Композитний ордер. Композитний ордер Інструменти та матеріали

Тосканський ордер.

Тосканський ордер, один із п'яти римських архітектурних ордерів. Назва пов'язана з архітектурою етрусків (тусків). У грецькій системі ордерів відсутня, хоча схожий на простіший у деталях грецький доричний ордер, з яким його зближують форми та пропорції.

Тосканський ордер є архаїчним різновидом доричного ордера.
Тосканський ордер має такі особливості:
- Капітель. За формою капітель доповнюється перехопленням (виїмкою, шийкою).
- Антаблемент. Складається із двох дерев'яних балок, що лежать поруч.
- дах. Виконує роль карнизу. Сильно зважується у вигляді навісу.
У тосканському ордері відсутня фриз та каннелюра.

Фріз тосканського ордера позбавлений тригліфів та метопів. Відсутні мутули під виносною плитою карнизу.

Стовбури колон, що мають більшу товщину, ніж доричні – гладкі, без каннелюр. Гранично прості бази складаються тільки з плінта та торуса. Висота колони зазвичай відповідала семи її нижнім діаметрам.

Правила побудови ордера викладено у Вітрувія у його трактаті Про архітектуру, 1 в. до н.е. Зовні будівлі тосканського ордера виглядали міцними і значними, тому символізували фізичну міць і силу і застосовувалися головним чином господарських і військових спорудах, зазвичай, у перших поверхах.

За своїми формами тосканський ордер відрізняється легкістю та витонченістю.
Виник цей архітектурний ордер в Стародавньому Римі, приблизно в 1 столітті до н.е.

Складний чи Композитний ордер.

Архітектори Стародавнього Риму не тільки повністю перейняли грецькі ордери, а й поєднали найкращі та найпишніші з двох: коринфського та іонічного, в один – композитний. Як видно з назви, композиція – це поєднання, і справді, ордер поєднав у собі найкращі риси цих, досить пишних та витончених ордерів.

У 15 столітті, коли канони ордерів остаточно встановилися, саме композитний зайняв верхню позицію в ієрархії.
Композитний ордер найближче за архітектурними особливостями будови до коринфського, він перейняв тонкість і легкість свого попередника, причому за пропорціями теж точно повторюють його.

Але разом з тим, у його капітелі завжди присутні іонічні волюти, розташовані по діагоналі, а також скульптурні композиції та різні деталі, яких немає у коринфському. Зазвичай будь-які пишні прикраси капітелі могли використовуватися тільки в композитному ордері, він був своєрідною квінтесенцією витонченості та розкоші в цьому напрямі архітектури. Колонами з подібним оформленням зазвичай вінчали верхні поверхи будівель.

"З антаблемента доричного ордера, взятого з різних фрагментів римської давнини, я склав антаблемент складного ордера, який в результаті отримав велике застосування" Віньола.

Пропорції частин залишаються такими ж, як і в коринфському ордері. Відмінність корінфської капітелі від капітелі складного ордера в тому, що в тому місці, де розташовані завитки і маленьке листя в коринфській капітелі, капітелі складного ордера розташовані іонічні волюти.

В антаблементі співвідношення частин залишаються такими ж, як і в коринфському ордері, якщо не брати до уваги незначні зміни загальної композиції.

Пропорції складного ордера ті самі, що й у коринфському.

Вони різняться лише за композицією гуська і основи п'єдесталу. Це ж стосується і бази колони.

Поширення композитного ордера було здебільшого обмежено межами Італії, коли майстри епохи Відродження виявили пильний інтерес до цього античного мистецтва. Практично у всіх будівлях Риму, датованих п'ятнадцятим століттям і пізнішим часом, можна зустріти композитний ордер: церкви, монастирі, палаццо – всі ці пам'ятки архітектури вражають своєю вишуканістю і нині. У Франції архітектори використовували цей елемент у будівництві Лувру, а ось в Іспанії та німецьких землях він переважно застосовувався у будівництві церков та соборів, і не набув великого поширення у міських забудовах. У Росії також можна зустріти приклади композитного ордера у архітектурі Нарвських Тріумфальних воріт, й у вигляді костелу святої Катерини.
Навіть не дивлячись на те, що канони ордерів ретельно прописані, і існує дуже строга класифікація за їх типами, композитний ордер є найбільш декоративним і пишно прикрашеним. До нього меншою мірою застосовуються суворі правила декорації капітелей, проте пропорції повинні бути неодмінно дотримані.

Тосканський ордер.

Тосканський ордер, один із п'яти римських архітектурних ордерів. Назва пов'язана з архітектурою етрусків (тусків). У грецькій системі ордерів відсутня, хоча схожий на простіший у деталях грецький доричний ордер, з яким його зближують форми та пропорції.

Тосканський ордер є архаїчним різновидом доричного ордера.
Тосканський ордер має такі особливості:
- Капітель. За формою капітель доповнюється перехопленням (виїмкою, шийкою).
- Антаблемент. Складається із двох дерев'яних балок, що лежать поруч.
- дах. Виконує роль карнизу. Сильно зважується у вигляді навісу.
У тосканському ордері відсутня фриз та каннелюра.

Фріз тосканського ордера позбавлений тригліфів та метопів. Відсутні мутули під виносною плитою карнизу.

Стовбури колон, що мають більшу товщину, ніж доричні - гладкі, без каннелюр. Гранично прості бази складаються тільки з плінта та торуса. Висота колони зазвичай відповідала семи її нижнім діаметрам.

Правила побудови ордера викладено у Вітрувія у його трактаті Про архітектуру, 1 в. до н.е. Зовні будівлі тосканського ордера виглядали міцними і значними, тому символізували фізичну міць і силу і застосовувалися головним чином господарських і військових спорудах, зазвичай, у перших поверхах.

За своїми формами тосканський ордер відрізняється легкістю та витонченістю.
Виник цей архітектурний ордер в Стародавньому Римі, приблизно в 1 столітті до н.е.

Складний чи Композитний ордер.

Архітектори Стародавнього Риму не тільки повністю перейняли грецькі ордери, а й поєднали найкращі та найпишніші з двох: коринфського та іонічного, в один – композитний. Як видно з назви, композиція - це поєднання, і справді, ордер об'єднав у собі найкращі риси цих, досить пишних та витончених ордерів.

У 15 столітті, коли канони ордерів остаточно встановилися, саме композитний зайняв верхню позицію в ієрархії.
Композитний ордер найближче за архітектурними особливостями будови до коринфського, він перейняв тонкість і легкість свого попередника, причому за пропорціями теж точно повторюють його.

Але разом з тим, у його капітелі завжди присутні іонічні волюти, розташовані по діагоналі, а також скульптурні композиції та різні деталі, яких немає у коринфському. Зазвичай будь-які пишні прикраси капітелі могли використовуватися тільки в композитному ордері, він був своєрідною квінтесенцією витонченості та розкоші в цьому напрямі архітектури. Колонами з подібним оформленням зазвичай вінчали верхні поверхи будівель.

"З антаблемента доричного ордера, взятого з різних фрагментів римської давнини, я склав антаблемент складного ордера, який в результаті отримав велике застосування" Віньола.

Пропорції частин залишаються такими ж, як і в коринфському ордері. Відмінність корінфської капітелі від капітелі складного ордера в тому, що в тому місці, де розташовані завитки і маленьке листя в коринфській капітелі, капітелі складного ордера розташовані іонічні волюти.

В антаблементі співвідношення частин залишаються такими ж, як і в коринфському ордері, якщо не брати до уваги незначні зміни загальної композиції.

Пропорції складного ордера ті самі, що й у коринфському.

Вони різняться лише за композицією гуська і основи п'єдесталу. Це ж стосується і бази колони.

Поширення композитного ордера було здебільшого обмежено межами Італії, коли майстри епохи Відродження виявили пильний інтерес до цього античного мистецтва. Практично у всіх будівлях Риму, датованих п'ятнадцятим століттям і пізнішим часом, можна зустріти композитний ордер: церкви, монастирі, палаццо - всі ці пам'ятки архітектури вражають своєю вишуканістю і нині. У Франції архітектори використовували цей елемент у будівництві Лувру, а ось в Іспанії та німецьких землях він переважно застосовувався у будівництві церков та соборів, і не набув великого поширення у міських забудовах. У Росії також можна зустріти приклади композитного ордера у архітектурі Нарвських Тріумфальних воріт, й у вигляді костелу святої Катерини.
Навіть не дивлячись на те, що канони ордерів ретельно прописані, і існує дуже строга класифікація за їх типами, композитний ордер є найбільш декоративним і пишно прикрашеним. До нього меншою мірою застосовуються суворі правила декорації капітелей, проте пропорції повинні бути неодмінно дотримані.

Доричний ордер - Лаконічний, мужній, монументальний - за часів античності вважався «чоловічим» ордером. (Парфенон, храм Гефеста в Афінах) Пітер: Московські ворота

Іонічний ордер – відрізняється більшою легкістю пропорцій та декором усіх його частин. Відмінною рисою іонічного ордера є спосіб оформлення капітелі, що виконується у вигляді двох протилежно розташованих волют. Іонічний ордер за часів античності вважався «жіночим» ордером, за рахунок своєї витонченості, вишуканості та доповнення різноманітними прикрасами. (Храм Артеміди) Пітер: Літній палац Петра 1.

Коринфський ордер – варіант іонічного ордера. Більше насичений декором. Характерною особливістю цього ордера є дзвоноподібна капітель, покрита стилізованим листям аканта (фасад бібліотеки Адріана в Афінах) Пітер: Свято-Троїцький Ізмайлівський собор, палац Лейхтенберзького.

Композитний ордер - архітектурний ордер, що у Стародавньому Римі. Є поєднанням елементів іонічного і коринфського ордерів - в капітелі використовуються як волюти, так і орнамент у вигляді листя аканта. (Арка Тита у Римському форумі) Пітер: Зимовий Палац, будинок Чечеріна (Будинок Мистецтв).

40. Пам'ятка архітектури готичного стилю (п\в). У будь-якому середньовічному місті його центром була церква чи собор, довкола якого будувалося місто. У Парижі таким собором є Собор Паризької Богоматері, або, французькою - Нотр-Дам де Парі. Будівництво Нотр-Дама почалося в 1163, на місці першої християнської паризької церкви, розташованої на острові Сіті. Тривала будівля 170 років і це відбилося на зовнішньому вигляді храму - він поєднує в собі як романський стиль, так і готичний. Собор Паризької Богоматері досить великий. Його висота складає 35 метрів, довжина – 130 метрів, а ширина – 50 метрів. Висота дзвонів майже 70 метрів. Найбільший дзвін Еммануель важить 13 тонн. Собор Паризької Богоматері має свої власні пам'ятки. Найвідоміша – гаргульї чи химери, якими оздоблені вежі Нотр Дама. Вони втілюють собою людські гріхи. Також у стінах собору зберігається цвях, яким до хреста був прибитий Ісус. Чи правда це той самий цвях ніхто не знає - всього у світі таких цвяхів налічується близько 30. А ще одна визначна пам'ятка Собору Паризької Богоматері - найбільший у Франції орган, який складається зі 109 регістрів і 7800 труб. архітектора - Жан де Шель (1250-65) та П'єр де Монтрей (1250-67). Потужний і величний фасад розділений по вертикалі на три частини пілястрами, а по горизонталі - на три яруси галереями, при цьому нижній ярус, у свою чергу, має три глибокі портали: портал Страшного суду (посередині), портал Богородиці (ліворуч) та портал св. . Анни (праворуч). Над ними йде аркада (Галерея Королів) з двадцятьма вісьма статуями, що представляють царів стародавньої Іудеї. Головний фасад собору має три двері. шпиль собору має висоту 96 метрів. Основа шпиля оточена чотирма групами бронзових статуй апостолів (ЖоффруаДешоме). Значна частина вітражів виконана у середині ХІХ століття. Головний вітраж – троянда над входом до собору – частково справжня, що збереглася від Середніх віків (9,6 м у діаметрі). У центрі її Богоматір, довкола – сезонні сільські роботи, знаки зодіаку, гідності та гріхи. Дві бічні троянди на північному та південному фасадах собору в обох трансептах – по 13 метрів у діаметрі (найбільші в Європі). Великий дзвін дзвонить дуже рідко. Усередині собору трансепти (поперечні нефи), перетинаючи з головним поздовжнім, у плані утворюють хрест, але у Нотр-Дамі трансепти дещо ширші, ніж сам неф.

41. Творчість Фідія.Давньогрецький скульптор та архітектор, один із найвидатніших художників періоду високої класики. Більшість робіт не збереглися, про них ми можемо судити лише з описів античних авторів та копій. Проте слава його була колосальною. Статуя Зевса в Олімпії- одне із семи чудес Стародавнього Світу. Фідій працював над статуєю Зевса разом із учнем Колотом та братом Паненом. "Афіна Промахос"- колосальне зображення богині Афіни, що замахується списом, афінському Акрополі. Споруджено бл. 460 до н. на згадку про перемоги над персами. Її висота 60 футів височіла над усіма навколишніми будинками, здалеку сяючи над містом. Лиття з бронзи. Чи не збереглася. «Афіна Парфенос» 438 р. до зв. е. Була встановлена ​​в афінському Парфеноні, усередині святилища і була богиню в повному озброєнні. Найбільш повною копією вважається т.з. "Афіна Варвакіон" (Афіни), мармур. Скульптурне оформлення Парфенонубуло виконано під керівництвом. «Афіна Лемнія»- Прибл. 450 р. до н. Бронзова статуя. Зображує богиню, що спирається на спис, її задумливий погляд звернений на шолом у руці. Назва – від острова Лемнос, для мешканців якого вона була виготовлена. Відома за копіями. «Афіна Арея» у Платеяхбл. 470–450 до н. е. З позолоченого дерева (одяг) та пентелійського мармуру (обличчя, руки та ноги). Афіна для міста на Пелени в Ахайє. Афродіта Уранія (в Елізі). "Медуза Ронданіні" - римська копія голови Горгони Медузи, що знаходилася на щиті Афіни Парфенос. Найвідоміші роботи Фідія – Зевс та Афіна Парфенос були виконані у хрісоелефантинній техніці – золото та слонова кістка. Фідій - один з кращих представників класичного стилю, і про його значення досить сказати, що він вважається основоположником європейського мистецтва. Фідій і очолювана ним аттична школа скульптури (2-й пол. 5 ст до н. Висока класика. Цей напрямок найповніше і послідовно виражало передові художні ідеї епохи. Наголошують на величезній майстерності Фідія в трактуванні одягу, в якому він перевершує і Мирона, і Поліклета. Одяг його статуй не приховує тіло: не рабськи йому підпорядкована і не служить його оголенню Фідій володів знаннями про досягнення оптики. Збереглася розповідь про його суперництво з Алкаменом: обом були замовлені статуї Афіни, які передбачалося поставити на високі колони. Фідій зробив свою статую відповідно до висоти колони - на землі вона здавалася потворною і непропорційною. Народ ледь не побив його камінням. Коли обидві статуї спорудили на високі постаменти, правота Фідія стала очевидною, а Алкам'ян був осміяний.

42. Пам'ятник архітектури епохи Ренесансу Італії XV століття (п\в). Собор Санта-Марія-дель-Фьоре - кафедральний собор у Флоренції, найзнаменитіша з архітектурних споруд флорентійського кватроченто. Примітні купол (Філіппо Брунеллескі) та облицювання стін поліхромними мармуровими панелями різних відтінків: зеленого (з Прато) та рожевого (з Маремми) кольорів з білою облямівкою (з Каррари). Дуомо, він же, був спроектований так, щоб міг вмістити все населення міста (90000 осіб), величезна крита площа. Червоний купол собору, що став символом Флоренції, ніби ширяє над усім містом. Розміри собору: довжина - 153 м, ширина в трансепті - 90 м. Надзвичайно витончений і водночас грандіозний собор став своєрідним рубежем, який відокремив архітектурні традиції середньовіччя від принципів будівництва епохи Відродження. Арнольфоді Камбіо розробив проект та розпочав будівництво стін. Він спроектував три широкі нефи, що закінчуються під куполом восьмикутної форми. Після смерті Арнольфоді Камбіо у 1302 р. будівництво собору припинилося на тридцять років. У 1330 р. в Санта-Репарата знайшли мощі святого Зіновія Флорентійського, що надало роботам новий стимул. У 1331 р. призначили посаду головного архітектора Джотто, який замість продовження будівництва собору розпочав 1334 р. будівництво кампанили (дзвіниці). Коли Джотто помер 1337 р., було зведено лише її ярус. У 1348 р. роботи було припинено у зв'язку з чумою. З 1349 р. роботи відновилися під керівництвом ряду архітекторів, починаючи з ФранческоТаленті, який закінчив кампанілу та розширив площу будівництва, апсиду та трансепту. У 1359 р. пост Таленті зайняв Джованні діЛапо Гіні (до 1369), що розділив головний нефарками на чотири квадратні ділянки. Інші архітектори, що брали участь у будівництві: Альберто Арнольді, Джованні д'Амброджо, Неріді Фьораванте та Оркання. Потім було збудовано купол Брунеллескі. У 1887 р. з'явився існуючий нині фасад (Еміліо де Фабріс). Собор має форму латинського хреста, три нефи, два бічні трансепти і напівкруглу апсиду. Брунеллески та Джотто поховані на території собору. Баптистерій (хрещальня) присвячений Іоанну Хрестителю. Баптистерій є найстарішим будинком площі Дуомо (V ст). Сучасне мармурове облицювання було виконано в XI-XII століттях. Напівкругла апсида у XIII столітті була замінена на прямокутну. Звід купола прикрашений візантійськими мозаїками XIII-XIV століть. Мозаїка зображує картину Страшного суду з постаттю Христа у центрі. У баптистерії також є гробниця антипапи Іоанна XXIII. Найбільш давніми є південні ворота, створені Андреа Пізано. Ворота містять 28 панелей з барельєфами, що зображують життя Іоанна Хрестителя та Основні Чесноти. Дві інші ворота створені Лоренцо Гіберті. Північні ворота (1401-24) також містять 28 панелей, укладених у рами та виконаних у готичному стилі. Ці барельєфи зображують картини Нового Завіту. Східні ворота є найвідомішими (1425-52). Ворота розділені на 10 золочених панелей без рам і представляють біблійні історії. Це творіння Гіберті було високо оцінено Мікеланджело і названо ним «Брамою раю». Копія цих воріт на початку XIX століття була встановлена ​​на північному вході до Казанського собору в Санкт-Петербурзі.

43. Творчість Сандро Боттічеллі.Див 18 та 20 квитки.

44. Римський портрет із зборів ГЕ (п\в)."Мадонна Літта" (1490-91) - картина італійського художника Леонардо да Вінчі. Полотно (перекладено з дерева), Темпера. 42×33 см. На картині зображена жінка, що тримає на руках немовля, яке вона годує грудьми. Фон картини - стіна з двома арочними вікнами, світло з яких падає на глядача і робить стіну темнішою. У вікнах видно краєвид у блакитних тонах. Сама ж постать Мадонни освітлена світлом, що йде звідкись попереду. Жінка дивиться на дитину ніжно та задумливо. Обличчя Мадонни зображено у профіль, на губах немає посмішки, лише у куточках причаївся її образ. Немовля розсіяно дивиться на глядача, притримуючи правою рукою груди матері. Яскрава образність, твори розкривається в дрібних деталях, які багато розповідають нам про матір та дитину. Ми бачимо дитину та матір у драматичний момент відлучення від грудей. На жінці червона сорочка із вузькою горловиною. У ній зроблені спеціальні розрізи, через які зручно, не знімаючи сукню, годувати немовля груддю. Робота була написана для правителів Мілана, потім перейшла до сім'ї Літта, і кілька століть перебувала у їхній приватній колекції. Початкова назва картини – «Мадонна з немовлям». Сучасна назва картини походить від імені її власника – графа Літта, власника фамільної картинної галереї у Мілані. У 1864 р. він звернувся до Ермітажу з пропозицією продати її разом з декількома іншими картинами. У 1865 р. разом з іншими трьома картинами "Мадонна Літта" була придбана Ермітажем за 100 тисяч франків. Деякі мистецтвознавці звертають увагу на незвичайні для авторської манери Леонардо елементи картини, зокрема на неприродну позу немовляти. Передбачається, що принаймні фігура немовляти належить пензлю одного з учнів Леонардо, швидше за все, Больтраффіо. Ескіз голови Мадонни, виконаний Леонардо під час підготовки картини, зараз зберігається у Луврі.

Похідний від коринфського та іонічного архітектурний ордер, що відрізняється особливою пишністю; його характерний елемент - капітель з чотирма великими волютами (як в іонічному ордері), але з вертикальним циліндричним ядром (як у коринфському ордері), яке оточує акантове листя у двох рівнях.

Сформувався у пізній період римської архітектури. Він є результатом з'єднання елементів іонічного та коринфського ордерів. Основні пропорції ті ж, що й у коринфського ордера, подібна й побудова антаблемента. Зайву складність і нагромадження форм є капітель, утворена поєднанням коринфської та іонічної капітелей. Композитний ордер має підкреслено декоративний характер. У архітектурі російського класицизму варіанти цього ордера знайшли свій відбиток у Нарвських тріумфальних воротах (арх. У. П. Стасов, 1833) і костьолі св. Катерини (арх. Ж.-Б. Валлен-Деламот та А. Рінальді, 1783).

Висновок

Римо-доричний ордер від грецького аналога відрізнявся стрункішими пропорціями колон, а також меншою висотою антаблемента. Найчастіше колони мали каннелюр і спиралися на бази. Підтримуюча частина карниза була ґрунтовнішою, нерідко в ній були відсутні мутули.

Римсько-іонічний ордер не настільки відрізняється з грецьким зразком, хоча в

ньому дещо ускладнені деякі деталі (зокрема, карниз).

Етруський (тосканський) ордер мав дерев'яний антаблемент та потужні колони.

Широке поширення в Римі набув винайдений грецькими зодчими

коринфський ордер. Його відмінними рисами є стрункі пропорції та безліч декоративних елементів, що прикрашають капітель та карниз.

І, нарешті, композитний ордер, дуже схожий на коринфський, відрізняється від нього лише капітелю, в якій є також риси капітелі іонічного ордера.

Два останні ордери застосовувалися для будівництва великих архітектурних

споруд, тосканський використовувався при зведенні простих конструкцій.

Римляни повсюдно застосовували грецькі ордери, які набули іншого вигляду (рис.2). Колони втратили свою легкість і почали нагадувати однорідну, чітко організовану масу.

Список використаної литературы:

1. Любимов Л. Мистецтво стародавнього світу: Кн. для читання. - 2-ге

вид. - М.: Просвітництво, 1980. - 320 с. з іл.

2. Кон-Вінер Історія стилів образотворчих мистецтв - М.: ЗАТ

"Сварог і К", 1998

Г.В.Дятлєва, О.В.Лапшова, Е.В.Доброва, Ю.В.Ричкова - М.: Віче, 2001. - 528 с.,

4. Гнєдіч П.П. Світова історія мистецтв. - М.: Сучасник,

1996. - 494 с.: Іл.

5. Культурологія. Історія світової культури: Підручник для ВНЗ

/ За ред. проф. О.М.Маркової. - 2-ге вид., Перероб. та дод. - М.: ЮНІТІ, 2003. -

600с.; ілл. кол.

6. Рим: Відлуння імперської слави / Пер. з англ. Т.Азаркович. - М.:

ТЕРРА, 1997. - 168 с.: Іл. – (Енциклопедія “Зниклі цивілізації”)

один із похідних ордерів класичної архітектури. (Архітектура: ілюстрований довідник, 2005) * * * (римський ордер) Похідний від корінфського та іонічного архітектурний ордер, що відрізняється особливою пишністю; його характерний елемент - капітель з чотирма великими волютами (як в іонічному ордері), але з вертикальним циліндричним ядром (як у коринфському ордері), яке оточує акантове листя у двох рівнях. (Терміни російської архітектурної спадщини. Плужніков В.І., 1995) * * * (лат. compositio - складання, з'єднання), або СКЛАДНИЙ, сформувався в пізній період римської архітектури. Він є результатом з'єднання елементів іонічного та коринфського ордерів. Основні пропорції ті ж, що й у коринфського ордера, подібна й побудова антаблемента. Зайву складність і нагромадження форм є капітель, утворена поєднанням коринфської та іонічної капітелей. Композитний ордер має підкреслено декоративний характер. У архітектурі російського класицизму варіанти цього ордера знайшли свій відбиток у Нарвських тріумфальних воротах (арх. У. П. Стасов, 1833) і костьолі св. Катерини (арх. Ж.-Б. Валлен-Деламот та А. Рінальді, 1783). (Словник термінів архітектури. Юсупов Е.С., 1994)

Дивитись значення Композитний ордерв інших словниках

Ордер- ордери, мн. ордери, м. (від фр. ordre - наказ). 1. Письмове розпорядження, розпорядження (офіц.). на провадження арешту. на в'їзд до нового будинку. ? Платіжне розпорядження (фін., Бухг.) .........
Тлумачний словник Ушакова

Композитний- Див. Композити.
Тлумачний словник Кузнєцова

Білет Лісорубковий (ордер)- - у Російській Федерації документ, що засвідчує право лісокористувача на заготівлю деревини (рубки лісу), другорядних лісових матеріалів, проведення підсочування........
Економічний словник

Делівері, Делівері-ордер- (англ. delivery order) -1) письмове
розпорядження власника про видачу
товару, що видається власником товару
ордер на повну або часткову видачу товару зі зберігання;........
Економічний словник

Делівері-ордер — -1.
документ, що грає роль пайового
коносаменту і містить
розпорядження про передачу певній особі
частини
вантажу, доставленого
судном по........
Економічний словник

Журнал-ордер- Журнал, який застосовується при журнально-ордерній формі обліку. Записи проводяться принаймні надходження документів чи підсумків протягом місяця з накопичувальних відомостей. Ж.-о. представляє........
Економічний словник

Журнал-ордер №1- - обліковий
регістр для відображення касових операцій, записаних за
кредиту
рахунки "
Каса". Підставою для заповнення
журналу
ордери № 1 служать
........
Економічний словник

Журнал-ордер №10- - обліковий
регістр для синтетичного
обліку витрат на
виробництво, в
журналі зведені
витрати виробництва. Цей
журнал-ордер побудований за
........
Економічний словник

Журнал-ордер №11- - обліковий
регістр для
обліку відвантаження та реалізації готової продукції у розрізі субрахунків та синтетичних показників.
Журнал-
ордер заповнюється на підставі........
Економічний словник

Журнал-ордер №12 — -
обліку операцій, що відображаються на
рахунку "Статутний
капітал", "
Резервний капітал", "
Додатковий капітал",........
Економічний словник

Журнал-ордер №13- - обліковий
регістр для
обліку операцій з
зносу основних засобів (
рахунок "
Зношення основних засобів") на підставі первинних документів (актів, розрахунків........
Економічний словник

Журнал-ордер №15 — -
регістр для аналітичного та синтетичного
обліку по
рахунку "
Прибули та збитки".
Обороти по
дебету та
кредиту рахунки
журналі-
ордері........
Економічний словник

Журнал-ордер №2- - обліковий
регістр,
службовець для відображення оборотів по
кредиту
рахунки "
Розрахунковий рахунок" при
обліку операцій з розрахункового рахунку.
Економічний словник

Журнал-ордер №3- - обліковий
регістр для аналітичного та синтетичного
обліку розрахунків за акредитивами та особливими рахунками, що ведеться на підставі виписок
банку.
Економічний словник

Журнал-ордер №6- - комбінований
регістр,
аналітичний облік матеріалів у якому організується у розрізі кожного платіжного
документа, прибуткового
ордера або приймального........
Економічний словник

Журнал-ордер №7- - обліковий
регістр, застосовуваний для
обліку операцій з руху підзвітних сум та розрахунків з підзвітними особами застосовується комбінований регістр, що поєднує........
Економічний словник

Журнал-ордер №8- обліковий регістр для обліку розрахунків з різними дебіторами та кредиторами. У журналі-ордері № 8 ведеться і синтетичний облік розрахунків із доходів акціонерів.
Економічний словник

Журнально - Ордерна Форма Рахівництва (журнал - Ордер, Відомість Рахунку, Головна Книга, Шаховий Б— Єдина журнально-ордерна
форма рахівництва розроблена на основі єдиного
плану рахунків бухгалтерського
обліку та призначена для застосування у всіх галузях........
Економічний словник

Заплечний Ордер- Ордер, що дає
право купувати як додаткових акцій, а й додаткових ордерів. Виконавча
ціна заплечних ордерів зазвичай вища за виконавчу........
Економічний словник

Касовий Ордер— грошовий документ, за яким здійснюється та яким оформляється касова операція з прийому та видачі готівки касами підприємств, організацій, установ.........
Економічний словник

Композитний офіс- Див. Компанія композитна
Економічний словник

Лісорубковий Квиток (ордер)- - документ, що засвідчує право лісокористувача на заготівлю деревини, другорядних лісових ресурсів, проведення підсочування та осмолопідсочування лісу.
Економічний словник

Меморіальний Ордер- - бухгалтерський
документ, що містить
вказівку про необхідність записати господарську операцію на відповідні
рахунки бухгалтерського
обліку. В ньому........
Економічний словник