ما هو النص المكتوب: تاريخ المصطلح. ما هو النص المكتوب: تاريخ المصطلح ما هو النص المكتوب باختصار

ليبريتو. إذا كنت تحب الموسيقى (وهذا صحيح بلا شك، لأنك تحتاج

هذا الكتاب)، فمن المحتمل أنك شاهدت كتبًا تسمى

"نصوص الأوبرا". لقد حددوا محتوى العديد من اللغات الروسية والسوفياتية

والأوبرا الأجنبية.

ماذا يعني libretto - المحتوى؟ لا، هذا اسم غير دقيق. في الحقيقة

de libretto (الكلمة الإيطالية libretto تعني كتاب صغير) هو كتاب كامل

نص المقطوعة الموسيقية والمسرحية أي الأوبرا والأوبريت.

كقاعدة عامة، يتم تأليف Librettos من قبل أولئك المتخصصين في هذا

كاتبو النصوص الذين أثروا بشكل كبير في تطور الأوبرا، مثل P.

Metastasio، R. Calzabigi، ولاحقًا A. Boito في إيطاليا، E. Scribe، A.

ميلاك وإل هاليفي في فرنسا. في روسيا كان M. I. تشايكوفسكي هو من

كتب نصًا لأخيه P. I. Tchaikovsky، V. I. Belsky،

عملت مع N. A. Rimsky-Korsakov. العديد من librettos للسوفييت

الملحنين كتبه المغني S. A. Tsenin.

غالبًا ما يكون المصدر الأساسي للنص المكتوب أدبيًا أو

عمل درامي. تذكر الأوبرا الأكثر شعبية: "يوجين

"أونيجين"، "ملكة البستوني"، "لا ترافياتا"، "ريغوليتو"، "كارمن"،

"الثلج البكر"، "بوريس غودونوف"، "الحرب والسلام"، "كاترينا إسماعيلوفا".

يتم هنا تسمية الأوبرا الروسية والأجنبية والسوفيتية بشكل عشوائي، بناءً على

منها الأعمال الشهيرة لبوشكين، تولستوي، ليسكوف، أوستروفسكي،

ميريمي، هوغو، الابن دوماس. ومع ذلك، فقد تغيرت هذه الأعمال بشكل كبير، لأن

أن نوع الأوبرا له تفاصيله الخاصة. لذلك، يجب أن يكون نص الأوبرا للغاية

مقتضب: بعد كل شيء، تبدو الكلمة الغنائية أطول بكثير من

تحدث. بالإضافة إلى ذلك، أساس المسرحية الدرامية هو الحوار. في الأوبرا

يجب أن يكون هناك ألحان وفرق وجوقات. كل هذا يتطلب أيضًا المعالجة.

حتى إعادة صياغة مسرحية درامية. إذا، ومع ذلك، كمصدر أساسي

يتم تحديد قصة أو رواية، وهناك المزيد من التعديلات: يتم تقليل العدد

الشخصيات، قصة واحدة تبرز وتختفي تمامًا

آخر. قارن، على سبيل المثال، بين "يوجين أونيجين" لبوشكين والأوبرا

تشايكوفسكي، ويمكنك أن ترى ذلك بنفسك بسهولة. في بعض الأحيان يتغيرون

شخصيات الشخصيات، وحتى إلى حد ما فكرة العمل. لهذا

يُلام الملحن أحيانًا على تشويه نية الكاتب. لكن مثل هذه اللوم

لا أساس لها من الصحة: ​​بعد كل شيء، الملحن، مع كاتب النص، يكتب كتابه الخاص،

تكوين مستقل. كمبدأ أساسي يمكننا أن نتخذه

أي عمل أدبي، وحدث تاريخي، وشعبي

يمكن أن يكون النص المكتوب مستقلاً ولا يعتمد على الأدب

عمل. كاتب النص إما أن يؤلفها بنفسه أو ينشئها على أساسها

على بعض الوثائق والمصادر الفولكلورية وغيرها. هكذا نشأ،

على سبيل المثال، النص الرائع والأصلي للغاية لأوبرا N.

ريمسكي كورساكوف "أسطورة مدينة كيتيز غير المرئية والعذراء فيفرونيا"،

بورفيريفيتش بورودين بناءً على النصب التذكاري العظيم للشعر الروسي القديم

أنشأت "حكايات حملة إيغور" النص المكتوب لأوبراه "الأمير إيغور". نفسي

كتب النص المكتوب لـ "بوريس جودونوف" و "خوفانشينا" بواسطة متواضع بتروفيتش

موسورجسكي، وفي عصرنا، استمر هذا التقليد من قبل R. K. Shchedrin، الذي

يعرف تاريخ الموسيقى الحالات التي يختار فيها الملحن نصًا نصيًا

عمل درامي كامل . مثل، على سبيل المثال، "الضيف الحجري"

دارغوميشسكي، مكتوب على النص غير المتغير لمأساة بوشكين الصغيرة.

ومن الغريب أننا لو سألنا أحد سكان القرنين السابع عشر والثامن عشر عن ماهية النص المكتوب لأجاب بثقة تامة أنه كتاب! في الواقع، يتم ترجمة اسم هذا بالضبط مثل هذا. كان Libretto هو الاسم الذي يطلق على الأساس الأدبي للأوبرا والباليه والأعمال الدرامية الأخرى. كان نوعًا من السيناريو حيث تم وصف عمل الإنتاج المسرحي. لكن لم يُسمح له بالانفصال، لأن الحبكة الموصوفة في الكتاب كانت مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالأوبرا أو الموسيقى نفسها. وفي وقت لاحق، بدأ استخدام هذا المصطلح للإشارة إلى بعض

تاريخ النص المكتوب

حتى منتصف القرن الثامن عشر، تم تنظيم جميع الإنتاجات بهذا السياق الموسيقي، مع الالتزام بمخطط معين. وكان هذا بسبب حقيقة أن معظم المهام الدرامية كانت من نفس النوع. يمكن للعديد من الملحنين استخدام نفس النص المكتوب في أعمالهم. ولكن في النصف الثاني من القرن الثامن عشر، ظهر حتى نوع منفصل من النشاط - تأليف المرافقة الموسيقية. كان على كاتب النص أن يأتي بمؤامرات فردية لا تشبه المؤامرات السابقة. لقد فهم هذا الشخص أفضل من أي شخص آخر ما هو النص المكتوب، وكان، بالتعاون مع الملحن، مستعدًا لتقديم الخيارات المناسبة. بالطبع، كان من الضروري فهم ونقل فكرة المؤلف الأصلي، وطبيعة العمل الدرامي. يمكننا القول أن واضعي النصوص واجهوا مهمة صعبة - الجمع بين القصائد والمكون الموسيقي وتصرفات الشخصيات في الإنتاج. على سبيل المثال، كان أساتذة هذا النوع المشهورون هم R. Calzabigi (استخدم Gluck خدماته أثناء العمل على Orpheus وEurydice) وDa Lonte (بالتعاون مع Mozart وTchaikovsky وRimsky-Korsakov وآخرين).

ما هو النص المكتوب في القرن التاسع عشر؟

خلال هذه الأوقات، بدأ استبدال المؤلفين المحترفين بالملحنين لكتابة الأسس الأدبية للأوبرا والباليه والأوبريت. صحيح، من أجل فهم ما هو Libretto وكيفية استكمال الإنتاج به، كان هناك حاجة إلى إمكانات إبداعية كبيرة. كان هناك أيضًا ملحنون استمروا في التعاون مع مؤلفي الأغاني، لكنهم وثقوا بهم في أداء مهام أخرى. فالإنسان مثلا كان عليه أن يعد نصا شعريا فقط.

أمثلة على الإنتاجات ومؤلفيها

أساس النص المكتوب حتى يومنا هذا هو الأعمال الأدبية التي تتم معالجتها وفقًا للمتطلبات الموسيقية والمسرحية. على سبيل المثال، يمكن ملاحظة هذه الميزة عند مقارنة "ملكة البستوني" لبوشكين وتفسير تشايكوفسكي لها. يمكن تسمية عدد قليل من الأعمال من هذا النوع بأنها مستقلة، أي أنها مكتوبة خصيصًا لإنتاج معين. من المعروف أن الملحن ريتشارد فاغنر كتب ليبريتو لجميع أعماله بشكل مستقل. وكان ألكسندر سيروف، الملحن الروسي، يتمتع بنفس الموهبة. وهو مؤلف نصوص الأوبرا "جوديث" و"روجنادا"، على الرغم من أن الأخير كتب بالتعاون مع الناقد المسرحي ديمتري أفيركيف.

أهمية هذا النوع في العصر الحديث

المسرح الموسيقي الحديث لا يقف ساكناً ويقدم للمشاهدين أنواعًا وعروضًا جديدة. وبطبيعة الحال، كان الابتكار الأكثر لفتاً للانتباه هو الموسيقى. يختلف النص المكتوب لهذا النوع قليلاً فقط، لأن هذا الإنتاج الموسيقي يأتي أساسًا من الأوبريت الأمريكي. الموسيقى هي أيضًا في الأساس تفسير موسيقي للعمل الأدبي. صحيح أن هناك المزيد من المسرحية، التي تكملها الكوريغرافيا، والمواقف المسرحية، والحركات الخاصة للجهات الفاعلة. وبالطبع، تلعب الموسيقى الدور الرئيسي فيها، مما يعني أن النص المكتوب في هذه الحالة يحظى بأهمية أكبر بكثير مما كان عليه سابقًا في الأوبريت.

إذا كنت تحب الموسيقى (وهو ما تحبه بلا شك، لأنك كنت بحاجة إلى هذا الكتاب)، فمن المحتمل أنك شاهدت كتبًا تسمى "Opera librettos". أنها تحدد محتوى العديد من الأوبرا الروسية والسوفيتية والأجنبية. ماذا يعني libretto - المحتوى؟ لا، هذا اسم غير دقيق. في الواقع، فإن النص المكتوب (الكلمة الإيطالية libretto تعني كتابًا صغيرًا) هو النص الكامل لمقطوعة موسيقية ومسرحية، أي الأوبرا والأوبريت. كقاعدة عامة، تتألف نصوص النصوص من قبل مؤلفي النصوص المتخصصين في هذا المجال. من المعروف في تاريخ المسرح الموسيقي مؤلفو الأغاني البارزون الذين أثروا بشكل كبير في تطور الأوبرا، مثل P. Metastasio، R. Calzabigi، ولاحقًا A. Boito في إيطاليا، E. Scribe، A. Meillac وL. Halévy في فرنسا. في روسيا، كان M. I. Tchaikovsky، الذي كتب Libretto لأخيه P. I. Tchaikovsky، V. I. Belsky، الذي عمل مع N. A. Rimsky-Korsakov. العديد من النصوص المكتوبة للملحنين السوفييت كتبها المغني S. A. Tsenin. غالبًا ما يكون العمل الأدبي أو الدرامي بمثابة المصدر الأساسي للنص المكتوب. تذكر الأوبرا الأكثر شعبية: "يوجين أونجين"، "ملكة البستوني"، "لا ترافياتا"، "ريغوليتو"، "كارمن"، "سنو مايدن"، "بوريس غودونوف"، "الحرب والسلام"، "كاترينا إسماعيلوفا". ". يتم هنا تسمية الأوبرا الروسية والأجنبية والسوفياتية بشكل عشوائي، بناءً على الأعمال الشهيرة لبوشكين وتولستوي وليسكوف وأوستروفسكي ومريميه وهوغو ودوماس الابن. ومع ذلك، فقد تغيرت هذه الأعمال بشكل كبير، لأن نوع الأوبرا له تفاصيله الخاصة. وبالتالي، يجب أن يكون نص الأوبرا مقتضبا للغاية: بعد كل شيء، تبدو الكلمة المغناة أطول بكثير من الكلمة المنطوقة. بالإضافة إلى ذلك، أساس المسرحية الدرامية هو الحوار. يجب أن تحتوي الأوبرا على ألحان ومجموعات وجوقات. كل هذا يتطلب أيضًا المعالجة. حتى إعادة صياغة مسرحية درامية. إذا تم اختيار قصة أو رواية كمصدر أساسي، فهناك المزيد من التعديلات: يتم تقليل عدد الشخصيات، ويتم تسليط الضوء على قصة واحدة وتختفي أخرى تمامًا. قارن، على سبيل المثال، "يوجين أونيجين" لبوشكين وأوبرا تشايكوفسكي، ويمكنك بسهولة رؤية ذلك بنفسك. في بعض الأحيان تتغير شخصيات الشخصيات، وحتى، إلى حد ما، فكرة العمل. لذلك يُلام الملحن أحيانًا على تشويه نية الكاتب. لكن مثل هذه اللوم لا أساس لها من الصحة: ​​بعد كل شيء، فإن الملحن، إلى جانب كاتب النص، يكتب عمله المستقل. ويمكن اتخاذ أي عمل أدبي أو حدث تاريخي أو أسطورة شعبية كأساس لها. يمكن أن يكون النص المكتوب مستقلاً، ولا يعتمد على عمل أدبي. يقوم كاتب النص إما بتأليفها بنفسه أو إنشائها بناءً على بعض الوثائق والمصادر الفولكلورية وما إلى ذلك. هذه هي الطريقة، على سبيل المثال، النص الرائع والأصلي للغاية لأوبرا ن. ريمسكي كورساكوف "حكاية مدينة كيتيز غير المرئية و "نشأت مايدن فيفرونيا" بقلم ف. بيلسكي. في بعض الأحيان يصبح الملحن نفسه مؤلف النص المكتوب. وهكذا، قام ألكسندر بورفيريفيتش بورودين، استنادا إلى النصب التذكاري العظيم للشعر الروسي القديم "حملة إيغور"، بإنشاء النص المكتوب لأوبراه "الأمير إيغور". كتب متواضع بتروفيتش موسورجسكي بنفسه النص المكتوب لـ "بوريس جودونوف" و "خوفانشينا" ، وفي عصرنا واصل ر. ك. شيدرين هذا التقليد ، وهو ليس مؤلف الموسيقى فحسب ، بل هو أيضًا مؤلف النص المكتوب للأوبرا " ارواح ميتة." يعرف تاريخ الموسيقى الحالات التي يختار فيها الملحن عملاً دراميًا مكتملًا باعتباره نصًا نصيًا. على سبيل المثال، "الضيف الحجري" لدارغوميشسكي، مكتوب على النص غير المتغير لمأساة بوشكين الصغيرة.

• - LIBRETTO - نص العمل الصوتي: غالبًا ما يتم تطبيق هذا المصطلح على العنصر اللفظي والنصي للأوبرا أو الأوبريت...

  قاموس المصطلحات الأدبية

• - 1) النص الأدبي لأوبرا أو أوبريت أو خطابة في كثير من الأحيان. عادة ما تكون مكتوبة في الشعر. 2) النص الأدبي للباليه والتمثيل الإيمائي. 3) عرض محتوى الأوبرا أو الباليه أو الدراما في برنامج مسرحي أو كتيب منفصل...

  موسوعة الدراسات الثقافية

• - إذا كنت تحب الموسيقى، فمن المحتمل أنك شاهدت كتبًا تسمى "Opera librettos"...

  القاموس الموسيقي

• - كتاب يحتوي على نص مقطوعة صوتية كبيرة علمانية أو روحية مثلا. الأوبرا والأوبريتات والخطابات والكانتاتا. نص L. مكتوب شعرًا، معظمه مقفى...

  القاموس الموسوعي لبروكهاوس وإوفرون

• - نص لفظي لعمل درامي موسيقي - الأوبرا، الأوبريت، في الماضي والكانتاتا، الخطابة، النص الأدبي لأداء الباليه، بالإضافة إلى ملخص لمحتوى الأوبرا، الأوبريت،...

  الموسوعة السوفيتية الكبرى

• - 1) النص الأدبي لأوبرا أو أوبريت أو خطابة في كثير من الأحيان. تم نشره في الأصل ككتاب منفصل.2) النص الأدبي للباليه والبانتومايم.3) عرض محتوى الأوبرا والباليه...

  قاموس موسوعي كبير

• - راجع، uncl.، مائل. في الترجمة، كتاب صغير، دفتر ملاحظات: كلمات، محتوى أو شرح لأوبرا، باليه...

  قاموس دال التوضيحي

• - الاقتراض. في القرن 19 من الإيطالية lang.، حيث libretto "" "كتاب صغير"، suf. عناق ضآلة ، تشكيلات من "كتاب" libro lat. ليبرالية "كتاب" "باست"...

  القاموس الاصطلاحي للغة الروسية

• - عديد...

  القاموس الإملائي للغة الروسية

• - ليبريتو، uncl.، راجع. 1. النص الشفهي لعمل مسرحي موسيقي وصوتي. لام أوبرا. 2. ملخص موجز لمحتوى المسرحية والأوبرا والباليه. 3. خطة السيناريو...

  قاموس أوزيجوف التوضيحي

• - ليبريتو، uncl.، راجع. . 1. نص لفظي لعمل موسيقي وصوتي كبير ويفضل أن يكون ذلك. الأوبرا. || ملخص موجز لمؤامرة الأوبرا أو المسرحية التي يتم تنفيذها. 2. خطة القصة، الخطوط العريضة لسيناريو الباليه أو الأفلام...

  قاموس أوشاكوف التوضيحي

• - ليبريتو عدة. تزوج 1. نص عمل مسرحي موسيقي وصوتي. 2. سيناريو الباليه والتمثيل الإيمائي وما إلى ذلك. 3. ملخص موجز لمحتوى الأوبرا والباليه وغيرها. . 4...

  القاموس التوضيحي لإفريموفا

• - ليبر "etto, neskl...

  قاموس التهجئة الروسية

• - نص الأوبرا "نص الأوبرا". من خلاله. Libretto، أو بالأحرى مباشرة منه. libretto، في الواقع "كتاب صغير"، من ذلك. كتاب "كتاب"...

  قاموس فاسمر الاشتقاقي

• - كلمات نص على موسيقى الأوبرا الأربعاء. Libretto - تكوين لموسيقى الأوبرا. تزوج. ليبريتو - كتاب. تزوج. ليبر - كتاب. تزوج. έπειν - المسمار...

  قاموس ميخلسون التوضيحي والعباراتي

• - الكلمات التي تشكل محتوى أو شرح الأوبرا أو الباليه ...

  قاموس الكلمات الأجنبية للغة الروسية

"ليبريتو" في الكتب

نص مسرحية موسيقية مستوحاة من قصة يفغيني شفارتز "الظل"

نص المسرحية الموسيقية المستوحاة من حكاية يوجين شفارتز "الظل" عالم الشخصيات. ظل العالم. بيترو - صاحب الفندق. أنونزياتا - ابنته. جوليا جولي - مغنية. الأميرة. الوزير الأول. وزير المالية. سيزار بورجيا - صحفي ماجوردومو مساعد

الفصل 16. ميو كارو ميشيل: "يجب عليك قراءة النص المكتوب!"

الفصل 16. ميو كارو ميشيل: "يجب عليك قراءة النص المكتوب!" بعد عودته من جولة إلى مسقط رأسه، تلقى مسلم أخبارًا سارة جديدة: تم إرساله كمغني واعد إلى إيطاليا للتدريب في لا سكالا في ميلانو، وكان عليه الذهاب إلى ميلانو بالقطار. خمسة متدربين جاءوا من

الفصل السادس الانهيار الجديد. "حسنًا، النص المكتوب هو النص المكتوب!"

مؤلف تشوداكوفا ماريتا

الفصل السادس الانهيار الجديد. "حسنًا، النص المكتوب هو النص المكتوب!" في 12 يناير 1936، ذهب بولجاكوف وزوجته إلى مسرح البولشوي - لحضور أوبرا "ليدي ماكبث"، بدعوة من يو. ليونتييف وأ. ميليك باشاييف. كان هذا هو الأداء الثاني للأوبرا. ثم تناولنا العشاء في نادي أساتذة الفنون (حيث

الفصل 18 أوبرا مبنية على نص من تأليف زفايج وجريجور

من كتاب ريتشارد شتراوس. الرومانسي الأخير بواسطة ماريك جورج

الفصل الثامن عشر من أعمال الأوبرا المبنية على نص من تأليف زفايج وجريجور كان ستيفان زفايج له اهتمامين رئيسيين في الحياة - المساعي الأدبية وجمع التوقيعات. كانت مجموعته من المخطوطات من أفضل المجموعات الخاصة في أوروبا - حتى بدأت الحرب وسرقتها.

نص الحرب الوطنية العظمى الجزء الأول (المفكرة الرابعة عشرة)

المؤلف روسيوس يوري

نصوص الحرب الوطنية العظمى الجزء الأول (المفكرة الرابعة عشرة) "على الرغم من أن ألمانيا الآن على علاقة ودية معنا، إلا أنني مقتنع تمامًا (وهذا معروف أيضًا للجميع) أن هذا مجرد مظهر. أعتقد أنها من خلال القيام بذلك تنوي تهدئة يقظتنا

نص الحرب الوطنية العظمى الجزء الثاني (المفكرة الخامس عشر)

من كتاب يوميات نبي؟ المؤلف روسيوس يوري

نصوص الحرب الوطنية العظمى الجزء الثالث

من كتاب يوميات نبي؟ المؤلف روسيوس يوري

نص الحرب الوطنية العظمى الجزء الثالث "12 يوليو. “نيويورك بوست تطالب الولايات المتحدة بالدخول في الحرب”. قرأت مثل هذا الاقتراح في الصحيفة اليوم. يعرف الأمريكيون عمومًا كيفية بناء الدبابات والسفن جيدًا، ويعرفون كيفية قضاء الوقت في النظر في القانون

نصوص الحرب الوطنية العظمى. الجزء الخامس

من كتاب يوميات نبي؟ المؤلف روسيوس يوري

نصوص الحرب الوطنية العظمى. الجزء الخامس في الدفتر الخامس عشر، تحت تاريخ 25 يونيو، ص. 8 يكتب: "لقد أقلقتني فكرة الحرب مع ألمانيا في عام 1939، عندما تم التوقيع على اتفاق مهم بشأن ما يسمى بالصداقة بين روسيا والمستبدين الألمان وعندما تم توقيع وحداتنا

نص الحرب الوطنية العظمى، الجزء الأول. دفتر الملاحظات الرابع عشر

من كتاب المؤلف

نص الحرب الوطنية العظمى، الجزء الأول. دفتر الملاحظات الرابع عشر "على الرغم من أن ألمانيا الآن على علاقة ودية معنا، إلا أنني مقتنع تمامًا (وهذا معروف أيضًا للجميع) أن هذا مجرد مظهر. أعتقد أنها بهذا تنوي تهدئة يقظتنا، لذلك

نصوص الحرب الوطنية العظمى. الجزء الثاني. دفتر الخامس عشر

من كتاب المؤلف

نصوص الحرب الوطنية العظمى. الجزء الثاني. دفتر الملاحظات الخامس عشر "21 يونيو 1941. الآن، مع بداية نهاية هذا الشهر، أنتظر بالفعل ليس فقط رسالة لطيفة من لينينغراد (من الأقارب، ردًا على رسالة بتاريخ 5.6.41 - المؤلف)، ولكن أيضًا لمشاكل بلدنا بأكمله - الحرب. بعد كل شيء، الآن، في رأيي

نصوص الحرب الوطنية العظمى. الجزء الثالث. (المفكرة الخامسة عشرة)

من كتاب المؤلف

نصوص الحرب الوطنية العظمى. الجزء الثالث. (المفكرة الخامس عشر) “12 يوليو. صحيفة نيويورك بوست تطالب الولايات المتحدة بدخول الحرب." قرأت مثل هذا الاقتراح في الصحيفة اليوم. يعرف الأمريكيون عمومًا كيفية بناء الدبابات والسفن جيدًا، ويعرفون كيفية قضاء الوقت في النظر في القانون

ليبريتو

من كتاب الموسوعة السوفيتية الكبرى (LI) للمؤلف مكتب تقييس الاتصالات

أوبرا ليبريتو

من كتاب موسى والنعمة. الأمثال مؤلف دوشينكو كونستانتين فاسيليفيتش

OPERA LIBRETTO إن قوانين عالم الموسيقى غير المشروطة والتي لا جدال فيها تتطلب ترجمة النص الألماني للأوبرا الفرنسية التي يؤديها مطربون سويديون إلى الإيطالية من أجل راحة الجمهور الناطق باللغة الإنجليزية إديث وارتون (1862–1937)، كاتبة أمريكية * *

موضوع العدد: نص في الأزمات

من كتاب مجلة كمبيوتررا العدد 758 مؤلف مجلة كمبيوتررا

موضوع العدد: Libretto للأزمة المؤلف: سيرجي جولوبيتسكي الموضوع الحالي للعدد يواصل السلسلة حول تأثير الأزمة على صناعة تكنولوجيا المعلومات، والتي بدأناها قبل أسبوع. ولكن إذا كنا نتحدث في العدد الأخير عن أمور حقيقية وملموسة - السلع وميزانيات الشركات والعمال

النص السري "نورد أوستا"

من كتاب جريدة الغد 469 (47 2002) الكاتب صحيفة زافترا

النص السري "نورد أوستا" ستانيسلاف بيلكوفسكي 18 نوفمبر 2002 0 47(4670) التاريخ: 19/11/2002 المؤلف: ستانيسلاف بيلكوفسكي النص السري "نورد أوستا" (لماذا ولماذا مات الرهائن؟) خسر فلاديمير بوتين القتال من أجل كالينينغراد. هذه هي النتيجة الحقيقية للقمة الأوروبية الروسية

ليبريتو - في الثقافة المسرحية الأوروبية، النص اللفظي للعمل المسرحي الموسيقي.

الأوبرا بشكل رئيسي، وكذلك الأوبريتات والمسرحيات الموسيقية، وما إلى ذلك. يرجع الاسم إلى حقيقة أن نصوص الأوبرا من نهاية القرن السابع عشر كانت تُنشر غالبًا في شكل دفاتر شيكات صغيرة. في نص الأوبرا المرقمة، التي عاشت لأول مرة في إيطاليا، هناك ألحان وخطب وen-samb-li وcho-ry، وعدادات on-pi-san-مختلفة. بدلاً من مائة re-chi-ta-ti-vs، يمكن أن تكون هناك حوارات مؤيدة للتحدث (في zin-g-shpi-le ، أوبرا القصص الإنجليزية، والأوبرا الكوميدية الفرنسية والروسية في القرن الثامن عشر، الأوبريت). في إيطاليا وفرنسا في القرنين السابع عشر والثامن عشر، تم استخدام نفس النص المكتوب عدة مرات في حالة الإنتاج الناجح من قبل شركات مختلفة. لم يتم إنشاء أي منها حتى بداية القرن التاسع عشر، والأوبرا والخطابات على نص مكتوب من تأليف A. Dze-no وP. Me-ta-sta-zio - حتى نهاية القرن الثامن عشر. بمرور الوقت، يُعاد اعتبار النص المكتوب بمثابة إنتاج قائم بذاته؛ منذ منتصف القرن الثامن عشر، كقاعدة عامة، يتم إنشاؤها بمشاركته المباشرة (نفس Libretto، كتبها R. Kal-tsa-bid-zhi بالتعاون مع K. V. Glu -com، L. Da Pon-te - مع V. A. Mo-tsar-tom، A. Boy-to - مع G. Verdi، V. I. Bel-sky - مع N. A. Rim-sky -Kor-sa-ko-vym). بدءًا من القرن التاسع عشر، ظهرت أعمال com-po-zi-to-ry وabout-la-dav-shie مع الدراما الأدبية da-ro-va-ni-em وco-chi-nya-li Libretto في أوبراهم. خاصة بهم، دون اللجوء إلى مساعدة lib-ret-ti-sta أو استخدامها جزئيًا (R. Wagner، G. Ber-li-oz، Boyto، A.P. Bo-ro-din، M.P Mu-sorg-sky، in القرن العشرين - S. S. Pro-kof-ev، R. K. Shchedrin، K. Orff، J. F. Ma-lip-e-ro، J.K. Me-not-ti، وما إلى ذلك).

Is-exactly-n-ka-mi-syu-zhe-tov Libretto is-la-yut-sya mi-pho-logia، الأساطير الشعبية، by-li-ny، القصص الخيالية، الأدب الفني (قصائد شعرية، روايات، الروايات والدراما وغيرها). هناك أيضًا نصوص نصية ليس لها أي خلفية أدبية (نصوص الأوبرا "Ho-wan-schi-na" لـ M. P. Mu-sorg-sko -go ، التي أنشأناها بأنفسنا (com-po-zi-to-rum). عند إعادة العمل في Libretto للإنتاج الأدبي، يخضع معظمه لتأثيرات كبيرة: من وقت لآخر - يستخدمون الحبكة فقط، وفي حالات أخرى يستخدمون تكوينًا عامًا، وأحيانًا نصًا. في الوقت نفسه، ليس من غير المألوف بالنسبة لي أن يكون لدي مفهوم pro-iz-ve-de-tion (على سبيل المثال، "Pi -howy Yes-we" لبوشكين في النص المكتوب لـ P. I. Chai-kov-skogo). حالات استخدام الإنتاجات الدرامية في Libretto بالكامل أو مع اختصار بسيط وإضافة لم يكن هناك سوى عدد قليل من النصوص في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ("الضيف الحجري" بقلم A.S. Dar-go-myzh-skogo، "Mo" -zart و Salieri" N. A. Rim-sko-go-Kor-sa-ko-va، "The Stingy Knight" بقلم S. V. Rakh-ma-ni-no-va بعد A. S. Push-ki-nu، "Pel-" le-as and Me-li-zan-da" بقلم K. De-bus-si بعد M. Me-ter-lin-ku، و"Sa-lo-meya" بقلم R. Strau-sa وفقًا لـ O. Wyll- د، وما إلى ذلك)، في الأوبرا الحديثة يجتمعون كثيرًا، بالإضافة إلى جميع النصوص المكتوبة المؤيدة للزايكال، والتي كانت في البداية شبه رجال تال ("Zhe-thread-ba" بقلم Mu-sorg-skogo إلى نص غير متغير بواسطة N. V. Go-go-la).

يرتبط تاريخ Libretto ارتباطًا وثيقًا بتاريخ الأوبرا بجميع أنواعها وأصنافها الوطنية. نوع الأوبرا Ka-do-mu is-to-ri-che-ski con-kret-no-mu (على سبيل المثال، الأوبرا الإيطالية-re-se-ria وopera-re-buff-fa، والأوبرا الفرنسية الكبيرة والكوميدية ، zin-gsh-pi-lyu، الأوبرا الروسية التاريخية والحكايات الخيالية، الأوبرا-إعادة-لن، وما إلى ذلك) من- لها نوع خاص بها من Libretto. إحدى أهم المشكلات عند إنشاء Libretto هي المشاركة في إنشاء التطور الطبيعي للأحداث والتوصيفات باستخدام التركيب الموسيقي -no-mer-no-sty-mi: What-re-do-va -ni-em vo-cal، ho-reo-graphic وsimphonic epi -zo-dov، تغيير الإيقاع وdi-na-mi-ki، من أجل الانتهاء من بعض أشكال الأوبرا (arias، mo- no-logi ، an-samb-li)، أخيرًا، وخاصة tre-bo-va-niya-mi للنص (la-ko-nism، udo-bo-pro-iz-no-si -bridge، شارك في وقت واحد- تكوين نصوص مختلفة في مجموعات، وما إلى ذلك). السؤال حول أداء الأوبرا باللغة الأصلية لفرقة الأوبرا يقع في مشكلة ek-vi-rit-mi-che- how-to-re-re-vo-da Libretto، مترافقة مع ليس من الخلف -هم. في إنشاء Libretto، إلى جانب القصائد والدراما الثانية، شاركت أيضًا في شخصيات أدبية من عصور مختلفة: في القرن الثامن عشر - P. Me-ta-sta-zio، K. Gol-do-ni، P. بو مارش، أ.ب. سو-ما-رو-كوف، يا.ب. كنيازنين، أ. كريلوف، في القرن التاسع عشر - E. Scribe، V. Hugo، E. Zo-lya، Ya.P. بو لونسكي ، إ.س. تور-جي-نيف، أ.ن. أوستروفسكي، في القرن العشرين - ج. فون هوفمانستال، س. زفايغ، ج. كوكتو، ب. كلودل، ب. وود هاوس (مؤلف كتاب Libretto للمسرحيات الموسيقية)، ماجستير. Bul-ga-kov وآخرون. كتلة عالية-ter-st-va do-ti-ga-li-te-ra-to-ry، استخدم العمل تقريبًا المفاتيح -tel-ولكن في هذا النوع من Libretto: في فرنسا - J. Barbier، A. Mel-yak وL. Ga-le-vy (بما في ذلك أوبريت J. Of-fen- ba-ha)، في Ve-li-ko-bri-ta-nii - U .ش. جيلبرت (إلى أوبرا A. Sal-li-ve-na)، في إيطاليا - F. Ro-ma-ni و S. Kam-ma-ra-no، في روسيا - B .AND. بيل سكاي، يو.جي. دي ميت رين وآخرون.

النص المكتوب هونص يمثل الأساس الأدبي والدرامي لعمل صوتي وموسيقي كبير (أوبرا، أوبريت، خطابة، كانتاتا، موسيقية)؛ الشكل الأدبي للنص، لمحة موجزة عن أداء الباليه أو الأوبرا.

أصل المصطلح

مصطلح "libretto" ("كتاب صغير") يأتي من libretto الإيطالي، وهو تصغير لـ libro ("كتاب"). يرجع هذا الاسم إلى أنه في نهاية القرن السابع عشر تم نشر كتب صغيرة لزوار المسارح الأوروبية تحتوي على وصف تفصيلي لتاريخ الأوبرا والباليه وقائمة فناني الأداء والأدوار والأبطال والأحداث التي تحدث على المسرح. تُستخدم كلمة "libretto" أيضًا للإشارة إلى نص الأعمال الليتورجية، على سبيل المثال: القداس، والكانتاتا المقدسة، وقداس الموتى.

كتيبات ليبريتو

طُبعت الكتب التي تصف عروض الأوبرا والباليه بأشكال متعددة، بعضها أكبر من البعض الآخر. عادةً ما يتم نشر مثل هذه الكتيبات ذات المحتوى المقتضب للأداء (الحوارات وكلمات الأغاني والحركات المسرحية) بشكل منفصل عن الموسيقى. في بعض الأحيان تم استكمال هذا التنسيق بمقاطع لحنية من التدوين الموسيقي. أصبحت Librettos منتشرة على نطاق واسع في المسارح، لأنها سمحت للجمهور بالتعرف على برنامج الأداء.

نشأت نصوص الأوبرا في إيطاليا وفرنسا في القرن السابع عشر، أثناء تطور الأنواع الموسيقية والدرامية، وكانت نصًا شعريًا، على الرغم من أن التلاوات المسرحية غالبًا ما تجمع بين الشعر والنثر. تمت كتابة النص في الأصل من قبل شعراء مشهورين. كان مترجم النص المكتوب يسمى كاتب النص. لم تساهم نصوص الأوبرا في تطوير الدراما الموسيقية الأوروبية فحسب، بل شكلت أيضًا نوعًا أدبيًا جديدًا.

كتاب الأغاني المشهورين

كان كاتب النصوص الأكثر شهرة في القرن الثامن عشر هو الكاتب المسرحي الإيطالي بيترو ميتاستاسيو، الذي قام العديد من الملحنين بتأليف نصوصه الموسيقية، بما في ذلك أ. فيفالدي، وجي إف هاندل، ود. أ. موزارت، وأ. ساليري وآخرين؛ واستخدمت أيضًا بشكل متكرر في الإنتاج المسرحي. كانت دراما P. Metastasio، بغض النظر عن الموسيقى، ذات قيمة مستقلة وأدرجت في الأدب الإيطالي الكلاسيكي.

مثال على النص المكتوب

تم استخدام النص المكتوب لـ P. Metastasio "The Clemency of Titus" (1734) ، استنادًا إلى مأساة P. Corneille "Cinna" (1641) ، لإنشاء أوبرا تحمل الاسم نفسه لـ W. A. ​​​​Mozart في عام 1791.

كاتب نصوص رائد آخر في القرن الثامن عشر، لورينزو دا بونتي، هو مؤلف 28 نصًا ليبريتو للأعمال الموسيقية، بما في ذلك أوبرا دبليو. أ. موزارت و أ. ساليري. قام الكاتب المسرحي الفرنسي يوجين سكرايب، أحد أكثر مؤلفي الأغاني إنتاجًا في القرن التاسع عشر، بإنشاء نصوص للأعمال الموسيقية لـ J. Meyerbeer وD. Aubert وV. Bellini وG.Donizetti وG.Rossini وG.Verdi.

مؤلفو الأغاني

منذ القرن التاسع عشر، ظهرت حالات عندما قام الملحن نفسه بدور مؤلف النص المكتوب. اشتهر R. Wagner في هذا الصدد بتحويله الأساطير والأحداث التاريخية إلى حبكات ملحمية من الأعمال الدرامية الموسيقية. كتب G. Berlioz النص المكتوب لأعماله "The Damnation of Faust" و "The Trojans"، وأنشأ A. Boito النص لأوبرا "Mephistopheles". في الأوبرا الروسية، يمتلك الملحن M. P. Mussorgsky موهبة أدبية ودرامية، والتي كتبت في بعض الأحيان بشكل مستقل نصوص أعماله.

التعاون بين مؤلفي الأغاني والملحنين

تميزت العلاقة بين بعض مؤلفي الأغاني والملحنين بالتعاون طويل الأمد، على سبيل المثال: الشراكة طويلة الأمد بين كاتب الأغاني إل دا بونتي والملحن دبليو إيه موزارت وإي سكرايب وجي مايربير وأ.بويتو وجي. فيردي، V. I. Belsky و N A. Rimsky-Korsakov. كتب Libretto لـ P. I. Tchaikovsky شقيقه الكاتب المسرحي M. I. Tchaikovsky.

مصادر مؤامرات libretto

مصادر مؤامرات النص المكتوب هي في الأساس الفولكلور(الأساطير والأساطير والحكايات الخرافية) والأعمال الأدبية (المسرحيات والقصائد والقصص والروايات) المعدلة وفقًا للمتطلبات الموسيقية والمسرحية. عندما تم تكييفها مع النص المكتوب، خضعت الأعمال الأدبية في الغالب للتغييرات. يبسط النص النصي العمل، ويقلل من عناصره لصالح الموسيقى، وبالتالي يحصل على الوقت الذي يحتاجه للتطور. غالبًا ما تؤدي مثل هذه المعالجة إلى تغيير في تكوين العمل وفكرته (تم إنشاء قصة "ملكة البستوني" للكاتب أ.س. بوشكين والأوبرا التي تحمل الاسم نفسه لـ P. I. Tchaikovsky على أساسها).

النصوص الأصلية

يمكن أن يكون النص المكتوب عملاً أصليًا، لم يتم استعارة حبكته من مصادر أدبية. هذه هي النصوص المكتوبة لـ E. Scribe لأوبرا J. Meyerbeer "Robert the Devil" و G. von Hofmannsthal لأوبرا R. Strauss "Der Rosenkavalier" و M. P. Mussorgsky لأوبرا "Khovanshchina". لا يتم دائمًا كتابة النص المكتوب قبل الموسيقى. بعض الملحنين - M. I. Glinka، A. V. Serov، N. A. Rimsky-Korsakov، G. Puccini و P. Mascagni - كتبوا شظايا موسيقية بدون نص، وبعد ذلك أضاف كاتب النص كلمات إلى سطور اللحن الصوتي.

وضع كتاب المكتبات

غالبًا ما يحظى مؤلفو الأغاني بتقدير أقل من الملحنين. وفي نهاية القرن الثامن عشر، كان اسم كاتب النص نادرًا ما يذكر، كما ذكر لورنزو دا بونتي في مذكراته.

النص المكتوب والملخص

يعتبر النموذج المختصر، أو العرض التقديمي المكثف، للنص المكتوب بمثابة ملخص. ومع ذلك، يختلف النص المكتوب عن الملخص أو النص، حيث يحتوي النص المكتوب على حركات مسرحية وكلمات وتوجيهات مسرحية، بينما يلخص الملخص الحبكة.

المعنى الحديث

يستخدم مصطلح "libretto" في أشكال مختلفة من الفن الحديث (الموسيقى والأدب والمسرح والسينما) للإشارة إلى خطة العمل التي تسبق النص. العلم الذي يدرس النص المكتوب كأساس أدبي للأعمال الموسيقية يسمى علم النص.

كلمة libretto تأتي من libretto الإيطالي، وهو ما يعني كتاب صغير.