًا من جذوع دوريك، ناعمة وبدون مزامير. قواعد بسيطة للغاية تتكون فقط من القاعدة والطارة. يتوافق ارتفاع العمود عادةً مع أقطاره السبعة السفلية.

تم تحديد قواعد بناء النظام من قبل فيتروفيوس في أطروحته حول الهندسة المعمارية، القرن الأول. قبل الميلاد. خارجيا، تبدو مباني النظام التوسكاني متينة ومثيرة للإعجاب، وبالتالي فهي ترمز إلى القوة البدنية والقوة وتستخدم بشكل رئيسي في المباني الاقتصادية والعسكرية، عادة في الطوابق الأولى.

يتميز النظام التوسكاني في أشكاله بالخفة والنعمة.
نشأ هذا النظام المعماري في روما القديمة، تقريبًا في القرن الأول قبل الميلاد.

أمر معقد أو مركب.

لم يعتمد المهندسون المعماريون في روما القديمة الأوامر اليونانية بالكامل فحسب، بل قاموا أيضًا بدمج الأفضل والأروع بين الاثنين: الكورنثي والأيوني، في مركب واحد. كما يوحي الاسم، فإن التكوين عبارة عن مزيج، وفي الواقع، يجمع الترتيب بين أفضل ميزات هذه الطلبات الخصبة والرشيقة إلى حد ما.

في القرن الخامس عشر، عندما تم تأسيس شرائع الأوامر أخيرًا، كان المركب هو الذي احتل المركز الأول في التسلسل الهرمي.
النظام المركب هو الأقرب في السمات المعمارية إلى الترتيب الكورنثي، فقد اعتمد دقة وخفة سلفه، كما أنه يكرره تمامًا في النسب.

لكن في الوقت نفسه، تحتوي تيجانها دائمًا على حلزونات أيونية تقع قطريًا، بالإضافة إلى تركيبات نحتية وتفاصيل مختلفة غير موجودة في كورنثوس. عادة، لا يمكن استخدام أي زخرفة رائعة لرأس المال إلا في الترتيب المركب، وكان نوعا من جوهر النعمة والفخامة في هذا الاتجاه من الهندسة المعمارية. عادة ما تتوج الأعمدة ذات التصميم المماثل الطوابق العليا من المباني.

"من السطح المعمد للنظام الدوري، المأخوذ من أجزاء مختلفة من العصور القديمة الرومانية، قمت بتأليف السطح المسطح لنظام معقد، والذي نتيجة لذلك أصبح ذا استخدام كبير." فيجنولا.

تظل نسب الأجزاء كما هي تمامًا كما في الترتيب الكورنثي. الفرق بين العاصمة الكورنثية وعاصمة الترتيب المعقد هو أنه في المكان الذي توجد فيه الضفائر والأوراق الصغيرة في العاصمة الكورنثية، في عواصم الترتيب المعقد توجد حلزونات أيونية.

في السطح المعمد، تظل نسب الأجزاء كما هي في الترتيب الكورنثي، إذا لم يتم أخذ التغييرات الطفيفة في التركيب العام بعين الاعتبار.

نسب الترتيب المعقد هي نفسها كما في الترتيب الكورنثي.

إنها تختلف فقط في تكوين الذراع وقاعدة التمثال. الأمر نفسه ينطبق على قاعدة العمود.

وكان انتشار النظام المركب يقتصر بشكل أساسي على إيطاليا، عندما أظهر أساتذة عصر النهضة اهتمامًا كبيرًا بهذا الفن القديم. في جميع المباني تقريبًا في روما، والتي يعود تاريخها إلى القرن الخامس عشر وما بعده، يمكن للمرء أن يجد ترتيبًا مركبًا: الكنائس والأديرة والقصور - كل هذه الآثار المعمارية تدهش بتطورها حتى يومنا هذا. وفي فرنسا استخدم المهندسون المعماريون هذا العنصر في بناء متحف اللوفر، أما في إسبانيا والولايات الألمانية فقد استخدم بشكل رئيسي في بناء الكنائس والكاتدرائيات، ولم يستخدم على نطاق واسع في التطويرات الحضرية. وفي روسيا، يمكنك أيضًا العثور على أمثلة على الترتيب المركب في الهندسة المعمارية لبوابة نارفا النصر، وفي مظهر كنيسة سانت كاترين.
على الرغم من حقيقة أن شرائع الأوامر مكتوبة بعناية، وهناك تصنيف صارم للغاية لأنواعها، فإن الترتيب المركب هو الأكثر زخرفة ومزخرفة بشكل رائع. القواعد الصارمة لتزيين العواصم أقل قابلية للتطبيق عليها، ولكن يجب بالتأكيد مراعاة النسب.

طلب توسكان.

النظام التوسكاني، أحد الأوامر المعمارية الرومانية الخمسة. يرتبط الاسم بالهندسة المعمارية الأترورية (توسكان). وهو غائب في نظام الترتيب اليوناني، رغم أنه يشبه النظام الدوري اليوناني، وهو أبسط في التفاصيل، ويتشابه معه في الشكل والنسب.

النظام التوسكاني هو شكل قديم من النظام الدوري.
يتميز نظام توسكان بالميزات التالية:
- عاصمة. ويكتمل شكل التاج باعتراض (الشق والرقبة).
- السطح المسطح. يتكون من عوارض خشبية متجاورة.
- سَطح. بمثابة الكورنيش. معلقة بشكل كبير على شكل مظلة.
النظام التوسكاني يفتقر إلى الإفريز والناي.

إفريز النظام التوسكاني خالي من الحروف الثلاثية والميتوبيس. لا توجد قطع فرعية تحت بلاطة تمديد الأفاريز.

جذوع الأعمدة، وهي أكثر سمكًا من جذوع دوريك، ناعمة وبدون مزامير. قواعد بسيطة للغاية تتكون فقط من القاعدة والطارة. يتوافق ارتفاع العمود عادةً مع أقطاره السبعة السفلية.

تم تحديد قواعد بناء النظام من قبل فيتروفيوس في أطروحته حول الهندسة المعمارية، القرن الأول. قبل الميلاد. خارجيا، تبدو مباني النظام التوسكاني متينة ومثيرة للإعجاب، وبالتالي فهي ترمز إلى القوة البدنية والقوة وتستخدم بشكل رئيسي في المباني الاقتصادية والعسكرية، عادة في الطوابق الأولى.

يتميز النظام التوسكاني في أشكاله بالخفة والنعمة.
نشأ هذا النظام المعماري في روما القديمة، تقريبًا في القرن الأول قبل الميلاد.

أمر معقد أو مركب.

لم يعتمد المهندسون المعماريون في روما القديمة الأوامر اليونانية بالكامل فحسب، بل قاموا أيضًا بدمج الأفضل والأروع بين الاثنين: الكورنثي والأيوني، في مركب واحد. كما يوحي الاسم، فإن التكوين عبارة عن مزيج، وفي الواقع، يجمع الترتيب بين أفضل ميزات هذه الطلبات الخصبة والرشيقة إلى حد ما.

في القرن الخامس عشر، عندما تم تأسيس شرائع الأوامر أخيرًا، كان المركب هو الذي احتل المركز الأول في التسلسل الهرمي.
النظام المركب هو الأقرب في السمات المعمارية إلى الترتيب الكورنثي، فقد اعتمد دقة وخفة سلفه، كما أنه يكرره تمامًا في النسب.

لكن في الوقت نفسه، تحتوي تيجانها دائمًا على حلزونات أيونية تقع قطريًا، بالإضافة إلى تركيبات نحتية وتفاصيل مختلفة غير موجودة في كورنثوس. عادة، لا يمكن استخدام أي زخرفة رائعة لرأس المال إلا في الترتيب المركب، وكان نوعا من جوهر النعمة والفخامة في هذا الاتجاه من الهندسة المعمارية. عادة ما تتوج الأعمدة ذات التصميم المماثل الطوابق العليا من المباني.

"من السطح المعمد للنظام الدوري، المأخوذ من أجزاء مختلفة من العصور القديمة الرومانية، قمت بتأليف السطح المسطح لنظام معقد، والذي نتيجة لذلك أصبح ذا استخدام كبير." فيجنولا.

تظل نسب الأجزاء كما هي تمامًا كما في الترتيب الكورنثي. الفرق بين العاصمة الكورنثية وعاصمة الترتيب المعقد هو أنه في المكان الذي توجد فيه الضفائر والأوراق الصغيرة في العاصمة الكورنثية، في عواصم الترتيب المعقد توجد حلزونات أيونية.

في السطح المعمد، تظل نسب الأجزاء كما هي في الترتيب الكورنثي، إذا لم يتم أخذ التغييرات الطفيفة في التركيب العام بعين الاعتبار.

نسب الترتيب المعقد هي نفسها كما في الترتيب الكورنثي.

إنها تختلف فقط في تكوين الذراع وقاعدة التمثال. الأمر نفسه ينطبق على قاعدة العمود.

وكان انتشار النظام المركب يقتصر بشكل أساسي على إيطاليا، عندما أظهر أساتذة عصر النهضة اهتمامًا كبيرًا بهذا الفن القديم. في جميع المباني تقريبًا في روما، والتي يعود تاريخها إلى القرن الخامس عشر وما بعده، يمكن للمرء أن يجد ترتيبًا مركبًا: الكنائس والأديرة والقصور - كل هذه الآثار المعمارية تدهش بتطورها حتى يومنا هذا. وفي فرنسا استخدم المهندسون المعماريون هذا العنصر في بناء متحف اللوفر، أما في إسبانيا والولايات الألمانية فقد استخدم بشكل رئيسي في بناء الكنائس والكاتدرائيات، ولم يستخدم على نطاق واسع في التطويرات الحضرية. وفي روسيا، يمكنك أيضًا العثور على أمثلة على الترتيب المركب في الهندسة المعمارية لبوابة نارفا النصر، وفي مظهر كنيسة سانت كاترين.
على الرغم من حقيقة أن شرائع الأوامر مكتوبة بعناية، وهناك تصنيف صارم للغاية لأنواعها، فإن الترتيب المركب هو الأكثر زخرفة ومزخرفة بشكل رائع. القواعد الصارمة لتزيين العواصم أقل قابلية للتطبيق عليها، ولكن يجب بالتأكيد مراعاة النسب.

النظام الدوري - مقتضب ، مذكر ، ضخم - في العصور القديمة كان يعتبر نظامًا "ذكوريًا" (البارثينون ، معبد هيفايستوس في أثينا) سانت بطرسبرغ: بوابة موسكو

النظام الأيوني - يتميز بسهولة أكبر في النسب والديكور لجميع أجزائه. ومن السمات المميزة للترتيب الأيوني طريقة تصميم التيجان، وهي مصنوعة على شكل حلزونين متقابلين. كان النظام الأيوني في العصور القديمة يعتبر نظامًا “أنثويًا” نظرًا لرقيه وتطوره وإضافاته بزخارف متنوعة (معبد أرتميس) بطرس: قصر بطرس الصيفي 1.

الترتيب الكورنثي هو أحد أشكال الترتيب الأيوني. أكثر تشبعًا بالديكور. من السمات المميزة لهذا النظام تاج على شكل جرس مغطى بأوراق الأقنثة المنمقة (واجهة مكتبة هادريان في أثينا) سانت بطرسبرغ: كاتدرائية الثالوث المقدس إزمايلوفسكي، قصر ليوتشتنبرغ.

النظام المركب هو نظام معماري نشأ في روما القديمة. إنه مزيج من عناصر النظام الأيوني والكورنثي - حيث يتم استخدام كل من الأشكال الحلزونية والزخرفة على شكل أوراق الأقنثة في التيجان. (قوس تيتوس في المنتدى الروماني) سانت بطرسبورغ: قصر الشتاء، بيت شيشيرين (بيت الفنون).

40. نصب تذكاري معماري على الطراز القوطي (ص\ت). وفي أي مدينة من العصور الوسطى، كان مركزها عبارة عن كنيسة أو كاتدرائية بنيت حولها المدينة. في باريس، مثل هذه الكاتدرائية هي كاتدرائية نوتردام، أو بالفرنسية، نوتردام دي باريس. بدأ بناء كاتدرائية نوتردام عام 1163، في موقع أول كنيسة باريسية مسيحية، الواقعة في جزيرة إيل دو لا سيتي. استمر البناء 170 عامًا، وقد انعكس ذلك في مظهر المعبد - فهو يجمع بين الطرازين الرومانسكي والقوطي. كاتدرائية نوتردام كبيرة جدًا. يبلغ ارتفاعه 35 مترًا، وطوله 130 مترًا، وعرضه 50 مترًا. يبلغ ارتفاع أبراج الجرس حوالي 70 مترًا. أكبر جرس، إيمانويل، يزن 13 طنا. تتمتع كاتدرائية نوتردام بمناطق الجذب الخاصة بها. وأشهرها الجرغول أو الكيميرا التي تزين أبراج نوتردام. إنهم يجسدون خطايا الإنسان. كما يوجد داخل أسوار الكاتدرائية المسمار الذي سُمر به يسوع على الصليب. "لا أحد يعرف ما إذا كان هذا هو نفس المسمار حقًا - هناك حوالي 30 مسمارًا من هذا القبيل في العالم. وهناك عامل جذب آخر مهم لكاتدرائية نوتردام وهو أكبر أورغن في فرنسا، والذي يتكون من 109 سجلات و 7800 أنبوبًا. المبدعين الرئيسيين لنوتردام تعتبر السيدة مهندسين معماريين - جان دي شيل (1250-65) وبيير دي مونتروي (1250-67). تنقسم الواجهة القوية والمهيبة عموديًا إلى ثلاثة أجزاء بواسطة أعمدة، وأفقيًا إلى ثلاث طبقات بواسطة الأروقة، بينما يحتوي المستوى السفلي بدوره على ثلاث بوابات عميقة: بوابة يوم القيامة (في المنتصف)، وبوابة الدينونة. مريم العذراء (يسار) وبوابة القديس . آنا (يمين). وفوقها رواق (معرض الملوك) به ثمانية وعشرون تمثالاً تمثل ملوك يهودا القديمة، وللواجهة الرئيسية للكاتدرائية ثلاثة أبواب، وسقف الكاتدرائية مصنوع من بلاطات من الرصاص سماكتها 5 ملم، موضوعة بشكل متداخل، ويبلغ وزن السقف بالكامل 210 أطنان من خشب البلوط المغطى بالرصاص ويبلغ ارتفاع برج الكاتدرائية 96 مترًا. قاعدة البرج محاطة بأربع مجموعات من التماثيل البرونزية للرسل (Geoffroy Dechaumes). تم صنع جزء كبير من النوافذ الزجاجية الملونة في منتصف القرن التاسع عشر. النافذة الزجاجية الملونة الرئيسية - الوردة فوق مدخل الكاتدرائية - أصلية جزئيًا، ومحفوظة من العصور الوسطى (قطرها 9.6 م). في وسطها والدة الإله، وحولها العمل الزراعي الموسمي، وعلامات الأبراج، والفضائل والخطايا. يبلغ قطر الوردتين الجانبيتين على الواجهتين الشمالية والجنوبية للكاتدرائية في كلا الجناحين 13 مترًا (الأكبر في أوروبا). نادرًا ما يرن الجرس الكبير. داخل الكاتدرائية، تشكل الممرات (البلاطات المستعرضة)، التي تتقاطع مع الطولية الرئيسية، صليبًا في المخطط، ولكن في نوتردام تكون الممرات أوسع إلى حد ما من الصحن نفسه.

41. إبداع فيدياس.نحات ومهندس معماري يوناني قديم، أحد أعظم الفنانين في الفترة الكلاسيكية العليا. لم يتم الحفاظ على معظم الأعمال، ولا يمكننا الحكم عليها إلا من خلال أوصاف المؤلفين والنسخ القديمة. ومع ذلك، كانت شهرته هائلة. تمثال زيوس في أولمبيا- إحدى عجائب الدنيا السبع في العالم القديم. عمل فيدياس على تمثال زيوس مع تلميذه كولوت وشقيقه بانين. "أثينا بروماتشوس"- صورة ضخمة للإلهة أثينا وهي تلوح بحربة على الأكروبوليس الأثيني. أقيمت تقريبا. 460 قبل الميلاد في ذكرى الانتصارات على الفرس. يبلغ ارتفاعه 60 قدمًا، ويطل على جميع المباني المحيطة، ويضيء المدينة من بعيد. صب البرونز. غير محفوظ. "أثينا بارثينوس" 438 قبل الميلاد ه. تم تركيبه في معبد البارثينون بأثينا، داخل الحرم ويمثل الإلهة بالدرع الكامل. تعتبر النسخة الأكثر اكتمالا هي ما يسمى ب. "أثينا فارفاكيون" (أثينا)، رخام. نحت البارثينونتم تنفيذها تحت قيادته. "أثينا ليمنيا"- نعم. 450 قبل الميلاد تمثال برونزي. تصور إلهة تتكئ على رمح، وتتجه نظرتها المدروسة إلى الخوذة التي في يدها. يأتي الاسم من جزيرة يمنوس التي صنعت لسكانها. يعرف من النسخ. "أثينا أريا" في بلاتيانعم. 470-450 قبل الميلاد ه. مصنوع من الخشب المذهب (الملابس) والرخام البنتيلي (الوجه والذراعين والساقين). غير محفوظة.أثينا لمدينة بيليني في أخائية.أفروديت أورانيا (في إليزا). "ميدوسا روندانيني" هي نسخة رومانية من رأس جورجون ميدوسا الذي كان على درع أثينا بارثينوس. أشهر أعمال فيدياس - زيوس وأثينا بارثينوس تم صنعها باستخدام تقنية الكريسويلفانتين - الذهب والعاج. يعد فيدياس من أفضل ممثلي الطراز الكلاسيكي، وعن أهميته يكفي أن نقول إنه يعتبر مؤسس الفن الأوروبي، فيدياس ومدرسة النحت العلية التي قادها (النصف الثاني من القرن الخامس قبل الميلاد) احتلت مكانة رائدة في الفن الكلاسيكي العالي. عبر هذا الاتجاه بشكل كامل ومتسق عن الأفكار الفنية المتقدمة للعصر. ويلاحظون مهارة فيدياس الهائلة في تفسير الملابس، والتي يتفوق فيها على كل من مايرون وبوليكليتوس. إن ثياب تماثيله لا تخفي الجسد، ولا تخضع له ولا تفيد في كشفه، وكان لفيدياس معرفة بإنجازات البصريات. تم الحفاظ على قصة عن تنافسه مع Alcamenes: كلاهما أمر بتماثيل أثينا، والتي كان من المفترض أن يتم نصبها على أعمدة عالية. صنع فيدياس تمثاله بما يتوافق مع ارتفاع العمود - على الأرض بدا قبيحًا وغير متناسب. وكاد الناس أن يرجموه بالحجارة. عندما تم إنشاء كلا التمثالين على الركائز العالية، أصبح صحة فيدياس واضحا، وتم السخرية من ألكامين.

42. النصب التذكاري للعمارة في عصر النهضة في إيطاليا في القرن الخامس عشر (غير مصنف). كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري هي كاتدرائية في فلورنسا، وهي الهيكل المعماري الأكثر شهرة في فلورنسا كواتروسينتو. ومن الجدير بالذكر القبة (فيليبو برونليسكي) وكسوة الجدران بألواح رخامية متعددة الألوان ذات ظلال مختلفة: الأخضر (من براتو) والوردي (من ماريما) مع حدود بيضاء (من كارارا).تم تصميم الكاتدرائية، المعروفة أيضًا باسم دومو، بحيث تكون يمكن أن تستوعب كامل سكان المدينة (90.000 نسمة)، ومساحة مغطاة ضخمة. يبدو أن القبة الحمراء للكاتدرائية، التي أصبحت رمزا لفلورنسا، تطفو فوق المدينة بأكملها. أبعاد الكاتدرائية: الطول - 153 م والعرض في الجناح - 90 م وأصبحت الكاتدرائية الأنيقة بشكل غير عادي وفي نفس الوقت الفخمة نوعًا من الحدود التي تفصل التقاليد المعمارية للعصور الوسطى عن مبادئ بناء عصر النهضة . قام أرنولفودي كامبيو بتطوير المشروع وبدأ في بناء الجدران. قام بتصميم ثلاث بلاطات واسعة تنتهي تحت قبة مثمنة الشكل. بعد وفاة أرنولفودي كامبيو عام 1302، تم تعليق بناء الكاتدرائية لمدة ثلاثين عامًا. في عام 1330، تم العثور على رفات القديس زينوبيوس الفلورنسي في سانتا ريباراتا، مما أعطى زخمًا جديدًا للعمل. في عام 1331، تم تعيين جيوتو كبير المهندسين المعماريين، الذي، بدلاً من مواصلة بناء الكاتدرائية، بدأ في عام 1334 في بناء برج الجرس (برج الجرس). عندما توفي جيوتو عام 1337، تم تشييد الطبقة الأولى فقط. وفي عام 1348 توقف العمل بسبب الطاعون. منذ عام 1349، تم استئناف العمل تحت إشراف عدد من المهندسين المعماريين، بدءًا من فرانشيسكو تالنتي، الذي أكمل برج الجرس وقام بتوسيع منطقة البناء والحنية والجناح. في عام 1359، استولى جيوفاني ديلابو جيني (حتى 1369) على منصب تالنتي، الذي قسم الصحن الرئيسي بالأقواس إلى أربعة أقسام مربعة. المهندسين المعماريين الآخرين المشاركين في البناء: ألبرتو أرنولدي، جيوفاني دامبروجيو، نيريدي فيورافانتي وأوركاجنا. ثم تم بناء قبة برونليسكي. في عام 1887، ظهرت الواجهة الحالية (إميليو دي فابريس)، وتتخذ الكاتدرائية شكل صليب لاتيني، وثلاث بلاطات، وجناحين جانبيين، وحنية نصف دائرية. تم دفن برونليسكي وجيوتو في أراضي الكاتدرائية. المعمودية (المعمودية) مخصصة ليوحنا المعمدان. المعمودية هي أقدم مبنى في ساحة الكاتدرائية (القرن الخامس). تم صنع الكسوة الرخامية الحديثة في القرنين الحادي عشر والثاني عشر. تم استبدال الحنية نصف الدائرية بحنية مستطيلة في القرن الثالث عشر. تم تزيين قبو القبة بالفسيفساء البيزنطية في القرنين الثالث عشر والرابع عشر. تصور الفسيفساء صورة ليوم القيامة وفي وسطها صورة المسيح. تضم المعمودية أيضًا قبر أنتيبوب يوحنا الثالث والعشرون. الأقدم هي البوابة الجنوبية التي أنشأها أندريا بيسانو. تحتوي البوابة على 28 لوحة ذات نقوش بارزة تصور حياة يوحنا المعمدان وفضائل الكاردينال. تم تصميم البوابتين الأخريين بواسطة لورنزو جبرتي. تحتوي البوابة الشمالية (1401-24) أيضًا على 28 لوحة مؤطرة على الطراز القوطي. تصور هذه النقوش البارزة مشاهد من العهد الجديد. البوابة الشرقية هي الأشهر (1425-52). البوابة مقسمة إلى 10 ألواح مذهبة بدون إطار وتمثل قصص الكتاب المقدس. وقد نال إبداع جبرتي هذا تقديرًا كبيرًا من قبل مايكل أنجلو وأطلق عليه اسم "أبواب الجنة". تم تركيب نسخة من هذه البوابة في بداية القرن التاسع عشر عند المدخل الشمالي لكاتدرائية كازان في سانت بطرسبرغ.

43. أعمال ساندرو بوتيتشيلي.انظر 18 و 20 تذكرة.

44. صورة رومانية من مجموعة أرشيف الدولة (ص\ت)."مادونا ليتا" (1490-91) هي لوحة للفنان الإيطالي ليوناردو دافنشي. قماش (مترجم من الخشب)، تمبرا. مقاس 42 × 33 سم، تصور اللوحة امرأة تحمل طفلاً بين ذراعيها وترضعه. خلفية اللوحة عبارة عن جدار به نافذتان مقوستان يسقط الضوء منه على الناظر ويجعل الجدار أكثر قتامة. توفر النوافذ إطلالة على المناظر الطبيعية بألوان زرقاء. إن شخصية مادونا مضاءة بالضوء القادم من مكان ما في الأمام. تنظر المرأة إلى الطفل بحنان ومدروس. تم تصوير وجه مادونا بشكل جانبي، ولا توجد ابتسامة على شفتيها، فقط صورة معينة لها تكمن في الزوايا. ينظر الطفل شارد الذهن إلى المشاهد ممسكًا بيده اليمنى صدر أمه. يحمل الطفل في يده اليسرى طائر الحسون، صور حية، يكشف العمل بتفاصيل صغيرة تخبرنا الكثير عن الأم والطفل. نرى الطفل والأم في لحظة الفطام الدرامية. ترتدي المرأة قميصًا أحمر اللون برقبة ضيقة. يحتوي على فتحات خاصة يسهل من خلالها إرضاع الطفل دون إزالة الفستان. تمت كتابة العمل لحكام ميلانو، ثم انتقل إلى عائلة ليتا، وظل ضمن مجموعتهم الخاصة لعدة قرون. كان العنوان الأصلي للوحة هو "مادونا والطفل". يأتي الاسم الحديث للوحة من اسم مالكها - الكونت ليتا، صاحب معرض الفنون العائلية في ميلانو. في عام 1864، اقترب من متحف الإرميتاج وعرض عليه بيعه مع العديد من اللوحات الأخرى. في عام 1865، حصل الأرميتاج على لوحة "مادونا ليتا" مع ثلاث لوحات أخرى مقابل 100 ألف فرنك. يلفت بعض مؤرخي الفن الانتباه إلى عناصر اللوحة غير المعتادة بالنسبة لأسلوب ليوناردو، على وجه الخصوص، الوضع غير الطبيعي للطفل. ومن المفترض أن شخصية الطفل على الأقل تنتمي إلى فرشاة أحد طلاب ليوناردو، على الأرجح بولترافيو. رسم ليوناردو لرأس مادونا أثناء تحضير اللوحة محفوظ الآن في متحف اللوفر.

نظام معماري مستمد من الكورنثي والأيوني، يتميز بروعة خاصة؛ عنصرها المميز هو تاج ذو أربعة حلزونات كبيرة (كما في الترتيب الأيوني)، ولكن ذو قلب أسطواني عمودي (كما في الترتيب الكورنثي)، وهو محاط بأوراق الأقنثة في مستويين.

تشكلت في أواخر فترة العمارة الرومانية. إنه نتيجة لمزيج من عناصر النظام الأيوني والكورنثي. النسب الأساسية هي نفس تلك الموجودة في الترتيب الكورنثي، كما أن بناء السطح المعمد مشابه أيضًا. يمثل رأس المال المتكون من الجمع بين الحروف الكبيرة الكورنثية والأيونية تعقيدًا مفرطًا وفوضى في الأشكال. الترتيب المركب ذو طبيعة زخرفية بشكل مؤكد. في الهندسة المعمارية الكلاسيكية الروسية، تنعكس متغيرات هذا الترتيب في بوابة نارفا النصر (المهندس المعماري V. P. Stasov، 1833) وكنيسة القديس بطرس. كاثرين (المهندسين المعماريين J.-B. Vallin-Delamot و A. Rinaldi، 1783).

خاتمة

اختلف النظام الدوري الروماني عن نظيره اليوناني في نسب الأعمدة الأكثر رشاقة، بالإضافة إلى الارتفاع المنخفض للسطح المعمد. في معظم الحالات، لم يكن للأعمدة مزامير واستقرت على قواعد. كان الجزء الداعم من الكورنيش أكثر صلابة وغالبًا ما كان يفتقر إلى الحواجز.

لا يختلف الترتيب الروماني الأيوني كثيرًا عن المثال اليوناني، على الرغم من أنه في

بعض التفاصيل أكثر تعقيدًا إلى حد ما (على وجه الخصوص، الكورنيش).

كان للنظام الأتروسكاني (توسكان) سطحًا خشبيًا وأعمدة قوية.

اخترعها المهندسون المعماريون اليونانيون، وانتشرت على نطاق واسع في روما.

ترتيب كورنثي. معالمه المميزة هي النسب النحيلة والعديد من العناصر الزخرفية التي تزين التاج والكورنيش.

وأخيرًا، فإن الترتيب المركب، الذي يشبه إلى حد كبير الترتيب الكورنثي، يختلف عنه فقط في رأس المال، والذي يحتوي أيضًا على ميزات رأس مال النظام الأيوني.

تم استخدام الأمرين الأخيرين لبناء مباني معمارية كبيرة

الهياكل، في حين تم استخدام توسكان في بناء الهياكل البسيطة.

استخدم الرومان في كل مكان الأوامر اليونانية، التي اكتسبت مظهرًا مختلفًا (الشكل 2). فقدت الأعمدة تهويتها وبدأت تشبه كتلة متجانسة ومنظمة بشكل واضح.

قائمة الأدبيات المستخدمة:

1. ليوبيموف إل. فن العالم القديم: كتاب. للقراءة. - الثاني

إد. – م : التربية ، 1980. – 320 ص. مع المرض.

2. تاريخ كون فينر لأنماط الفنون الجميلة - م: ZAO

"سفاروج وك"، 1998

G.V.Dyatleva، O.V.Lapshova، E.V.Dobrova، Yu.V.Rychkova - M.: Veche، 2001. - 528 ص،

4. غنيديتش ب. تاريخ الفن العالمي. - م: معاصر،

1996. - 494 ص: مريض.

5. الدراسات الثقافية. تاريخ الثقافة العالمية: كتاب مدرسي للجامعات

/ إد. البروفيسور إيه إن ماركوفا. – الطبعة الثانية، المنقحة. وإضافية – م: الوحدة، 2003. –

600 ثانية. سوف. لون

6. روما: صدى المجد الإمبراطوري / ترانس. من الانجليزية تي أزاركوفيتش. – م.:

تيرا، 1997. - 168 ص: مريض. – (موسوعة “حضارات تلاشت”)

أحد الأوامر المشتقة من العمارة الكلاسيكية. (العمارة: كتاب مرجعي مصور، 2005) * * * (النظام الروماني) نظام معماري مشتق من العصر الكورنثي والأيوني، يتميز بروعة خاصة؛ عنصرها المميز هو تاج ذو أربعة حلزونات كبيرة (كما في الترتيب الأيوني)، ولكن ذو قلب أسطواني عمودي (كما في الترتيب الكورنثي)، وهو محاط بأوراق الأقنثة في مستويين. (مصطلحات التراث المعماري الروسي. Pluzhnikov V.I.، 1995) * * * (compositio اللاتيني - التكوين، الاتصال)، أو COMPLEX، التي تشكلت في الفترة المتأخرة من العمارة الرومانية. إنه نتيجة لمزيج من عناصر النظام الأيوني والكورنثي. النسب الأساسية هي نفس تلك الموجودة في الترتيب الكورنثي، كما أن بناء السطح المعمد مشابه أيضًا. يمثل رأس المال المتكون من الجمع بين الحروف الكبيرة الكورنثية والأيونية تعقيدًا مفرطًا وفوضى في الأشكال. الترتيب المركب ذو طبيعة زخرفية بشكل مؤكد. في الهندسة المعمارية الكلاسيكية الروسية، تنعكس متغيرات هذا الترتيب في بوابة نارفا النصر (المهندس المعماري V. P. Stasov، 1833) وكنيسة القديس بطرس. كاثرين (المهندسين المعماريين J.-B. Vallin-Delamot و A. Rinaldi، 1783). (قاموس المصطلحات المعمارية. يوسوبوف إ.س.، 1994)

عرض القيمة ترتيب مركبفي قواميس أخرى

طلب- أوامر، الجمع أوامر م (من الأمر الفرنسي - أمر). 1. أمر كتابي، أمر (رسمي). للقيام بالاعتقال. للانتقال إلى منزل جديد. ؟ أمر الدفع (النهاية، المحاسبة).........
قاموس أوشاكوف التوضيحي

مركب- انظر المركبات.
قاموس كوزنتسوف التوضيحي

تذكرة الحطاب (الأمر)— - في الاتحاد الروسي، وثيقة تثبت حق مستخدم الغابة في حصاد الأخشاب (قطع الأشجار)، والمواد الحرجية الثانوية، واستغلال......
القاموس الاقتصادي

التسليم، أمر التسليم— (أمر التسليم باللغة الإنجليزية) -1) مكتوبًا
أمر المالك لإصدار
البضائع الصادرة عن صاحب البضاعة
أمر بالإفراج الكامل أو الجزئي عن البضائع من المخزن؛ ........
القاموس الاقتصادي

أمر التسليم — -1.
وثيقة تلعب دور العدالة
بوليصة الشحن وتحتوي على
أمر بالتحويل إلى شخص معين
القطع
تسليم البضائع
بواسطة السفينة بواسطة ........
القاموس الاقتصادي

ترتيب المجلة- دفتر اليومية المستخدم في نموذج أمر دفتر اليومية للمحاسبة. يتم إجراء الإدخالات كمستندات أو يتم استلام النتائج الشهرية من البيانات التراكمية. J.-o. يكون........
القاموس الاقتصادي

أمر المجلة رقم 1- - محاسبة
سجل لتسجيل المعاملات النقدية المسجلة وفقا ل
يُقرض
حسابات"
مكتب النقدية". أساس لملء
مجلة
الطلبات رقم 1 تخدم
........
القاموس الاقتصادي

أمر المجلة رقم 10- - محاسبة
التسجيل في الاصطناعية
محاسبة التكاليف ل
الإنتاج، في
ملخصة في المجلة
تكاليف الإنتاج. هذا
تم إنشاء مجلة الطلب وفقًا لـ
........
القاموس الاقتصادي

أمر المجلة رقم 11- - محاسبة
سجل ل
المحاسبة عن شحن وبيع المنتجات النهائية في سياق الحسابات الفرعية والمؤشرات الاصطناعية.
مجلة-
يتم تنفيذ الطلب على أساس ........
القاموس الاقتصادي

أمر المجلة رقم 12 — -
المحاسبة عن المعاملات المنعكسة في
حساب "الميثاق
عاصمة"، "
رأس المال الاحتياطي"، "
رأس مال إضافي"........
القاموس الاقتصادي

أمر المجلة رقم 13- - محاسبة
سجل ل
المحاسبة عن المعاملات
استهلاك الأصول الثابتة (
يفحص "
"استهلاك الأصول الثابتة") بناءً على المستندات الأولية (الأعمال والحسابات ........
القاموس الاقتصادي

أمر المجلة رقم 15 — -
التسجيل للتحليلية والاصطناعية
حساب ل
حساب"
الربح والخسارة".
دوران بواسطة
الخصم و
حساب الائتمان في
مجلة-
مذكرة........
القاموس الاقتصادي

أمر المجلة رقم 2- - محاسبة
يسجل،
تعمل على عكس حجم التداول
يُقرض
حسابات"
الحساب الجاري" في
المحاسبة عن المعاملات على الحساب الجاري.
القاموس الاقتصادي

أمر المجلة رقم 3- - محاسبة
التسجيل للتحليلية والاصطناعية
المحاسبة عن التسويات بموجب خطابات الاعتماد والحسابات الخاصة، والتي يتم الاحتفاظ بها على أساس البيانات
إناء.
القاموس الاقتصادي

أمر اليومية رقم 6- - مجموع
يسجل،
المحاسبة التحليلية للمواد التي يتم تنظيمها في سياق كل دفعة
مستند، إيصال
أمر أو قبول ...........
القاموس الاقتصادي

أمر المجلة رقم 7- - محاسبة
سجل يستخدم ل
المحاسبة عن المعاملات التي تنطوي على حركة المبالغ الخاضعة للمحاسبة والتسويات مع الأشخاص المسؤولين، يتم استخدام سجل موحد، يجمع ........
القاموس الاقتصادي

أمر المجلة رقم 8— - السجل المحاسبي لتسجيل التسويات مع مختلف المدينين والدائنين. يحتفظ أمر اليومية رقم 8 أيضًا بسجل تركيبي لحسابات دخل المساهمين.
القاموس الاقتصادي

دفتر اليومية - نموذج أمر المحاسبة (مجلة - أمر، كشف الحسابات، دفتر الأستاذ العام، الشطرنج ب- مجلة موحدة والنظام
تم تطوير النموذج المحاسبي على أساس واحد
الرسم البياني للحسابات
المحاسبة وهي مخصصة للاستخدام في جميع الصناعات ........
القاموس الاقتصادي

طلب العودة- إعطاء الأمر
الحق في شراء ليس فقط أسهم إضافية، ولكن أيضًا طلبات إضافية. تنفيذي
عادة ما يكون سعر الأوامر الخلفية أعلى من سعر التنفيذ........
القاموس الاقتصادي

طلب نقدي- مستند نقدي يستخدم لتنفيذ وإضفاء الطابع الرسمي على معاملة نقدية لاستلام وإصدار النقد عن طريق مكاتب النقد التابعة للمؤسسات والمنظمات والمؤسسات.........
القاموس الاقتصادي

مكتب مركب— انظر الشركة المركبة
القاموس الاقتصادي

تذكرة الحطاب (الضمان)— - وثيقة تثبت حق مستخدم الغابة في حصاد الأخشاب والموارد الحرجية الثانوية وتنفيذ عمليات استغلال الغابات واستغلال القطران.
القاموس الاقتصادي

أمر تذكاري- - محاسبة
وثيقة تحتوي على
تعليمات بشأن ضرورة تسجيل معاملة تجارية على النحو المناسب
حسابات المحاسبة
محاسبة. فيه........
القاموس الاقتصادي