Kalbos stiliai. Grožinės literatūros kalbos bruožai

Grožinės literatūros kalbos specifika.

Paskaita Nr.8

Meno kūrinių analizės metodai ir technikos

1. Literatūrinė kalba ir grožinės literatūros kalba.

Būtina atskirti du panašius, bet skirtingus apimties ir esmės (specifiškumo) reiškinius – literatūrinę kalbą ir grožinės literatūros kalbą. Tai padaryti sunku, bet nepaprastai svarbu. Istoriškai literatūrinė kalba yra pagrindinė. Jis pasirodo Europos ir Azijos šalyse vergų sistemos laikais, kartu su raštu, kaip įprastos žodinės kalbos priedas. Tautybių ir tautų eroje rašytinė ir literatūrinė įvairovė tampa pagrindine kalbos egzistavimo forma. Jis nustumia į šalį kitas, ne literatūrines, formas, būtent: teritorinius dialektus, socialinius dialektus, tada liaudies ir net ritualinę (bažnytinę) kalbą. Literatūrinės kalbos atlieka gana plačias funkcijas: dažniausiai tai yra biuro, mokslo, kultūros ir religijos kalbos. Funkcinė grožinės literatūros kalba formuojasi ir literatūrinės kalbos pagrindu. Tačiau, susiformavusi literatūrinės kalbos pagrindu, ji elgiasi drąsiau, atsainiau nei literatūrinė, jos normos ne tokios griežtos, yra liberalesnės ir šiuo požiūriu pranoksta vartojimo priemones. standartizuota literatūrinė kalba. Pavyzdžiui, jis gali naudoti dialektizmus:

Laiškas nuo mano mažos mergaitės

Pabandykite suprasti:

Nusiunčiau veltinius batus į priekį,

Ir jis rašo, kad Pima...

Sergejaus Alymovo eilėraštyje („Šių dienų šlovė nesiliaus, / Niekada neišnyks. / Partizanų būriai / Užėmė miestus...“) „detavos“ dialektizmas plačiajam pasirodė nesuprantamas. Skaitytojų diapazonas, dėl to daina su šiais žodžiais buvo dainuojama „detava“ pakeitus „atskirai“, pažeidžiant rimą.

Galima vartoti žargonus, literatūrinėje kalboje nelabai laukiamus naujadarus (Jevgenijaus Baratynskio eilėraštis „Nežinau, brangioji nežinau...“), archaizmus, istorizmus, profesionalizmus ir kt.

1. Grožinės literatūros kalba yra platesnė už literatūrinę leksinių raiškos priemonių vartojimo požiūriu; uždėta ant literatūrinės kalbos, suteikia papildomų sektorių.

2. Literatūrinė kalba yra arba tautybės, arba tautos kalbos egzistavimo forma kartu su teritorinėmis tarmėmis, liaudies kalba ir kt. Grožinės literatūros kalba nėra kalbos egzistavimo forma, į literatūrinę kalbą įeinanti kaip komponentas, tačiau kartu ji turi platesnį ir turtingesnį priemonių arsenalą.

3. Literatūrinės kalbos dalis yra keletas nepriklausomų stilių (makrostilių, funkcinių stilių): knyginis – oficialus verslo, mokslinis, publicistinis ir grožinės literatūros stilius – ir kasdienis pokalbio kasdienis stilius. Grožinės literatūros kalba nevengia ir neniekina nė vieno iš stilių medžiagos, panaudodama juos savais meniniais, estetiniais, raiškos tikslais.

Pavyzdžiui, žurnalistinį stilių naudoja Maksimas Gorkis romane „Motina“ (Pavelo Vlasovo kalbos), mokslinį – Leonidas Leonovas romane „Rusijos miškas“ (profesoriaus Vichrovo kalbos), oficialų verslo stilių. yra naudojamas Bronislavas Kežunas viename iš savo eilėraščių, kuriame minimas užrašas ant paminklo mirusiajam: ʼʼSpecialus būrio kovotojas / Raudonosios armijos karys L. Kezhunʼʼ.

Grožinės literatūros kalba yra „viską suryjanti“, ji paima viską, ko reikia. Pavyzdžiui, Demyanas Bedny „Barono Vrangelio manifeste“, norėdamas pabrėžti priešo „svetimybę“, naudoja makaronų stilių: „Ikh fange an“. Aš siuvu…ʼʼ

Grožinės literatūros kalbos specifika. - koncepcija ir rūšys. Kategorijos „Grožinės literatūros kalbos ypatumai“ klasifikacija ir ypatumai. 2017 m., 2018 m.



32. Grožinės literatūros kalbos originalumas.

Klausimai apie meninės kalbos stilistinį statusą vis dar diskutuotini. Vieni išryškina meninį kalbėjimo stilių, kiti neskiria meninės kalbos kaip funkcinio stiliaus, šiuo atveju kalbama apie literatūrinės kalbos įvairovę – meninę kalbą.

Specifika:

• Daugialypis meninės kalbos stilius - galima naudoti kalbines priemones, skirtingus stilius, įskaitant tuos, kurie sudaro savotišką „stiliaus veidą“ - šnekamosios kalbos elementus, mokslinį stilių, oficialų verslo stilių“; atranką lemia autoriaus tema ir stilius
• Lingvistinės priemonės, kurios nepatenka į literatūrinės kalbos ribas, gali būti naudojamos (žargonas, argotas, dialektizmai) iki tiesioginių literatūros normos pažeidimų (Belovas, Astafjevas)
• Grožinės ir literatūrinės kalbos sąvokų santykis, jos nėra tapačios, o susijusios. Grožinės literatūros kalba yra ir platesnė už literatūrinės kalbos sąvoką, ir kartu siauresnė už šią sąvoką.
• Visos kalbinės priemonės atlieka ypatingą funkciją – estetinę
• Ypatingas stilistinis bruožas – meninis ir vaizdinis kalbos sukonkretinimas
• Konstruktyvusis principas – žodžio-sąvokos vertimas į žodinį vaizdą (lemią kelių veiksnių. Pasižymi plačiu metaforiškumu, beveik visų lygių kalbos vienetų vaizdavimu, visų tipų sinonimų vartojimu, polisemija ir įvairiapusiškumu. pastebimi stilistiniai žodyno klodai.„Visos priemonės, taip pat ir neutralios, čia pasitelkiamos kaip vaizdų sistemos, menininko poetinės minties išraiška.“)
• Jis išsiskiria ryškiu emocionalumu ir estetiškai orientuota raiška (Estetinė funkcija glaudžiai sąveikauja su komunikacine, o ši sąveika lemia tai, kad meno kūrinio kalboje žodis ne tik perteikia tam tikrą turinį, bet ir turi emocinis poveikis skaitytojui: sukeliantis jam tam tikras mintis, idėjas)
• Vaizdo sistema, meninis pažinimas, meistriškumas, tikrovės pasaulio rekonstrukcija vaizdų pavidalu
• perkeltine prasme raiškios kalbos priemonės yra tiesiogiai priklausomos pirmiausia nuo funkcinių ir semantinių apibūdinimo, pasakojimo, samprotavimo kalbėjimo tipų: meniniame tekste herojų portretų vaizdas ir jų samprotavimai perteikiami įvairiomis leksinėmis ir sintaksinėmis priemonėmis.
• Stilistiniai variantai daugiausia paaiškinami trijų substilių identifikavimu grožinės literatūros stiliuje: prozos, poetinio, dramaturginio.
• vartojamos visos veidų formos ir visi asmeniniai įvardžiai; pastarosios dažniausiai nurodo asmenį ar konkretų objektą, o ne abstrakčias sąvokas, kaip moksliniame stiliuje.

Vaizdas– nekalbinis reiškinys, bet materialus apvalkalas yra žodis.

Žodis ir jo leksinė sudėtis patiria didžiausią transformaciją.

Kalbinių priemonių naudojimas grožinėje literatūroje galiausiai yra pajungtas autoriaus intencijai, kūrinio turiniui, įvaizdžio kūrimui ir per jį poveikiui adresatui. Rašytojai savo kūryboje pirmiausiai tiksliai perteikia mintis ir jausmus, teisingai atskleidžia herojaus dvasinį pasaulį, tikroviškai atkuria kalbą ir įvaizdį. Ne tik norminiai kalbos faktai, bet ir nukrypimai nuo bendrųjų literatūros normų priklauso nuo autoriaus intencijos ir meninės tiesos troškimo. Tačiau bet koks nukrypimas nuo normos turi būti pagrįstas autoriaus užsibrėžtu tikslu, kūrinio kontekstu, vienų ar kitų kalbinių priemonių naudojimas grožinėje literatūroje turi būti estetiškai motyvuotas. Jeigu lingvistiniai elementai, esantys už literatūrinės kalbos ribų, atlieka tam tikrą funkcinį krūvį, jų naudojimas meno kūrinio verbaliniame audinyje gali būti pateisinamas.

Žodynas neabejotinai užima pagrindinę vietą vaizdinių kalbos priemonių sistemoje.
Žodis, kaip žinoma, yra pagrindinis kalbos vienetas, labiausiai pastebimas jos meninių priemonių elementas. O kalbos išraiškingumas visų pirma susijęs su žodžiu. Daugelis žodžių gali būti vartojami keliomis reikšmėmis. Ši jų savybė vadinama polisemija arba polisemija. Rašytojai mano, kad polisemija yra ryškaus emocingumo ir kalbos gyvumo šaltinis. Pavyzdžiui, tekste gali pasikartoti polisemantinis žodis, kuris vis dėlto turi skirtingas reikšmes: Poetas pradeda kalbėti iš toli, poetas pradeda kalbėti toli. (M. Cvetajeva)
Kiek drąsos reikia žaisti šimtmečius, Kaip groja daubos, kaip groja upė, Kaip groja deimantai, kaip groja vynas, Kaip žaisti neatsisakant kartais lemta.
(B. Pasternakas)

Kalbos vaizdiniai kuriami naudojant žodžius perkeltine prasme.
Žodžiai ir posakiai, vartojami perkeltine reikšme ir kuriantys perkeltines idėjas apie daiktus ir reiškinius, vadinami takai.
Išsiskiria šie takai:
metafora - žodis arba posakis, vartojamas perkeltine reikšme, pagrįsta panašumu, pavyzdžiui:
Aplink balinančius tvenkinius krūmai pūkuotais avikailiais, o laidų laidai paslėpti sniego baltumo vamzdeliuose.
(S. Marshak)
Sniegą, dengusį nuogus krūmus, poetas lygina su pūkuotu avikailio kailiu: jis irgi baltas, minkštas ir šildantis.
Eglė savo rankove uždengė mano kelią.
Žodis ant rankovės sukuria ryškų meninį įvaizdį. Skaitytojas įsivaizduoja storą, besiplečiančią eglę, kuri savo šaka tarsi ilga kabančia rankove uždengia praėjimą taku.

Kitas tropų tipas yra metonimija .
Tai žodis, vartojamas perkeltine reikšme, pagrįsta gretimu. Kai M. Isakovskis rašo: Vos išgirdus kažkur gatvėje klaidžiojantį vienišą akordeoną, visiems aišku, kad tai žmogus, vaikštantis su akordeonu.
A. Puškinas, tapydamas „stebuklingą žemę“ (teatrą), pasuko į metonimiją: Teatras jau pilnas; dėžutės spindi; prekystaliai ir kėdės - viskas verda...

Epitetas– tai meninis apibrėžimas: Jei tik žinotum, koks vienišas, niūriai saldus, beprotiškai laimingas sielvartas esu apsvaigęs nuo sielos.., (A. Fet)

Palyginimas yra dviejų reiškinių palyginimas, siekiant paaiškinti vieną per kitą:
Prieš keletą metų Kur susilieja, triukšmauja, Apkabino kaip dvi seserys, Aragvos ir Kuros upeliai, Buvo vienuolynas.
(M. Lermontovas)

Personifikacija- gyvų būtybių savybių perkėlimas į negyvus objektus:
Upelis miega. Veidrodžio vanduo tyli. Tik kur nendrės miega, Kažkieno liūdna daina pasigirsta, Kaip paskutinis sielos atodūsis.
(K. Balmontas)

Jo nereikėtų painioti su polisemija homonimai, t.y. žodžiai, kurie skamba ir rašyba sutampa, bet yra visiškai skirtingos reikšmės: raktas - „pavasaris“ ir raktas - „pagrindinis raktas“.
Įvairūs homonimų tipai (homofonai, homografai, homoformos) taip pat yra kalbos išraiškingumo šaltinis:
Jūs šuniukai! Sek mane! Jums tai patiks! Žiūrėk, nekalbėk, kitaip aš tave sumušsiu!
(Ir Puškinas)
Rašytojai dažnai tame pačiame kontekste sugretina skirtingas daugiaprasminių žodžių ir homonimų reikšmes, taip išgaudami komišką efektą: Moterys – kaip disertacijos: jas reikia apginti. (E. Mekas)

Homoniminiai rimai- ryški garso žaidimo priemonė. I. Brodskis puikiai tai įvaldė:
Mirgėjo kranto šlaite Prie plytų krūmų. Virš rožinės krantinės smailės rėkė varna.
(„The Hills“, 1962 m.)

Kalbos išraiškingumas pagerina naudojimą sinonimai- žodžiai, žymintys tą pačią sąvoką, tačiau besiskiriantys papildomais semantiniais atspalviais ar stilistiniu koloritu.

Apie gimtosios kalbos grožį ir išraiškingumą galima spręsti pagal sinonimų vartojimo būdą. Neišmokę savo gimtosios kalbos sinonimų turtingumo, negalite padaryti savo kalbos ryškios ir išraiškingos. Dėl žodyno skurdo dažnai kartojami tie patys žodžiai, tautologija, vartojami žodžiai, neatsižvelgiant į jų prasmės niuansus. K. Čukovskis, aptardamas vertimus, uždavė klausimus ir pats į juos atsakė: „Kodėl jie visada rašo apie žmogų - ploną, ne liesą, ne liesą, ne silpną, ne liesą? Kodėl ne šalta, o šalta? Ne lūšnelė, ne trobelė, o trobelė? Ne triukas, ne laimikis, o intriga? Daugelis... mano, kad merginos yra tik gražios. Tuo tarpu jie gražūs, gražūs, gražūs, neblogai atrodantys – ir niekada nežinai, kas dar.
Sinonimai leidžia paįvairinti kalbą ir vengti tų pačių žodžių.
Naudodamas sinonimus, autorius paaiškina sąvokos pavadinimą: Mano sielą pamažu užpildė nepaaiškinama baimė... Ši baimė virto siaubu, kai ėmiau pastebėti, kad pasiklydau, pasiklydau. (A. ch^khov)

Išraiškingų leksinių priemonių sistemoje ypatingą vietą užima Antonimai.

Antonimai- tai skirtingi žodžiai, susiję su ta pačia kalbos dalimi, bet turintys priešingą reikšmę: draugas - priešas, sunkus - lengvas, liūdnas - linksmas, meilė - neapykanta.
Ne visi žodžiai turi antonimus. Jei žodis turi kelias reikšmes, tai kiekviena reikšmė gali turėti savo antonimą: blogas kibiras yra visas kibiras, blogas poelgis yra geras. Antonimų kontrastas kalboje yra ryškus kalbos raiškos šaltinis, stiprinantis kalbos emocionalumą: namai nauji, bet išankstiniai nusistatymai seni. (A. Griboedovas) Man liūdna, nes tau smagu. (M. Lermontovas) Kiek mažai kelių nuvažiuota, kiek klaidų padaryta. (S. Jeseninas) Ta širdis neišmoks mylėti, kuri pavargo nuo neapykantos. (N. Nekrasovas)

Antonimai vartojami nuolat antitezė- stilistinė priemonė, kurią sudaro ryškus sąvokų, pozicijų, būsenų kontrastas.
Ir mirtis, ir gyvenimas yra gimtosios bedugnės: jos panašios ir lygios, keistos ir draugiškos viena kitai, viena atsispindi kitoje.
Vienas gilina kitą,
Kaip veidrodis ir vyras
Jie yra vieningi ir atskirti
Savo valia amžinai.
(D. Merežkovskis)

Grožinės literatūros kalba, t.y. Rašytojų kalba vadovaujasi literatūrinės kalbos normomis, tačiau joje daug individualaus, ne visuotinai priimto.

Ką reiškia sąvoka „literatūrinė kalba“?

Literatūrinė kalba

Literatūrinė kalba yra apdorota bendrinės kalbos dalis. Literatūrinė kalba turi rašytines normas, joje kuriami visi verbaliniai kultūros tipai; ji turi stilistinę diferenciaciją ir funkcijas rašytinėje ir sakytinėje formoje.
Literatūrinė kalba yra bendrinė tam tikros tautos ar kelių tautų rašto kalba. Tai oficialių verslo dokumentų, mokyklinio mokymo, mokslo, žurnalistikos, grožinės literatūros, visų žodine forma išreikštų kultūros apraiškų kalba. Istoriškai nusistovėjusi literatūrinė kalba yra ne statiška, o mobili ir turi galimybę tobulėti.

Literatūrinių ir tautinių kalbų ryšys

Tarp jų yra skirtumas: nacionalinė kalba yra literatūrinės kalbos forma, tačiau ne kiekviena literatūrinė kalba tampa valstybine.
Rusų literatūrinė kalba pradėjo formuotis nuo XVII amžiaus pradžios, o nacionaline ji tapo XIX amžiaus pirmoje pusėje, A. S. Puškino epochoje.

rusų literatūrinė kalba

Rusų literatūrinės kalbos kūrimas dažniausiai siejamas su Kirilu ir Metodijumi. Bažnyčios slavų raštas, kurį 863 m. įvedė Kirilas ir Metodijus, buvo paremtas senąja bažnytine slavų kalba, kilusia iš pietų slavų dialektų, ypač iš Makedonijos senosios bulgarų kalbos dialekto. Bažnytinė slavų kalba buvo knygų kalba, o ne šnekamoji kalba, bažnytinės kultūros kalba, išplitusi tarp daugelio slavų tautų.

Lavrentijus Zizanijus. Miniatiūra iš XVIII a. (iš XVII a. originalo)
Susisteminti bažnytinės slavų kalbos tekstus ir įvesti vienodas kalbos normas Abiejų Tautų Respublikoje buvo parašytos pirmosios gramatikos: Laurencijaus Zizanijos (1596) ir Meletijaus Smotryckio (1619) gramatika.

Meletijus Smotryckis
Bažnytinės slavų kalbos formavimosi procesas iš esmės buvo baigtas XVII a. pabaigoje. Pirmuosiuose rusų literatūros kūriniuose buvo panaudotas Kirilo ir Metodijaus raštas: „Pasakojimas apie praėjusius metus“ (1113 m.), „Pasakojimas apie Borisą ir Glebą“, „Pechoros Teodosijaus gyvenimas“, „Pamokslas apie įstatymą ir malonę“. (1051), „Vladimiro Monomacho mokymai“ (1096) ir „Pasakojimas apie Igorio kampaniją“ (1185–1188).

Svarbiausios rusų literatūrinės kalbos ir versifikacijos sistemos reformos XVIII a. sukūrė Michailas Vasiljevičius Lomonosovas. Lomonosovas buvo mokslinės rusų kalbos gramatikos autorius. Šioje knygoje jis aprašė rusų kalbos turtus ir galimybes. Lomonosovo gramatika buvo išleista 14 kartų ir sudarė pagrindą Lomonosovo mokinio Barsovo (1771) rusų kalbos gramatikos kursui.
N. M. Karamzinas vaidino svarbų vaidmenį formuojant rusų literatūrinę kalbą. Tačiau Aleksandras Sergejevičius Puškinas laikomas šiuolaikinės literatūrinės kalbos kūrėju.
Dabar pereikime prie kalbėjimo tiesiai apie grožinės literatūros kalbą.

Grožinės literatūros kalbos kompozicija

Grožinės literatūros kalba apima literatūrinę kalbą, tarmes, miesto liaudies kalbą, jaunimo ir profesinį žargoną, argotą (socialiai uždaros žmonių grupės kalba, pasižyminti vartojamo žodyno specifika, vartosenos originalumu, bet neturinti savo fonetinė ir gramatinė sistema) – viskas, kas yra neatskiriama bendrinės (nacionalinės) kalbos dalis.
Be to, grožinės literatūros kalba išsiskiria autoriaus stilių įvairove, taip pat tropų buvimu. Pakalbėkime apie tai išsamiau.

Rašytojo stilius

Kiekvienas rašytojas turi savo individualų autoriaus stilių (idiostilį). Pirmieji idiostilą tyrinėję XX a. pradėjo Yu. N. Tynyanov, Yu. N. Karaulov ir V. V. Vinogradov. Šiuo metu daugelis mokslininkų užsiima šios srities tyrimais.
Ką literatūroje reiškia autoriaus stilius? Tai visi tie bruožai, kurie išskiria vieno autoriaus kūrinius nuo kitų autorių kūrinių ir atspindi jo individualumą (dažniausiai tai reiškia kūrinio kalbą, nes būtent kalbiniai bruožai pasireiškia ryškiausiai). Iš vieno kūrinio neįmanoma spręsti apie autoriaus stilių, nors visuose autoriaus darbuose išsaugomi kai kurie bendri bruožai ir moralinis autoriaus požiūris į temą. „Kad ir ką menininkas pavaizduotų: šventuosius, plėšikus, karalius, lakėjus, mes ieškome ir matome tik paties menininko sielą“, – rašė L.N. Tolstojus G. de Maupassant kūrinių pratarmėje.
Pavyzdžiui, stilistinis F.M. prozos originalumas. Dostojevskis (1821-1881) pasireiškia ypatingu jo herojų „kalbos intensyvumu“. Dostojevskio romanuose visada gausu dialogų ir monologų, kuriems būdingas žodinis pasikartojimas, liežuvio slydimai, kalbos pertraukimai.

„Kelyje į Porfirijų Razumikhinas buvo ypač susijaudinęs.
„Tai, broli, nuostabu, – pakartojo jis kelis kartus, – ir aš džiaugiuosi! Aš džiaugiuosi!
"Kuo tu džiaugiesi?" - pagalvojo sau Raskolnikovas.
„Aš net nežinojau, kad tu taip pat padavei jį iš senos moters“. Ir... ir... kiek laiko praėjo? Taigi kiek laiko tu su ja?
"Koks naivus kvailys!"
„Kada?“ Raskolnikovas nutilo, prisimindamas: „Taip, likus trims dienoms iki jos mirties, aš, regis, buvau su ja“. Tačiau aš neketinu dabar daiktų atpirkti, – su kažkokiu skubotu ir ypatingu susirūpinimu daiktais pakėlė jis, – juk vėl turiu tik sidabrinį rublį... dėl šito prakeikto vakarykščio kliedesio!. .
Ypač įspūdingai jis kalbėjo apie kliedesį.
„Na, taip, taip, taip“, – skubiai pritarė Razumikhinas ir nežinodamas, ką, – todėl tu tada... iš dalies nustebai... Na taip, taip... Aišku, dabar viskas aišku“.

Stilius L.N. Tolstojus (1828-1910) išsiskiria išsamia psichologine personažų analize, kuriai rašytojui reikia labai sudėtingos sintaksės. Tolstojaus sudėtingi sakiniai kartais užima pusę spausdinto teksto puslapio. Štai sudėtingos sintaksės pavyzdys L. Tolstojaus (tomo „Karas ir taika“ III dalies 2 skyrius): „Kai jis savo vaizduotėje perėjo visą tą keistą rusų kuopą, kurioje nebuvo laimėtas nė vienas mūšis, kuriame nei vienas per du mėnesius nebuvo paimtas transparantų, be ginklų, be kariuomenės korpuso, kai jis žiūrėjo į slapta liūdnus aplinkinių veidus ir klausėsi pranešimų, kad rusai vis dar stovi – baisus jausmas, panašus į jausmą. patyręs sapnuose, uždengė jį ir jam atėjo į galvą visi nelaimingi nelaimingi atsitikimai, galintys jį sunaikinti." Tolstojus dažnai naudoja įvairių tipų sintaksinius ryšius.

A.P stilius Čechovas (1860-1904) išsiskiria menku detalių tikslumu,

charakteristikos, intonacijų įvairovė. Rašytojas dažnai vartoja netiesioginę kalbą, kai teiginys gali priklausyti ir herojui, ir autoriui. Modaliniai žodžiai (tikrai, tikrai, tikriausiai ir pan.) taip pat yra ypatingas Čechovo stiliaus bruožas. Dažnai modalinių žodžių vartojimas suteikia Čechovo kūriniams vilties, bet netikrumo intonaciją.

„Mano vyras gali būti sąžiningas, geras žmogus, bet jis yra lakėjus! (A.P. Čechovas „Ponia su šunimi“). „Šviesa traškėjo lempoje, viskas atrodė tylu ir saugu“ (A. P. Čechovas „Nuotaka“).

Stilius I.A. Buninas (1870-1953) – rafinuotas, įmantrus. Rašytojas kruopščiai atrenka sinonimus, žodžiai jo kūryboje tarsi pamažu suverti siužeto giją, o išreikšti jausmai dėl tiksliai parinktų žodžių išsiskiria kone fiziologiniu tikslumu.

„Penktą dieną kilo neįveikiama pūga. Sniego baltoje ir šaltoje troboje tvyrojo blyški prieblanda ir buvo didelis sielvartas: vaikas sunkiai sirgo. O per karštį, kliedesyje, jis dažnai verkdavo ir vis prašydavo kokių raudonų batų. O jo mama, kuri nepaliko lovos, kurioje jis gulėjo, taip pat verkė karčiomis ašaromis – iš baimės ir iš bejėgiškumo. Ką daryti, kaip padėti? Vyras išvykęs, arkliai blogi, o ligoninė, gydytojas, už trisdešimties mylių, ir joks gydytojas su tokia aistra neitų...“ (I. Bunin „Lapti“).

Idiomiškas rašytojo stilius pasireiškia net skyrybos ženklų vartojimu. Pavyzdžiui, žinoma, kad autoriaus M. Cvetajevos panaudotas brūkšnelis. Brūkšnys yra jos mėgstamiausias ženklas. Tsvetajevos stilistinės brūkšnio funkcijos yra labai įvairios. Tai sudaro sudėtingą Cvetajevos eilėraščio sintaksinę struktūrą. Jos eilėraščių intonacijos ir ypatingi ritmai panašūs į širdies ritmus. Tai atspindi jos unikalų talentą ir likimo sudėtingumą.

priprask -
Ir dangtis!
Maitinantis –
Per daug.
- Trys tokios dienos ir aš pasiruošęs:
– Pradedu mylėti kates
Ir prekybininkai...
-Jei jie tave užsprings, aš tau atleisiu.
- Rytoj aš pakrikštysiu savo dukrą:
Man viskas vienodai, bet jai -
Jai – tikslai.

Tsvetajevai skyrybos ženklai užpildyti ne mažiau, o kartais net daugiau nei žodžiai. Cvetajevos brūkšnys atsiranda kartojimo metu, kai jis atskiria du vienodus žodžius po taško eilutėje. Kartais Cvetajevos brūkšneliai padeda sukurti efektą, primenantį greitą stambių planų kaitą kine. Pavyzdžiui, eilėraštis „Gyvenimo traukinys“:

Plotas. - Ir pabėgiai. - Ir paskutinis krūmas
Rankoje. - Aš paleidžiu. - Vėlai
Palauk. - Miegas. - Iš tiek daug lūpų
Pavargęs. – Žiūriu į žvaigždes.

Takai

Tropas – tai žodis ar posakis, vartojamas perkeltine prasme, siekiant sustiprinti kalbos vaizdingumą ir meninį kalbos išraiškingumą. Tropos plačiai naudojamos literatūros kūriniuose, oratorijoje, o kartais ir kasdienėje kalboje. Terminas kilęs iš senovės graikų kalbos τρόπος – apyvarta.

Pagrindiniai takų tipai

Metafora

Metafora (iš senovės graikų μεταφορά – „perkėlimas“, „perkeltinė reikšmė“) – žodis ar posakis, vartojamas perkeltine reikšme, t.y. vardo perkėlimas iš vieno objekto (reiškinio, veiksmo, ženklo) į kitą, remiantis jų panašumu.

Knygų badas niekur nedingsta: produktai iš knygų rinkos vis dažniau pasirodo pasenę – juos tenka išmesti net nepabandžius.

Metafora gali įtraukti į žodį vertinimo elementą. Taigi, jei sakome tiesi linija arba kreiva linija, tada linijos vertinimas bus neutralus. O jei sakysime kreiva šypsena, tada gauname neigiamą įvertinimą.
Taip pat yra autoriaus metaforų:

Aiški gamtos šypsena per sapną susitinka metų rytas (A.S. Puškinas)

Metonimija

Metonimija (iš graikų metõnymia - „pervardijimas“) yra vardo perkėlimas iš vieno objekto (reiškinio, veiksmo) į kitą, remiantis jų gretimu. Metonimijos nereikėtų painioti su metafora, nes metonimija grindžiama žodžių pakeitimu „gretutinumu“ (dalis vietoj visumos arba atvirkščiai, klasės atstovas vietoj visos klasės arba atvirkščiai, konteineris vietoj turinio arba atvirkščiai ir pan.), o metafora – „pagal panašumą“. Metonimijos reikšmė yra ta, kad ji identifikuoja reiškinio savybę, kuri dėl savo prigimties gali pakeisti kitus.

Maskva dainuoja, pripildyta šviesų! (E. Dolmatovskis).
Kibiras aptaškytas.

Sinekdoche

Sinekdochė yra metonimijos rūšis. Synecdoche (iš senovės graikų συνεκδοχή) – santykis. Stilistinis įtaisas, konkretaus pavadinimas vietoj bendro ir atvirkščiai.

„Visi žiūrime Napoleonai“(A.S. Puškinas).
„Labiausiai rūpinkitės Centas„(N.V. Gogolis) – vietoj pinigų.

Epitetas

Epitetas (iš senovės graikų ἐπίθετον - „prisegtas“) yra ryškus, spalvingas apibrėžimas. Išreiškiama daugiausia būdvardžiu (taip pat prieveiksmiu, daiktavardžiu, skaitvardžiu): Motina Volga, vėjo valkata, šviesios akys, drėgna žemė ir kt.
Epitetas yra labai paplitęs tropas literatūroje, be epitetų sunku įsivaizduoti meno kūrinį, ypač poeziją.

Po mėlynu dangumi
Didinga kilimai,
Blizga saulėje guli sniegas;
Skaidrus miškas vien juoduoja,
O eglė žaliuoja per šalną,
Ir upė blizga po ledu.
A.S. Puškinas

Hiperbolė

Hiperbolė (iš graikų kalbos Hiperbolė) yra akivaizdus ir apgalvotas perdėjimas, siekiant sustiprinti išraiškingumą ir pabrėžti sakomą idėją.

Pavyzdžiui:
Aš tai sakiau tūkstantį kartų.
Maisto užtenka šešiems mėnesiams.

„...retas paukštis skris į Dniepro vidurį“
N.V. Gogolis

Mano meilė,
kaip apaštalas tuo metu,
Aš sunaikinsiu kelius per tūkstantį tūkstančių...
V. V. Majakovskis

Ir prisiekiu – būsiu paskutinis niekšas! –
Nemeluok, negerk – ir aš atleisiu išdavystę!
Ir aš tau duosiu Didįjį teatrą
Ir Mažoji sporto arena!
V. Vysotskis

Hiperbolė ypač dažnai naudojama satyroje. Satyra Rusijoje pradėjo vystytis dar XVIII amžiuje. Ryškiausi satyros vaizdai XIX amžiaus rusų literatūroje. atstovauja A. S. Gribojedovo, N. V. Gogolio, A. V. Suchovo-Kobylino, N. A. Nekrasovo ir ypač M. E. Saltykovo-Ščedrino kūryba. A.P.Čechovo satyra rami ir lakoniška.

Litotes

Litota, litotes (iš senovės graikų λιτότης – paprastumas, menkumas, saikas) – sumenkinimas arba sąmoningas švelninimas.

Žmogaus gyvenimas yra viena akimirka.
Daugelis litotų yra frazeologiniai vienetai: „sraigės tempas“, „akmens metimas“, „katė verkė pinigų“, „dangus atrodė kaip avikailis“.

Litota vartojama liaudies ir literatūrinėse pasakose: „Tomas nykštys“, „Žmogus“, „Nykštutė“.

A. S. Griboedovo komedijoje „Vargas iš sąmojo“ Molchalinas sako:
Jūsų Pomeranian yra nuostabi Pamario, ne didesnė už antpirščius!
Aš glosčiau jį visą; kaip šilko vilna!

„Tokia maža burna, kad negali praleisti daugiau nei dviejų dalių“ (N. V. Gogolis „Nevskio prospektas“).

Palyginimas

Palyginimas – tai meninė technika (tropas), kai vienas objektas ar reiškinys lyginamas su kitu pagal tam tikrą jiems bendrą požymį.

Tarsi uždengtas šydu, visa gamta slėpėsi už skaidrios matinės miglos (A.P. Čechovas).
Katė vaikščiojo po namus ir sodą, kaip savininkas ir prižiūrėtojas(K. Paustovskis).

Alegorija

Alegorija (iš senovės graikų ἀλληγορία – alegorija) yra meninis idėjų ar koncepcijų vaizdavimas per konkretų meninį vaizdą ar dialogą.
Dažniausiai alegorija vartojama palyginimuose, pasakose ir eilėraščiuose.
Alegorijos pavyzdys – žmogaus amžius, kuris siejamas su 4 metų laikais: vaikystė – pavasaris; jaunimas - vasara; branda – ruduo; senatvė – žiema.
Visi gerai prisimena I. A. pasakėčias. Krylovas, kuriame alegoriškai parodomos žmogaus ydos. Alegoriniai (alegoriniai) yra Anatole France romanai „Pingvinų sala“ arba Karel Capek „Karas su tritonais“.

Įasmeninimas (personifikacija)

Personifikacija (iš lot. persona „veidas“, lot. facio „aš“ - personifikacija). Gyvųjų objektų savybių ir savybių priskyrimas negyviems objektams.

S.A. Jeseninas buvo rusas, artimas gamtai, gerai pažinojo ir suprato gamtą, todėl jo eilėraščiuose ypač daug personifikacijų.

Giraitė atkalbėjo auksinis
Beržas, linksma kalba,
IR kranai, deja, skrenda,
jau nesigailėk apie nieką kitą.

Ko turėčiau gailėtis? Juk visi pasaulyje yra klajokliai -
Jis praeis, įeis ir vėl išeis iš namų.
Apie visus išėjusius kanapių medžio svajonės
Su plačiu mėnuliu virš mėlyno tvenkinio.
S. Jeseninas

Pabandykite patys surasti personifikacijų šiame S. Yesenino eilėraštyje:

Laukai suspausti, giraitės plikos,
Vanduo sukelia rūką ir drėgmę.
Ratas už mėlynų kalnų
Saulė tyliai nusileido.

Iškastas kelias miega.
Šiandien ji svajojo
Kas yra labai, labai mažai
Belieka laukti pilkos žiemos.

O ir aš pati esu skambančioje tankmėje
Vakar mačiau rūke:
Raudonas mėnulis kaip kumeliukas
Jis įsikibo į mūsų roges.

Ironija

Ironija (iš senovės graikų εἰρωνεία „apsimetimas“) yra satyrinis prietaisas, kuriame tikroji prasmė yra paslėpta arba prieštarauja akivaizdžiai. Ironijos tikslas – sukurti jausmą, kad diskusijos objektas nėra toks, koks atrodo.
Norėdami pasiekti ironišką prasmę, galite vartoti žodžius neigiama, visiškai priešinga pažodinei prasmei: „Na, tu drąsus!“, „Protingas, protingas...“. Čia teigiami teiginiai turi neigiamą reikšmę.
"Kur mes kvailiai galime gerti arbatą?" Ironiška pasaulėžiūra yra labai vertingas dalykas. Tai dvasios būsena, leidžianti nepriimti įprastų teiginių ir stereotipų apie tikėjimą ir per daug rimtai nežiūrėti į įvairias „visuotinai priimtas vertybes“.

Sarkazmas

Sarkazmas (gr. σαρκασμός, pažodžiui „plėšantis mėsą“) yra kaustinis pasityčiojimas, viena iš satyros rūšių, aukščiausio laipsnio ironija, pagrįsta padidintu kontrastu ir betarpišku sąmoningu defekto atskleidimu.

Jei pacientas tikrai nori gyventi, gydytojai yra bejėgiai (Faina Ranevskaja).
Tik Visata ir žmogaus kvailumas yra begaliniai. Nors abejoju dėl pirmojo (Alberto Einšteino).

1.1 Grožinės literatūros stiliaus ypatybės

Literatūrinė kalba yra ypatingas kalbos stilius, istoriškai susiformavęs anglų literatūrinės kalbos sistemoje, turintis daug bendrų bruožų, taip pat istoriškai kintančių, ir daugybę specifinių bruožų, modifikuotų priklausomai nuo šio stiliaus pasireiškimo formų. (substilius), apie epochą, apie individualų autoriaus būdą .

Meninės kalbos stilius yra sudėtinga nevienalyčių bruožų vienybė, išskirianti šį stilių iš visų kitų šiuolaikinės anglų literatūrinės kalbos stilių. Tai, kad šis stilius leidžia naudoti kitų stilių elementus, nors ir apdorotas pagal bendrus, tipiškus šio stiliaus bruožus, iškelia jį į kiek ypatingą padėtį kitų kalbėjimo stilių atžvilgiu. Be to, meninės kalbos stilius leidžia naudoti tokius kalbos elementus, kurie yra nepriimtini šiame literatūrinės kalbos normos raidos etape. Taigi šiuolaikinių anglų rašytojų meno kūrinių kalboje galima rasti lingvistinių faktų, peržengiančių literatūrinės kalbos normas, pavyzdžiui, žargono, vulgarizmų, dialektizmų ir kt. Tiesa, šie meninės kalbos stiliaus elementai atsiranda apdorota, tipizuota, pasirinkta forma. Jie čia nevartojami savo, taip sakant, natūralia forma; toks neliteratūrinių žodžių vartojimas užkimštų kalbą ir neprisidėtų prie literatūrinės kalbos normos turtinimo ir plėtros.

„Grožinėje literatūroje“, – rašo akademikas. V.V. Vinogradovas, populiari, nacionalinė kalba su visu savo gramatiniu originalumu, visu savo žodyno turtingumu ir įvairove, naudojama kaip meninės kūrybos priemonė ir forma. Kitaip tariant, visi nacionalinės kalbos elementai, visos savybės ir ypatybės, įskaitant jos gramatinę struktūrą, žodyną, reikšmių sistemą, semantiką, čia tarnauja kaip socialinės tikrovės meninio apibendrinimo atgaminimo ir apšvietimo priemonė. [Vinogradovas 1951]

Taigi pagrindinė meninio kalbėjimo stiliaus funkcija yra pasitelkiant kalbines ir specifines stilistines priemones skatinti, atsižvelgiant į autoriaus intenciją, giliau atskleisti skaitytojui vidines egzistavimo, vystymosi sąlygų priežastis. šio ar kito tikrovės fakto išnykimas. Kokiomis meninio kalbėjimo stiliaus priemonėmis šis tikslas įgyvendinamas? Šios priemonės yra nacionalinės kalbos „vaizdinė-estetinė transformacija“.

Anglų kalbos stilistinių priemonių sistema labai praturtėjo publicistiniu stiliumi, ypač oratoriniu stiliumi, ir toliau tebeturtėja meninio kalbėjimo stilius. Neatsitiktinai pagrindinės kalbos stilistinės priemonės buvo tiriamos literatūros teorijoje.

Meninio kalbėjimo stiliui, kartais vadinamam poetine kalba, pirmiausia būdingas vaizdingumas. Įvairiomis kalbinėmis priemonėmis kuriamas vaizdas sukelia juslinį tikrovės suvokimą ir taip prisideda prie norimo efekto ir reakcijos į tai, kas sakoma, sukūrimo.

Meninės kalbos stilius turi šias atmainas: poetinė kalba, meninė proza ​​ir dramos kalba. Kai vartojame terminą „meninės kalbos stilius“, turime omenyje grynai kalbines kategorijas, tokias kaip žodžiai, jų reikšmės, jų deriniai, sintaksės struktūros, vaizdinių pobūdis ir kiti kalbos ypatumai, specifiniai jų požiūriu. atranka ir tarpusavio priklausomybė tam tikru kalbėjimo stiliumi. Sąvoka „poezija“, dažnai jungianti poetinės kalbos, meninės prozos ir dramos sąvokas, yra daug platesnė. Tai literatūrinis terminas. Ji suprantama ne tik kaip meno kūrinių kalba santykyje su išreikštu turiniu, bet, svarbiausia, kaip meno rūšis. Skaitant revoliucinių demokratų ir rusų klasikų rašytojų pasisakymus apie poeziją, reikia atsiminti, kad sąvoka „poezija“ vartojama labai plačia prasme. Tai ypač akivaizdu, jei pacituosime tokį V. G. Belinskio teiginį apie poeziją:

„Kas yra poezija? - klausiate, norėdamos greitai išgirsti jums įdomaus klausimo sprendimą, o gal gudriai norėdamas mus sugėdinti iš mūsų bejėgiškumo sąmonės išspręsti tokį svarbų ir sunkų klausimą... Viena ar kita yra Visi vienodi; bet prieš atsakydami jums paeiliui užduosime klausimą. Sakykite: kuo skiriasi žmogaus veidas ir vaškinė figūra, kuri kuo meistriškiau pagaminta, kuo panašesnė į gyvo žmogaus veidą, tuo labiau kelia mumyse pasibjaurėjimą? Pasakyk man: kuo skiriasi gyvo ir mirusio žmogaus veidas? ... Esmė aiški: pirmajame yra gyvybė, o antrojoje jo nėra.“ [Belinskis, kolekcija. op., 1948: t 1. 634]

Kalbinės stilistikos eigoje mus natūraliai domina tik kalbinė poezijos pusė, kurią vadiname meninio kalbėjimo stiliumi.

Taigi, svarbiausia šio kalbėjimo stiliaus savybė yra vaizdingumas. Greta grynai loginio minčių reiškimo būdo, kai žodžiai vartojami jų dalykinėmis-loginėmis reikšmėmis, meninio kalbėjimo stiliuje dažnai būna įvairių reikšmių atspalvių: kontekstinės reikšmės, emocinės žodžių reikšmės – autoriaus subjektyvaus vertinamojo vedėjai. Peržiūros. O. Walzelis tam tikru mastu teisus, teigdamas, kad „žodis yra grynai loginės, t.y., mokslinės raiškos priemonė. Poezija, kaip verbalinis menas, turi vartoti žodį, tai yra priemonę, kuri visada iki tam tikros ribos išlieka susijusi su raiška sąvokomis. Tik tiek, kiek žodžiai mus veikia jusliškai, poezija yra menas. Meninė poetinio kūrinio išvaizda sukuriama iš garsinio žodžių poveikio, o vėliau iš visų juslinių idėjų, kurias sukelia žodis. [Walzel 1928: 3]

Grožinės literatūros kalbos ypatumus kaip visumą lemia keli veiksniai. Jai būdingas platus metaforiškumas, beveik visų lygmenų kalbinių vienetų vaizdingumas, visų tipų sinonimų vartojimas, polisemija, skirtingi stilistiniai žodyno klodai. „Čia pasitelkiamos visos priemonės, įskaitant ir neutralias, kad pasitarnautų vaizdų sistemos, menininko poetinės minties išraiškai“. Meninis stilius (lyginant su kitais funkciniais stiliais) turi savo žodžio suvokimo dėsnius. Žodžio reikšmę daugiausia lemia autoriaus tikslas, meno kūrinio, kurio elementas yra šis žodis, žanro ir kompozicinės ypatybės: pirma, konkretaus literatūros kūrinio kontekste jis gali įgyti meninį dviprasmiškumą, neužfiksuotą žodynuose. antra, jis išlaiko ryšį su šio kūrinio ideologine ir estetine sistema ir mūsų vertinamas kaip gražus ar negražus, didingas ar žemas, tragiškas ar komiškas

Kalbinių priemonių naudojimas grožinėje literatūroje galiausiai yra pajungtas autoriaus intencijai, kūrinio turiniui, įvaizdžio kūrimui ir per jį poveikiui adresatui. Rašytojai savo kūryboje pirmiausiai tiksliai perteikia mintis ir jausmus, teisingai atskleidžia herojaus dvasinį pasaulį, tikroviškai atkuria kalbą ir įvaizdį. Ne tik norminiai kalbos faktai, bet ir nukrypimai nuo bendrųjų literatūros normų priklauso nuo autoriaus intencijos ir meninės tiesos troškimo.

Tačiau bet koks nukrypimas nuo normos turi būti pagrįstas autoriaus užsibrėžtu tikslu, kūrinio kontekstu, vienų ar kitų kalbinių priemonių naudojimas grožinėje literatūroje turi būti estetiškai motyvuotas. Jei lingvistiniai elementai, esantys už literatūrinės kalbos ribų, atlieka tam tikrą funkcinį krūvį, jų naudojimas meno kūrinio verbaliniame audinyje gali būti pateisinamas [Kozhina 1983].

Komiškas efektas. Išsamiau pakalbėkime apie atskirus šnekamosios kalbos aspektus. Stilių studijavimas Norėdami nustatyti vaizdinių ir raiškos priemonių dažnumą įvairiuose funkciniuose rusų kalbos stiliuose, atskirai nagrinėsime kiekvieno stiliaus tekstų pavyzdžius ir juos analizuosime. Analizė susideda iš visų stilių tropų ir figūrų identifikavimo ir jų skaičiaus palyginimo su...

Ne tik pasakiško pasaulio paveikslo, kuriam magija yra ontologinė šerdis, pateikimas, bet ir ypatinga kalbinė paties teksto, jo paviršiaus struktūros stilizacija. Integruotas požiūris į šios problemos sprendimą pateiktas esminiame M.M. Lipovetskis „Literatūrinės pasakos poetika“ [Lipovetsky, 1992]. Jam narkotikų ir NS santykių problema, taip pat problema...

Grožinės literatūros kalbos ypatumas yra tas, kad ji yra atvira sistema ir nėra ribojama jokių kalbos galimybių vartojimu. Literatūrinio teksto autorius drąsiai naudojasi visais kalbos ištekliais, o vienintelis tokio vartojimo teisėtumo matas yra tik meninis tikslingumas. Literatūrinis tekstas gali būti perimtas ir organiškai įsisavinamas ne tik tas leksines ir gramatines ypatybes, kurios būdingos dalykinei, publicistinei ir mokslinei kalbai, bet ir ne literatūrinės kalbos bruožus – tarmę, šnekamąją kalbą, žargoną.

Kita vertus, grožinės literatūros kalba yra jautresnė literatūros normai, atsižvelgiant į daugybę draudimų (negyvų daiktavardžių lyties reikšmę, subtilius semantinius ir stilistinius niuansus ir daug daugiau). Įprastoje kalboje žodžiai „arklys“ ir „žirgas“ yra sinonimai, o poetiniame kontekste – nepakeičiami: Kur tu šuoliuoji, išdidus arkli, o kur dėsi kanopas? M.Yu.Lermontovo eilėraštyje „Ant milžiniško skardžio krūtinės auksinis debesis nakvojo...“ daiktavardžių debesis ir skardis lytis yra kontekstualiai reikšminga, pasitarnaujanti ne tik personifikacijos, bet ir už meninio eilėraščio įvaizdžio kūrimą, o jei juos pakeisite sinonimais, pavyzdžiui, kalnas ir debesis, rezultatas bus visiškai kitoks poetinis kūrinys. Kalbinis audinys literatūriniame tekste kuriamas pagal griežtesnius dėsnius, reikalaujančius atsižvelgti į smulkiausias žodžio stilistines ir raiškos savybes, jo asociatyvinius ryšius, gebėjimą skaidytis į komponentines morfemas, turėti vidinę formą.

Meno kūrinys gali apimti žodžius ir gramatines formas, kurios nepatenka į literatūrinės kalbos ribas ir yra atmetamos negrožinėje kalboje. Nemažai rašytojų (N. Leskovas, M. Šolokovas, A. Platonovas ir kt.) savo kūryboje plačiai naudoja dialektizmus, taip pat gana grubias bendrinei kalbai būdingas kalbos figūras. Tačiau pakeitus šiuos žodžius literatūriniais atitikmenimis, jų tekstai netektų jų turimos galios ir išraiškingumo.

Meninė kalba leidžia nukrypti nuo literatūrinės kalbos normų, jei šie nukrypimai yra estetiškai pagrįsti. Meninių motyvų, leidžiančių į literatūrinį tekstą įvesti ne literatūrinę kalbinę medžiagą, yra be galo daug: tai atmosferos atkūrimas, norimos spalvos sukūrimas, pasakojimo objekto „nuleidimas“, ironija, vaizdo nurodymo priemonės. autoriaus ir kt. Bet kokie nukrypimai nuo normos literatūros tekste atsiranda normos fone ir reikalauja, kad skaitytojas turėtų tam tikrą „normos jausmą“, kurio dėka jis gali įvertinti, kiek meniškai reikšmingas ir išraiškingas yra nukrypimas nuo normos. duotame kontekste. Literatūrinio teksto „atvirumas“ ugdo ne panieką normai, o gebėjimą ją vertinti: be aštraus bendros literatūrinės normos pajautimo nėra pilnaverčio išraiškingai intensyvaus, vaizdingo teksto suvokimo.

Stilių „maišymą“ grožinėje literatūroje lemia autoriaus intencija ir kūrinio turinys, t.y. stilistiškai pažymėti. Kitų stilių elementai meno kūrinyje naudojami estetinei funkcijai.