Езикови стилове. Особености на езика на художествената литература

Специфика на езика на художествената литература.

Лекция No8

Методи и техники за анализ на художествени произведения

1. Книжовен език и език на художествената литература.

Необходимо е да се разграничават две сходни, но различни по обхват и същност (специфика) явления – книжовният език и езикът на художествената литература. Това е трудно изпълнимо, но изключително важно. Исторически книжовният език е основен. Появява се в страните от Европа и Азия през ерата на робовладелската система, заедно с появата на писмеността, като допълнение към обикновената устна реч. В епохата на народностите и нациите писменото и книжовно разнообразие стават водеща форма на съществуване на езика. Той изтласква настрана други форми, некнижовни, а именно: териториални диалекти, социални диалекти, след това народен и дори обреден (църковен) език. Литературните езици изпълняват доста широки функции: те обикновено са езици на деловодството, науката, културата и религията. На базата на книжовния се формира и функционалният език на художествената литература. Но, образуван на базата на книжовния език, той се държи по-смел, по-разкрепостен от книжовния език, неговите норми са по-малко строги, той е по-либерален и в това отношение по отношение на средствата за употреба превъзхожда стандартизиран книжовен език. Например, може да използва диалектизми:

Писмо от моето момиченце

Опитай се да разбереш:

Изпратих филцови ботуши на фронта,

И пише, че Пима...

В стихотворението на Сергей Алимов („Славата на тези дни няма да спре, / Никога няма да избледнее. / Партизанските отряди / Окупираха градовете ...“) диалектизмът на „тава“ се оказа неразбираем за широк кръг от читатели, във връзка с това, песента с тези думи е изпята със замяната на "тава" с "чети", с нарушение на римата.

Могат да се използват жаргони, неологизми, които не са добре дошли в литературния език (стихотворението на Евгений Баратински „Не знам, скъпи, не знам ...“), архаизми, историцизми, професионализми и др.

1. Езикът на художествената литература е по-широк от книжовния език по отношение на използването на лексикални изразни средства; насложен върху книжовния език, той дава допълнителни сектори.

2. Книжовният език е формата на съществуване на езика на една народност или нация, заедно с териториалните диалекти, народен език и др. Езикът на художествената литература не е форма на съществуване на език, навлизащ като компонент в книжовния език, но същевременно притежава по-широк и по-богат арсенал от свои средства.

3. Като част от литературния език има няколко независими стила (макростилови, функционални стилове): книжен - официален бизнес, научен, публицистичен и художествен стил - и ежедневен разговорен ежедневен стил. Езикът на художествената литература не се отклонява и не презира материала на нито един от стиловете, използвайки ги за свои собствени художествени, естетически, изразителни цели.

Например, публицистичният стил се използва от Максим Горки в романа „Майка“ (изказвания на Павел Власов), научният стил се използва от Леонид Леонов в романа „Руска гора“ (изказвания на професор Вихров), официалният бизнес стил се използва от Бронислав Кежун в едно негово стихотворение, в което се споменава надписът на паметника на загиналия: ʼʼБоец от специалния отряд / Червеноармеец Л. Кежунʼʼ.

Езикът на художествената литература е „всепоглъщащ“, той взема всичко, от което се нуждае. Например Демян Бедни в „Манифеста на барон Врангел“, за да подчертае „чуждостта“ на врага, използва макаронения стил: „Ikh fange an“. Аз шия...ʼʼ

Специфика на езика на художествената литература. - понятие и видове. Класификация и особености на категорията „Специфика на езика на художествената литература“. 2017 г., 2018 г.



32. Оригиналността на езика на художествената литература.

Въпросите за стилистичния статус на художествената реч все още са дискусионни. Някои подчертават художествения стил на речта, други не разграничават художествената реч като функционален стил; в този случай те говорят за разновидност на литературния език - художествена реч.

Специфики:

• Многостиловост на художествената реч - възможно е използването на езикови средства, различни стилове, включително тези, които съставляват своеобразно „лице на стил“ - разговорни елементи, научен стил, официален бизнес стил“; изборът се определя от темата и стила на автора
• Могат да се използват езикови средства, които са извън границите на книжовния език (жаргон, арго, диалектизми) до директни нарушения на литературната норма (Белов, Астафиев)
• Отношението между понятията език на художествената литература и литературния език; те не са идентични, а свързани. Езикът на художествената литература е както по-широк от понятието книжовен език, така и по-тесен от това понятие в същото време.
• Всички езикови средства изпълняват специална функция - естетическа
• Специална стилистична характеристика е художествено-образната конкретизация на речта
• Конструктивният принцип е преводът на дума-концепция в дума-образ (определя се от няколко фактора. Характеризира се с широка метафоричност, образност на езиковите единици на почти всички нива, използване на синоними от всякакъв вид, полисемия и различни се наблюдават стилистични слоеве на речника. „Всички средства, включително неутралните, са призвани да служат тук като израз на системата от образи, поетичната мисъл на художника.“)
• Отличава се с ярка емоционалност и естетически ориентиран израз (Естетическата функция тясно взаимодейства с комуникативната и това взаимодействие води до факта, че в езика на художественото произведение думата не само предава някакво съдържание, но и има емоционално въздействие върху читателя: карайки го да има определени мисли, идеи )
• Образна система, художествено познание, майсторство, реконструкция на света на реалността под формата на образи
• фигуративно изразителните езикови средства са пряко зависими преди всичко от функционалните и семантични типове реч на описание, разказ, разсъждение: в художествен текст образът на портретите на героите и техните разсъждения се предават с различни лексикални и синтактични средства
• Стилистичните вариации до голяма степен се обясняват с идентифицирането на три подстила в стила на художествената литература: проза, поетика, драматургия.
• използват се всички форми на лица и всички лични местоимения; последните обикновено обозначават лице или конкретен обект, а не абстрактни понятия, както е в научния стил.

Изображение- неезиково явление, но материалната обвивка е думата.

Най-голяма трансформация претърпява думата и нейният лексикален състав.

Използването на езикови средства в художествената литература в крайна сметка е подчинено на авторовия замисъл, съдържанието на произведението, създаването на образ и въздействието чрез него върху адресата. Писателите в своите творби изхождат преди всичко от точното предаване на мисли и чувства, правдиво разкриване на духовния свят на героя и реалистично пресъздаване на езика и образа. Не само нормативните факти на езика, но и отклоненията от общолитературните норми са подчинени на авторовия замисъл и желанието за художествена истина. Всяко отклонение от нормата обаче трябва да бъде оправдано от целите на автора, контекста на произведението; използването на едно или друго езиково средство в художествената литература трябва да бъде естетически мотивирано. Ако езиковите елементи, разположени извън книжовния език, изпълняват определено функционално натоварване, използването им в словесната тъкан на художественото произведение може да бъде оправдано.

Лексиката несъмнено заема централно място в системата на образните средства на езика.
Думата, както е известно, е основната единица на езика, най-забележимият елемент от неговите художествени средства. А изразителността на речта е свързана преди всичко със словото. Много думи имат способността да се използват в няколко значения. Това тяхно свойство се нарича полисемия или полисемия. Писателите намират в полисемията източник на ярка емоционалност и жизненост на речта. Например в текста може да се повтаря многозначна дума, която обаче се появява в различни значения: Поетът започва да говори отдалеч, поетът започва да говори отдалеч. (М. Цветаева)
Колко смелост е необходима, за да свириш векове, Как играят дерета, как играят реки, Как играят диаманти, как играе вино, Как да играеш без отказ понякога е предопределено.
(Б. Пастернак)

Образността на речта се създава чрез използването на думи в преносен смисъл.
Думите и изразите, употребени в преносно значение и създаващи образни представи за предмети и явления, се наричат пътеки.
Открояват се следните пътеки:
метафора - дума или израз, използвани в преносен смисъл, основан на сходство, например:
Около избелващите езера има храсти в пухкави палта от овча кожа, а жици от жици са скрити в снежнобели тръби.
(С. Маршак)
Поетът сравнява снега, който покриваше голите храсти, с пухкаво палто от овча кожа: той също е бял, мек и затоплящ.
Смърчът покри пътя ми с ръкава си.
Надписът на ръкава създава ярък артистичен образ. Читателят си представя дебел, разперен смърч, който покрива с клона си прохода по пътеката, като дълъг висящ ръкав.

Друг вид тропи е метонимия .
Това е дума, използвана в преносен смисъл, основан на съседство. Когато М. Исаковски пише: Щом чуете самотен акордеон да броди някъде по улицата, на всички е ясно, че това е човек, който върви с акордеон.
А. Пушкин се обърна към метонимията, когато рисува „вълшебна страна“ (театър): Театърът вече е пълен; кутиите блестят; щандовете и столовете - всичко ври...

Епитет- това е художествено определение: Само ако знаеше колко самотна, вяло сладка, безумно щастлива мъка съм опиянен в душата си.., (А. Фет)

Сравнениее сравнение на две явления, за да се обясни едното чрез другото:
Преди няколко години, където, сливащи се, шумящи, прегръщащи като две сестри потоците Арагва и Кура, имаше манастир.
(М. Лермонтов)

Персонификация- прехвърляне на свойствата на живи същества върху неодушевени обекти:
Рекичката спи. Мълчи огледалната вода. Само там, където спят тръстиките, се чува нечия тъжна песен, като последния дъх на душата.
(К. Балмонт)

Не трябва да се бърка с полисемията омоними, т.е. думи, които съвпадат по звук и правопис, но са напълно различни по значение: ключ - „пружина“ и ключ - „главен ключ“.
Различните видове омоними (хомофони, омографи, хомоформи) също са източник на изразителност на речта:
Вие кученца! Следвай ме! Ще ти хареса! Виж, не говори, иначе ще те набия!
(И Пушкин)
Писателите често съпоставят различни значения на многозначни думи и омоними в един и същи контекст, постигайки комичен ефект: Жените са като дисертациите: те трябва да бъдат защитени. (Е. Мийк)

Омонимни рими- ярко средство за възпроизвеждане на звук. И. Бродски го усвои блестящо:
Трептяха по склона на брега Близо до тухлените храсти. Една врана крещеше над розовия шпил на банката.
(The Hills, 1962)

Експресивността на речта подобрява използването синоними- думи, обозначаващи едно и също понятие, но различни в допълнителни семантични нюанси или стилистично оцветяване.

Красотата и изразителността на речта на носителя на езика може да се съди по начина, по който той използва синоними. Без да овладеете синонимното богатство на родния си език, не можете да направите речта си ярка и изразителна. Бедността на речника често води до повторение на едни и същи думи, тавтология и използване на думи, без да се вземат предвид нюансите на тяхното значение. К. Чуковски, обсъждайки преводи, задава въпроси и сам отговаря на тях: „Защо винаги пишат за човек - слаб, а не слаб, не слаб, не крехък, не слаб? Защо не студено, а студено? Не барака, не барака, а колиба? Не трик, не уловка, а интрига? Мнозина... смятат, че момичетата са само красиви. Междувременно те са симпатични, красиви, красиви, не изглеждат зле - и никога не знаете какво още."
Синонимите ви позволяват да разнообразите речта си и да избегнете използването на едни и същи думи.
Използвайки синоними, авторът изяснява името на понятието: Душата ми постепенно се изпълни с необясним страх... Този страх се превърна в ужас, когато започнах да забелязвам, че съм се изгубила, изгубила съм пътя. (А. ч^хов)

Антонимите заемат специално място в системата на експресивните лексикални средства.

Антоними- това са различни думи, свързани с една и съща част от речта, но с противоположни значения: приятел - враг, тежък - лек, тъжен - забавен, любов - омраза.
Не всички думи имат антоними. Ако една дума има няколко значения, тогава всяко значение може да има свой собствен антоним: лошата кофа е цяла кофа, лошата постъпка е добра постъпка. Контрастът на антонимите в речта е ярък източник на речево изразяване, повишавайки емоционалността на речта: Къщите са нови, но предразсъдъците са стари. (А. Грибоедов) Тъжно ми е, защото се забавлявате. (М. Лермонтов) Колко малко пътища са изминати, колко грешки са направени. (С. Есенин) Това сърце няма да се научи да обича, което е уморено от омраза. (Н. Некрасов)

Антоними се използват постоянно в антитеза- стилистично средство, което се състои в рязък контраст на концепции, позиции, състояния.
И Смъртта, и Животът са родни бездни: Те са подобни и равни, Странни и мили един към друг, Един в друг се отразяват.
Едното задълбочава другото,
Като огледало и човек
Обединява ги, разделя ги
По моя воля завинаги.
(Д. Мережковски)

Езикът на художествената литература, т.е. Езикът на писателите се ръководи от нормите на литературния език, но съдържа много индивидуални, не общоприети.

Какво означава понятието „книжовен език”?

Книжовен език

Книжовният език е обработената част от народния език. Книжовният език има писмени норми, в него се създават всички словесни видове култура; има стилистична диференциация и функционира в писмена и устна форма.
Книжовният език е общата писменост на определен народ или няколко народа. Това е езикът на официалните бизнес документи, училищното обучение, науката, журналистиката, художествената литература, всички прояви на културата, изразени в словесна форма. Исторически установеният книжовен език не е статичен, а подвижен и има способността да се развива.

Съотношение между книжовните и националните езици

Между тях има разлика: националният език е форма на книжовен език, но не всеки книжовен език става национален.
Руският литературен език започва да се оформя от началото на 17 век и става национален през първата половина на 19 век, в епохата на А. С. Пушкин.

Руски литературен език

Създаването на руския литературен език обикновено се свързва с Кирил и Методий. Църковнославянската писменост, въведена от Кирил и Методий през 863 г., се основава на староцърковнославянския език, който произлиза от южнославянските диалекти, по-специално от македонския диалект на старобългарския език. Църковнославянският език е бил книжен, а не говорим език, езикът на църковната култура, разпространен сред много славянски народи.

Лаврентий Зизаний. Миниатюра от 18 век. (от оригинала от 17 век)
За систематизиране на църковнославянските текстове и въвеждане на единни езикови норми в Жечпосполита са написани първите граматики: граматиката на Лаврентий Зизания (1596) и граматиката на Мелетий Смотрицки (1619).

Мелетий Смотрицки
Процесът на формиране на църковнославянския език е завършен основно в края на 17 век. Първите руски литературни произведения използват писането на Кирил и Методий: „Приказка за отминалите години“ (1113), „Приказка за Борис и Глеб“, „Житието на Теодосий Печорски“, „Проповед за закона и благодатта“ (1051 г.), „Поучението на Владимир Мономах“ (1096 г.) и „Сказание за похода на Игор“ (1185-1188 г.).

Най-важните реформи на руския литературен език и система на стихосложение през 18 век. са направени от Михаил Василиевич Ломоносов. Ломоносов е автор на научна руска граматика. В тази книга той описва богатствата и възможностите на руския език. Граматиката на Ломоносов е публикувана 14 пъти и е в основата на курса по руска граматика на Барсов (1771), ученик на Ломоносов.
Н. М. Карамзин играе голяма роля във формирането на руския литературен език. Но Александър Сергеевич Пушкин се смята за създател на съвременния литературен език.
Сега нека да преминем към директен разговор за езика на художествената литература.

Състав на езика на художествената литература

Езикът на художествената литература включва книжовен език, диалекти, градски говор, младежки и професионален жаргон, арго (езикът на социално затворена група хора, характеризиращ се със спецификата на използваната лексика, оригиналността на използването му, но без собствен фонетична и граматична система) - всичко, което е неразделна част от общия (национален) език.
Освен това езикът на художествената литература се отличава с разнообразие от авторски стилове, както и с наличието на тропи. Нека поговорим за това по-подробно.

Писателски стил

Всеки писател има свой индивидуален авторски стил (идиостил). Първият, който изследва идиостила през 20 век. започната от Ю. Н. Тинянов, Ю. Н. Караулов и В. В. Виноградов. В момента много учени се занимават с изследвания в тази област.
Какво се разбира под авторски стил в литературата? Това са всички онези характеристики, които отличават произведенията на един автор от произведенията на други автори и отразяват неговата индивидуалност (най-често това се отнася до езика на произведението, тъй като езиковите особености се проявяват най-ясно). Невъзможно е да се съди за стила на автора от едно произведение, въпреки че във всички творби на автора са запазени някои общи черти и моралното отношение на автора към темата. „Каквото и да изобразява художникът: светци, разбойници, крале, лакеи, ние търсим и виждаме само душата на самия художник“, пише Л.Н. Толстой в предговора към произведенията на Г. де Мопасан.
Например стилистичната оригиналност на прозата на Ф.М. Достоевски (1821-1881) се проявява в особената "интензивност на речта" на неговите герои. Романите на Достоевски винаги съдържат обширни диалози и монолози, които се характеризират с вербални повторения, пропуски и прекъсвания на речта.

„По пътя към Порфирий Разумихин беше в особено възбудено състояние.
„Това, братко, е прекрасно“, повтори той няколко пъти, „и се радвам!“ Радвам се!
„От какво се радваш?“ - помисли си Разколников.
— Дори не знаех, че си го заложил и от старата жена. И... и... колко време мина? Колко време си с нея?
„Какъв наивен глупак!“
"Кога?" Разколников направи пауза, спомняйки си, "да, три дни преди смъртта й, изглежда, бях с нея." Обаче няма да купувам нещата сега — подхвана той с някаква припряна и особена загриженост за нещата, — в крайна сметка отново имам само една сребърна рубла... заради този проклет делириум вчера!. .
Той говори особено впечатляващо за делириума.
— Е, да, да, да — бързо и незнайно за какво се съгласи Разумихин, — затова тогава бяхте... отчасти учудени... и знаете ли, в бълнуването си си спомняхте някакви пръстени и верижки!.. Ами да, да... Ясно е, вече всичко е ясно.“

Стил L.N. Толстой (1828-1910) се отличава с подробен психологически анализ на героите, за който писателят се нуждае от много сложен синтаксис. Сложните изречения на Толстой понякога заемат половин страница печатен текст. Ето един пример за сложен синтаксис у Л. Толстой (глава 2 от част III от тома „Война и мир“: „Когато той прегледа във въображението си цялата тази странна руска компания, в която не беше спечелена нито една битка, в която нито едно не беше взето за два месеца знамена, нито оръдия, нито корпус войски, когато гледаше тайно тъжните лица на околните и слушаше доклади, че руснаците все още стоят - ужасно чувство, подобно на чувството преживяно в сънища, покри го и всички нещастни случаи изплуваха в съзнанието му, които можеха да го погубят." Толстой често използва различни видове синтактични връзки.

Стил A.P Чехов (1860-1904) се отличава с оскъдна прецизност на детайлите,

характеристики, разнообразие от интонации. Писателят често използва непряка реч, когато изявлението може да принадлежи както на героя, така и на автора. Модалните думи (със сигурност, наистина, вероятно и т.н.) също са особеност на стила на Чехов. Често използването на модални думи придава на произведенията на Чехов интонация на надежда, но несигурност.

„Съпругът ми може да е честен, добър човек, но е лакей!“ (A.P. Чехов „Дама с куче“). „Светлината пукаше в лампата и всичко изглеждаше тихо и безопасно“ (А. П. Чехов „Булката“).

Стил I.A. Бунин (1870-1953) – изискан, изтънчен. Писателят внимателно подбира синоними, думите в произведенията му сякаш постепенно се нанизват по нишката на сюжета, а изразените чувства се отличават с почти физиологична точност благодарение на прецизно подбраните думи.

„На петия ден имаше непроницаема виелица. В снежнобялата и студена селска къща имаше блед здрач и имаше голяма скръб: едно дете беше сериозно болно. И в жегата, в делириум, той често плачеше и все искаше червени личии. И майка му, която не се отделяше от леглото, където лежеше, също плачеше с горчиви сълзи - от страх и от безсилието си. Какво да правя, как да помогна? Съпругът го няма, конете са лоши, а болницата, лекарят е на трийсет мили и никой лекар не би отишъл в такава страст...” (И. Бунин „Лапти”).

Идиоматичният стил на писателя се проявява дори в използването на препинателни знаци. Известно е например авторското използване на тирета от М. Цветаева. Тирето е любимият й символ. Стилистичните функции на тирето на Цветаева са много разнообразни. Той формира сложната синтактична структура на стиха на Цветаева. Интонациите на нейните стихове и специални ритми са подобни на ритмите на сърцето. Това отразява нейния уникален талант и сложността на съдбата.

Свиквай -
И капака!
Подхранващ –
Твърде много.
- Три дни така и съм готов:
- Започвам да обичам котки
И търговците...
- Ако те задушат, ще ти простя.
- Утре ще кръщавам дъщеря си:
За мен е все едно, но за нея -
На нея – цели.

За Цветаева препинателните знаци са изпълнени с не по-малко, а понякога дори повече значение от думите. Тирето на Цветаева се появява при повторение, когато разделя две еднакви думи след точка в ред. Понякога чертите на Цветаева създават ефект, напомнящ бързата смяна на близките планове в киното. Например стихотворението „Влакът на живота“:

■ площ. - И траверси. - И последният храст
В ръка. - Пускам. - Късен
дръж се - Спални. - От толкова много устни
Изморен. - Гледам звездите.

Пътеки

Тропът е дума или израз, използван в преносен смисъл, за да се засили образността на езика и художествената изразителност на речта. Тропите се използват широко в литературните произведения, ораторията, а понякога и в ежедневната реч. Терминът идва от старогръцкото τρόπος - оборот.

Основни видове пътеки

Метафора

Метафората (от старогръцки μεταφορά - „пренасяне“, „преносно значение“) е дума или израз, използван в преносен смисъл, т.е. прехвърляне на име от един обект (явление, действие, знак) на друг въз основа на тяхното сходство.

Гладът за книги не изчезва: продуктите от книжния пазар все по-често се оказват застояли - трябва да бъдат изхвърлени, без дори да се опитат.

Метафората може да въведе елемент на оценка в думата. Така че, ако кажем праваили крива линия, тогава оценката на линията ще бъде неутрална. Ами ако кажем изкривена усмивка, тогава получаваме отрицателна оценка.
Има и авторски метафори:

Ясната усмивка на природатачрез сън отговаряутро на годината (А. С. Пушкин)

Метонимия

Метонимията (от гръцки metõnymia - „преименуване“) е прехвърлянето на име от един обект (явление, действие) към друг въз основа на тяхната близост. Метонимията не трябва да се бърка с метафората, т.к метонимията се основава на замяна на думите „по съседство“ (част вместо цялото или обратно, представител на клас вместо целия клас или обратно, контейнер вместо съдържание или обратно и т.н.), а метафората се основава на „по прилика“. Значението на метонимията е, че тя идентифицира свойство в явление, което по своята същност може да замени останалите.

Москвапее, изпълнен със светлини! (Е. Долматовски).
Кофаизпръскан.

Синекдоха

Синекдохата е вид метонимия. Синекдоха (от старогръцки συνεκδοχή) – съотношение. Стилистично средство, наименование на конкретното вместо общото и обратно.

„Всички гледаме Наполеони“ (А. С. Пушкин).
„Най-вече, пазете се едно пени“(Н. В. Гогол) - вместо пари.

Епитет

Епитет (от старогръцки ἐπίθετον - „прикрепен“) е ярко, цветно определение. Изразява се предимно с прилагателно (също наречие, съществително, числително): Майка Волга, вятър-скитник, светли очи, влажна земя и др.
Епитетът е много често срещан троп в литературата; без епитети е трудно да си представим произведение на изкуството, особено поезия.

Под сини небеса
Великолепнокилими,
Блестящ на слънце, снегът лежи;
Прозраченгората сама чернее,
И смърчът зеленее през слана,
И реката блести под леда.
КАТО. Пушкин

Хипербола

Хипербола (от гръцки хипербола) е очевидно и умишлено преувеличение с цел да се засили изразителността и да се подчертае изказаната идея.

Например:
Казвал съм това хиляди пъти.
Имаме достатъчно храна за шест месеца.

„...рядка птица ще долети до средата на Днепър“
Н.В. Гогол

Моя любов,
като апостола по онова време,
Ще унищожа пътища през хиляди хиляди...
В. В. Маяковски

И се кълна - ще бъда последното копеле! –
Не лъжи, не пий - и аз ще простя предателството!
И ще ви дам Болшой театър
И Малката спортна арена!
В. Висоцки

Хиперболата се използва особено често в сатирата. Сатирата в Русия започва да се развива още през 18 век. Най-ярките образи на сатирата в руската литература от 19 век. са представени от произведенията на А. С. Грибоедов, Н. В. Гогол, А. В. Сухово-Кобилин, Н. А. Некрасов и особено работата на М. Е. Салтиков-Шчедрин. Сатирата на А. П. Чехов е спокойна и лаконична.

Литоти

Литота, литотес (от старогръцки λιτότης - простота, дребнавост, умереност) - подценяване или умишлено смекчаване.

Животът на човек е един миг.
Много литоти са фразеологични единици: „темпо на охлюв“, „на един хвърлей камък“, „котката извика за пари“, „небето изглеждаше като овча кожа“.

Литота се използва в народни и литературни приказки: „Палечко“, „Човек“, „Палечка“.

В комедията на А. С. Грибоедов „Горко от ума” Молчалин казва:
Вашият померан е прекрасен померан, не по-голям от напръстник!
Погалих го целия; като копринена вълна!

„Толкова малка уста, че не може да пропусне повече от две парчета“ (Н. В. Гогол „Невски проспект“).

Сравнение

Сравнението е художествен похват (троп), при който един предмет или явление се сравнява с друг по някаква обща за тях характеристика.

Сякаш покрита с воал, цялата природа се криеше зад прозрачна матова мъгла (А. П. Чехов).
Котката се разхождаше из къщата и градината, като собственик и гледач(К. Паустовски).

Алегория

Алегория (от старогръцки ἀλληγορία – иносказание) е художествено представяне на идеи или понятия чрез определен художествен образ или диалог.
Най-често алегорията се използва в притчи, басни и стихове.
Пример за алегория е човешката възраст, която се свързва с 4 сезона: детство – пролет; младост - лято; зрялост – есен; старост - зима.
Всички помнят добре басните на I.A. Крилов, в който алегорично са показани човешките пороци. Алегорични (алегорични) са романите „Островът на пингвините” на Анатол Франс или „Войната с тритоните” на Карел Чапек.

Персонификация (персонификация)

Персонификация (от лат. persona “лице”, лат. facio “правя” - персонификация). Приписване на свойства и характеристики на одушевени обекти на неодушевени.

S.A. Есенин беше руски човек, близък до природата, той добре познаваше и разбираше природата, поради което в стиховете му има особено много персонификации.

Горичката разубедизлатист
Бреза, весел език,
И крановетъжно прелитаща,
Вече не съжалявайза никой друг.

Кого да съжалявам? В крайна сметка всички по света са скитници -
Ще мине, ще влезе и пак ще излезе от къщата.
За всички заминали мечти за конопено дърво
С широка луна над синьото езерце.
С. Есенин

Опитайте се сами да намерите олицетворенията в това стихотворение на С. Есенин:

Нивата са пресовани, горичките са голи,
Водата причинява мъгла и влага.
Колело зад сините планини
Слънцето тихо залезе.

Разровеният път спи.
Днес тя мечтаеше
Което е много, много малко
Трябва да чакаме сивата зима.

О, и аз самият съм в звънтящия гъсталак
Вчера видях това в мъглата:
Червена луна като жребче
Той се впрегна в нашата шейна.

Ирония

Иронията (от старогръцки εἰρωνεία „преструвка“) е сатиричен прием, в който истинският смисъл е скрит или противоречи на очевидния смисъл. Целта на иронията е да създаде усещането, че предметът на дискусия не е това, което изглежда.
За да постигнете иронично значение, можете да използвате думи в отрицателен смисъл, точно обратното на буквалния: „Е, ти си смел!“, „Умен, умен...“. Тук положителните твърдения имат отрицателни конотации.
„Къде можем ние, глупаците, да пием чай?“ Ироничният мироглед е много ценно нещо. Това е състояние на ума, което ви позволява да не приемате общи твърдения и стереотипи на вяра и да не приемате различни „общоприети ценности“ твърде сериозно.

сарказъм

Сарказмът (на гръцки σαρκασμός, буквално „разкъсване на плът“) е каустична подигравка, един от видовете сатира, най-високата степен на ирония, основана на засилен контраст и незабавно умишлено излагане на недостатък.

Ако пациентът наистина иска да живее, лекарите са безсилни (Фаина Раневская).
Само Вселената и човешката глупост са безкрайни. Въпреки че имам съмнения относно първия (Алберт Айнщайн).

1.1 Характеристики на стила на художествената литература

Литературната реч е специален стил на речта, исторически развит в системата на английския литературен език, който има редица общи черти, също исторически променливи, и голямо разнообразие от специфични характеристики, модифицирани в зависимост от формите на проявление на този стил (подстил), върху епохата, върху индивидуалния маниер на автора.

Стилът на художествената реч е сложно единство от разнородни характеристики, които отличават този стил от всички останали стилове на съвременния английски литературен език. Фактът, че този стил позволява използването на елементи от други стилове, макар и обработени според общите, типични черти на този стил, го поставя в малко по-особена позиция по отношение на другите стилове на речта. Освен това стилът на художествената реч позволява използването на такива елементи на езика, които са неприемливи на този етап от развитието на литературната норма на езика. Така в езика на художествените произведения на съвременните английски писатели могат да се намерят езикови факти, които надхвърлят нормите на литературния език, например жаргон, вулгаризми, диалектизми и др. Вярно е, че тези елементи в стила на художествената реч се появяват в обработена, типизирана, избрана форма. Те не се използват тук в тяхната, така да се каже, естествена форма; такова използване на некнижовни думи би задръстило езика и не би допринесло за обогатяването и развитието на книжовната норма на езика.

„В художествената литература“, пише акад. В. В. Виноградов, - популярен, национален език с цялата си граматична оригиналност, с цялото богатство и разнообразие на неговия речник, се използва като средство и като форма на художествено творчество. С други думи, всички елементи, всички качества и особености на националния език, включително неговата граматична структура, неговата лексика, системата от неговите значения, неговата семантика, служат тук като средство за художествено обобщено възпроизвеждане и осветяване на социалната действителност. [Виноградов 1951]

По този начин основната функция на стила на художествената реч е чрез използването на езикови и специфични стилистични средства да насърчава, според намерението на автора, по-дълбоко разкриване на читателя на вътрешните причини за условията на съществуване, развитие или изчезване на този или онзи факт от тази реалност. Какви са средствата на стила на художествената реч, с помощта на които се реализира тази цел? Тези средства са „образно-естетическата трансформация” на националния език.

Системата от стилистични средства на английския език е значително обогатена в публицистичния стил, особено в ораторския стил, и продължава да се обогатява в стила на художествената реч. Неслучайно основните стилистични средства на езика са изучавани в теорията на литературата.

Стилът на художествената реч, понякога наричан поетичен език, се характеризира преди всичко с образност. Изображението, създадено с различни езикови средства, предизвиква сетивно възприемане на реалността и по този начин допринася за създаването на желания ефект и реакция на казаното.

Стилът на художествената реч има следните разновидности: поетична реч, художествена проза и език на драмата. Когато използваме понятието стил на художествена реч, имаме предвид чисто езикови категории, като думи, техните значения, техните съчетания, синтактични структури, характер на образността и други особености на езика, специфични от гледна точка на тяхното подбор и взаимозависимост в даден стил на речта. Терминът „поезия“, който често съчетава понятията поетична реч, художествена проза и драма, е много по-широк. Това е литературен термин. Той се разбира не само като език на художествените произведения в отношението му към изразеното съдържание, но най-вече като вид изкуство. Когато четете изявленията на революционните демократи и руските класически писатели за поезията, трябва да запомните, че терминът „поезия“ се използва в много широк смисъл. Това става особено очевидно, ако цитираме следното изказване на В. Г. Белински за поезията:

„Какво е поезия? - питате вие, желаейки бързо да чуете решението на интересен за вас въпрос или може би лукаво желаейки да ни изкарате от съзнанието за безсилието ни да разрешим толкова важен и труден въпрос... Едното или другото е все същото; но преди да ви отговорим, ще ви зададем въпрос на свой ред. Кажете ми: как наричаме разликата между лицето на човека и восъчната фигура, която колкото по-изкусно е направена, толкова повече прилича на лицето на жив човек, толкова повече буди отвращение у нас? Кажете ми: каква е разликата между лицето на жив човек и лицето на мъртвец? ... Въпросът е ясен: в първото има живот, но във второто няма.” [Белински, Сборник. op., 1948: t 1. 634]

В курса по лингвистична стилистика естествено се интересуваме само от езиковата страна на поезията, която наричаме стил на художествената реч.

И така, най-съществената характеристика на този стил на реч е образността. Наред с чисто логическия начин на изразяване на мисли, при който думите се използват в техните предметно-логически значения, в стила на художествената реч често има различни нюанси на значения: контекстуални значения, емоционални значения на думите - проводници на субективната оценка на автора. изгледи. О. Валцел е до известна степен прав, когато твърди, че „думата е средство за чисто логическо, т.е. научно изразяване. Поезията, като словесно изкуство, трябва да използва словото, тоест средство, което винаги остава до известна степен свързано с изразяването в понятия. Само доколкото думите ни въздействат чувствено, поезията е изкуство. Художественият облик на едно поетично произведение се създава от слуховото въздействие на думите и след това от всички сетивни идеи, предизвикани от словото. [Walzel 1928: 3]

Характеристиките на езика на художествената литература като цяло се определят от няколко фактора. Характеризира се с широка метафоричност, образност на езикови единици от почти всички нива, използване на синоними от всички видове, полисемия и различни стилистични слоеве на речника. „Всички средства, включително и неутралните, са призовани тук да служат на израза на системата от образи, на поетичната мисъл на художника.“ Художественият стил (в сравнение с други функционални стилове) има свои собствени закони за възприемане на словото. Значението на думата до голяма степен се определя от целеполагането на автора, жанровите и композиционните особености на художественото произведение, от което тази дума е елемент: първо, в контекста на дадено литературно произведение може да придобие художествена двусмисленост, която не е записана в речниците ; второ, тя запазва връзката си с идейно-естетическата система на това произведение и се оценява от нас като красива или грозна, възвишена или низка, трагична или комична

Използването на езикови средства в художествената литература в крайна сметка е подчинено на авторовия замисъл, съдържанието на произведението, създаването на образ и въздействието чрез него върху адресата. Писателите в своите творби изхождат преди всичко от точното предаване на мисли и чувства, правдиво разкриване на духовния свят на героя и реалистично пресъздаване на езика и образа. Не само нормативните факти на езика, но и отклоненията от общолитературните норми са подчинени на авторовия замисъл и желанието за художествена истина.

Всяко отклонение от нормата обаче трябва да бъде оправдано от целите на автора, контекста на произведението; използването на едно или друго езиково средство в художествената литература трябва да бъде естетически мотивирано. Ако езиковите елементи, разположени извън книжовния език, изпълняват определено функционално натоварване, тяхното използване в словесната тъкан на художественото произведение може да бъде оправдано [Кожина 1983].

Комичен ефект. Нека се спрем по-подробно на отделните аспекти на разговорната реч. Изучаване на стилове За да идентифицираме честотата на фигуративни и изразителни средства в различни функционални стилове на руския език, ще разгледаме примери за текстове от всеки стил поотделно и ще ги анализираме. Анализът се състои в идентифициране на тропи и фигури във всички стилове и сравняване на броя им спрямо...

Не само представянето на приказна картина на света, за която магията е онтологичното ядро, но и специална езикова стилизация на самия текст, неговата повърхностна структура. Интегриран подход за решаване на този проблем е представен във фундаменталната работа на M.M. Липовецки „Поетиката на една литературна приказка” [Липовецки, 1992]. За него проблемът за връзката между наркотиците и НС, както и проблемът...

Особеността на езика на художествената литература е, че той е отворена система и не е ограничен в използването на никакви езикови възможности. Авторът на литературен текст смело използва всички ресурси на езика и единствената мярка за правомерност на това използване е само художествената целесъобразност. Не само тези лексикални и граматични характеристики, които са характерни за деловата, публицистичната и научната реч, но и характеристиките на нелитературната реч - диалект, разговорен, жаргон - могат да бъдат възприети от литературен текст и органично усвоени от него.

От друга страна, езикът на художествената литература е по-чувствителен към литературната норма, като взема предвид голям брой забрани (значението на рода на неодушевени съществителни, фини семантични и стилистични нюанси и много други). В обикновената реч думите „кон” и „кон” са синоними, но в поетичен контекст те са незаменими: Къде галопираш, коне горд, и къде ще туриш копитата си? В стихотворението на М. Ю. Лермонтов „Златен облак прекара нощта на гърдите на великанска скала...“ родът на съществителните облак и скала са контекстуално значими, служещи като основа не само за персонификация, но и за създаване на художествен образ на стихотворението и ако ги замените със синоними, например планина и облак, резултатът ще бъде съвсем различно поетично произведение. Езиковата тъкан в литературния текст се създава по по-строги закони, които изискват отчитане на най-малките стилистични и експресивни свойства на думата, нейните асоциативни връзки, способността да се разделя на съставни морфеми и да има вътрешна форма.

Едно художествено произведение може да включва думи и граматични форми, които са извън границите на книжовния език и се отхвърлят в нехудожествената реч. Редица писатели (Н. Лесков, М. Шолохов, А. Платонов и други) широко използват диалектизми в своите произведения, както и доста груби фигури на речта, характерни за общата реч. Замяната на тези думи с литературни еквиваленти обаче би лишила текстовете им от силата и изразителността, които притежават.

Художествената реч допуска всякакви отклонения от нормите на книжовния език, ако тези отклонения са естетически оправдани. Има безкраен брой художествени мотиви, които позволяват въвеждането на нелитературен езиков материал в литературен текст: това включва пресъздаване на атмосферата, създаване на желания цвят, „понижаване“ на обекта на историята, ирония, средства за обозначаване на образа на автора и др. Всяко отклонение от нормата в литературен текст възниква на фона на нормата и изисква от читателя да има определено „чувство за норма“, благодарение на което той може да прецени доколко художествено значимо и изразително е отклонението от нормата в даден контекст. „Отвореността“ на литературния текст не възпитава пренебрежение към нормата, а способността да я оценим: без остро усещане за общата литературна норма няма пълноценно възприемане на експресивно интензивни, фигуративни текстове.

„Смесването“ на стилове в художествената литература се определя от авторовия замисъл и съдържанието на произведението, т.е. стилово маркирани. Елементи от други стилове в произведение на изкуството се използват за естетическа функция.