Rendi i përbërë. Renditja e përbërë Mjetet dhe materialet

Rendi toskan.

Urdhri toskan, një nga pesë rendet arkitekturore romake. Emri lidhet me arkitekturën etruske (toskane). Ai mungon në sistemin e rendit grek, megjithëse është i ngjashëm me rendin dorik grek, i cili është më i thjeshtë në detaje, me të cilin është i ngjashëm në formë dhe përmasa.

Rendi toskan është një variant arkaik i rendit dorik.
Urdhri toskan ka karakteristikat e mëposhtme:
- kapital. Forma e kapitelit plotësohet nga një përgjim (prerje, qafë).
- tablo. Përbëhet nga dy trarë druri të shtrirë krah për krah.
- çati. Vepron si një qoshe. Varet shumë në formën e një tende.
Urdhrit toskan i mungojnë frizi dhe flauti.

Frizi i rendit toskan nuk ka triglife dhe metopa. Nën pllakën zgjatuese të qerpikëve nuk ka mutula.

Trungjet e kolonave, të cilat janë më të trasha se ato dorike, janë të lëmuara dhe pa fyell. Bazat jashtëzakonisht të thjeshta përbëhen vetëm nga një bazament dhe një torus. Lartësia e kolonës zakonisht korrespondonte me shtatë diametrat e saj më të ulët.

Rregullat për ndërtimin e një urdhri janë përcaktuar nga Vitruvius në traktatin e tij Mbi Arkitekturën, shekulli I. para Krishtit. Nga jashtë, ndërtesat e rendit toskan dukeshin të qëndrueshme dhe mbresëlënëse, prandaj ato simbolizonin fuqinë dhe forcën fizike dhe përdoreshin kryesisht në ndërtesa ekonomike dhe ushtarake, zakonisht në katet e para.

Në format e tij, rendi toskan dallohet nga butësia dhe hiri.
Ky rend arkitekturor u ngrit në Romën e Lashtë, afërsisht në shekullin I para Krishtit.

Rendi kompleks ose i përbërë.

Arkitektët e Romës së Lashtë jo vetëm që adoptuan plotësisht urdhrat grekë, por gjithashtu kombinuan më të mirën dhe më madhështorin nga të dy: Korinthian dhe Jonik, në një - të përbërë. Siç sugjeron emri, kompozimi është një kombinim, dhe në të vërtetë, rendi kombinon tiparet më të mira të këtyre urdhrave mjaft të harlisur dhe të këndshëm.

Në shekullin e pesëmbëdhjetë, kur u vendosën përfundimisht kanunet e urdhrave, ishte kompozita ajo që zuri pozitën e lartë në hierarki.
Rendi i përbërë është më i afërti në tiparet arkitekturore me rendin korintik; ai përvetësoi hollësinë dhe butësinë e paraardhësit të tij dhe në përmasa gjithashtu e përsërit saktësisht atë.

Por në të njëjtën kohë, kapitelet e saj përmbajnë gjithmonë volume jonike të vendosura diagonalisht, si dhe kompozime skulpturore dhe detaje të ndryshme që nuk gjenden në korintikisht. Në mënyrë tipike, çdo dekorim madhështor i kryeqytetit mund të përdorej vetëm në rendin e përbërë; ishte një lloj kuintesence hiri dhe luksi në këtë drejtim të arkitekturës. Kolonat me një dizajn të ngjashëm zakonisht kurorëzonin katet më të larta të ndërtesave.

"Nga një tablo e rendit dorik, e marrë nga fragmente të ndryshme të antikitetit romak, kompozova një tablo të një rendi kompleks, i cili si rezultat u përdor shumë." Vignola.

Përmasat e pjesëve mbeten saktësisht të njëjta si në rendin korintik. Dallimi midis kapitelit korintik dhe kapitelit të rendit kompleks është se në vendin ku ndodhen kaçurrelat dhe gjethet e vogla në kapitelin korintik, në kapitelet e rendit kompleks ka voluta jonike.

Në tablo, përmasat e pjesëve mbeten të njëjta si në rendin korintik, nëse nuk merren parasysh ndryshime të vogla në përbërjen e përgjithshme.

Përmasat e rendit kompleks janë të njëjta si në rendin korintik.

Ato ndryshojnë vetëm në përbërjen e krahut dhe bazës së piedestalit. E njëjta gjë vlen edhe për bazën e kolonës.

Përhapja e rendit të përbërë u kufizua kryesisht në Itali, kur mjeshtrit e Rilindjes treguan interes të madh për këtë art të lashtë. Pothuajse në të gjitha ndërtesat në Romë, që datojnë nga shekulli i pesëmbëdhjetë e më vonë, mund të gjesh rendin e përbërë: kishat, manastiret, palazot - të gjitha këto monumente arkitekturore mahniten me sofistikimin e tyre edhe sot. Në Francë, arkitektët e përdorën këtë element në ndërtimin e Luvrit, por në Spanjë dhe shtetet gjermane u përdor kryesisht në ndërtimin e kishave dhe katedraleve dhe nuk u përdor gjerësisht në zhvillimet urbane. Në Rusi, ju gjithashtu mund të gjeni shembuj të rendit të përbërë në arkitekturën e Portës Triumfale Narva dhe në pamjen e Kishës së Shën Katerinës.
Edhe përkundër faktit se kanonet e urdhrave janë të shkruara me kujdes dhe ekziston një klasifikim shumë i rreptë i llojeve të tyre, rendi i përbërë është më dekorativi dhe i dekoruar në mënyrë madhështore. Rregullat e rrepta për dekorimin e kapiteleve janë më pak të zbatueshme për të, por sigurisht që proporcionet duhet të respektohen.

Rendi toskan.

Urdhri toskan, një nga pesë rendet arkitekturore romake. Emri lidhet me arkitekturën etruske (toskane). Ai mungon në sistemin e rendit grek, megjithëse është i ngjashëm me rendin dorik grek, i cili është më i thjeshtë në detaje, me të cilin është i ngjashëm në formë dhe përmasa.

Rendi toskan është një variant arkaik i rendit dorik.
Urdhri toskan ka karakteristikat e mëposhtme:
- kapital. Forma e kapitelit plotësohet nga një përgjim (prerje, qafë).
- tablo. Përbëhet nga dy trarë druri të shtrirë krah për krah.
- çati. Vepron si një qoshe. Varet shumë në formën e një tende.
Urdhrit toskan i mungojnë frizi dhe flauti.

Frizi i rendit toskan nuk ka triglife dhe metopa. Nën pllakën zgjatuese të qerpikëve nuk ka mutula.

Trungjet e kolonave, të cilat janë më të trasha se ato dorike, janë të lëmuara dhe pa fyell. Bazat jashtëzakonisht të thjeshta përbëhen vetëm nga një bazament dhe një torus. Lartësia e kolonës zakonisht korrespondonte me shtatë diametrat e saj më të ulët.

Rregullat për ndërtimin e një urdhri janë përcaktuar nga Vitruvius në traktatin e tij Mbi Arkitekturën, shekulli I. para Krishtit. Nga jashtë, ndërtesat e rendit toskan dukeshin të qëndrueshme dhe mbresëlënëse, prandaj ato simbolizonin fuqinë dhe forcën fizike dhe përdoreshin kryesisht në ndërtesa ekonomike dhe ushtarake, zakonisht në katet e para.

Në format e tij, rendi toskan dallohet nga butësia dhe hiri.
Ky rend arkitekturor u ngrit në Romën e Lashtë, afërsisht në shekullin I para Krishtit.

Rendi kompleks ose i përbërë.

Arkitektët e Romës së Lashtë jo vetëm që adoptuan plotësisht urdhrat grekë, por gjithashtu kombinuan më të mirën dhe më madhështorin nga të dy: Korinthian dhe Jonik, në një - të përbërë. Siç sugjeron emri, kompozimi është një kombinim, dhe në të vërtetë, rendi kombinon tiparet më të mira të këtyre urdhrave mjaft të harlisur dhe të këndshëm.

Në shekullin e pesëmbëdhjetë, kur u vendosën përfundimisht kanunet e urdhrave, ishte kompozita ajo që zuri pozitën e lartë në hierarki.
Rendi i përbërë është më i afërti në tiparet arkitekturore me rendin korintik; ai përvetësoi hollësinë dhe butësinë e paraardhësit të tij dhe në përmasa gjithashtu e përsërit saktësisht atë.

Por në të njëjtën kohë, kapitelet e saj përmbajnë gjithmonë volume jonike të vendosura diagonalisht, si dhe kompozime skulpturore dhe detaje të ndryshme që nuk gjenden në korintikisht. Në mënyrë tipike, çdo dekorim madhështor i kryeqytetit mund të përdorej vetëm në rendin e përbërë; ishte një lloj kuintesence hiri dhe luksi në këtë drejtim të arkitekturës. Kolonat me një dizajn të ngjashëm zakonisht kurorëzonin katet më të larta të ndërtesave.

"Nga një tablo e rendit dorik, e marrë nga fragmente të ndryshme të antikitetit romak, kompozova një tablo të një rendi kompleks, i cili si rezultat u përdor shumë." Vignola.

Përmasat e pjesëve mbeten saktësisht të njëjta si në rendin korintik. Dallimi midis kapitelit korintik dhe kapitelit të rendit kompleks është se në vendin ku ndodhen kaçurrelat dhe gjethet e vogla në kapitelin korintik, në kapitelet e rendit kompleks ka voluta jonike.

Në tablo, përmasat e pjesëve mbeten të njëjta si në rendin korintik, nëse nuk merren parasysh ndryshime të vogla në përbërjen e përgjithshme.

Përmasat e rendit kompleks janë të njëjta si në rendin korintik.

Ato ndryshojnë vetëm në përbërjen e krahut dhe bazës së piedestalit. E njëjta gjë vlen edhe për bazën e kolonës.

Përhapja e rendit të përbërë u kufizua kryesisht në Itali, kur mjeshtrit e Rilindjes treguan interes të madh për këtë art të lashtë. Pothuajse në të gjitha ndërtesat në Romë, që datojnë nga shekulli i pesëmbëdhjetë e më vonë, mund të gjesh rendin e përbërë: kishat, manastiret, palazot - të gjitha këto monumente arkitekturore mahniten me sofistikimin e tyre edhe sot. Në Francë, arkitektët e përdorën këtë element në ndërtimin e Luvrit, por në Spanjë dhe shtetet gjermane u përdor kryesisht në ndërtimin e kishave dhe katedraleve dhe nuk u përdor gjerësisht në zhvillimet urbane. Në Rusi, ju gjithashtu mund të gjeni shembuj të rendit të përbërë në arkitekturën e Portës Triumfale Narva dhe në pamjen e Kishës së Shën Katerinës.
Edhe përkundër faktit se kanonet e urdhrave janë të shkruara me kujdes dhe ekziston një klasifikim shumë i rreptë i llojeve të tyre, rendi i përbërë është më dekorativi dhe i dekoruar në mënyrë madhështore. Rregullat e rrepta për dekorimin e kapiteleve janë më pak të zbatueshme për të, por sigurisht që proporcionet duhet të respektohen.

Rendi dorik - lakonik, mashkullor, monumental - në kohët e lashta konsiderohej një rend “mashkullor” (Partenoni, Tempulli i Hephaestit në Athinë) Shën Petersburg: Porta e Moskës

Rendi jonik - karakterizohet nga lehtësia më e madhe e përmasave dhe dekorimit të të gjitha pjesëve të tij. Një tipar dallues i rendit jonik është mënyra se si janë projektuar kapitujt, i cili është bërë në formën e dy volumeve të kundërta. Rendi jonik në antikitet konsiderohej si rend “femëror”, për shkak të sofistikimit, sofistikimit dhe shtesave me dekorime të ndryshme.(Tempulli i Artemidës) Pjetri: Pallati Veror i Pjetrit 1.

Rendi korintik është një variant i rendit jonik. Më i ngopur me dekor. Një tipar karakteristik i këtij urdhri është një kapitel në formë kambane i mbuluar me gjethe të stilizuara akantus (fasada e Bibliotekës së Hadrianit në Athinë) Shën Petersburg: Katedralja e Trinisë së Shenjtë Izmailovsky, Pallati Leuchtenberg.

Rendi i përbërë është një rend arkitektonik që e ka origjinën në Romën e Lashtë. Është një kombinim i elementeve të rendit jonik dhe korintik - në kapitele janë përdorur të dyja volat dhe një stoli në formën e gjetheve të akantusit. (Harku i Titit në Forumin Romak) Shën Petersburg: Pallati i Dimrit, shtëpia e Checherin (Shtëpia e Arteve).

40. Monument arkitektonik i stilit gotik (p\v). Në çdo qytet mesjetar, qendra e tij ishte një kishë ose katedrale rreth së cilës ishte ndërtuar qyteti. Në Paris, një katedrale e tillë është Katedralja Notre Dame, ose, në frëngjisht, Notre Dame de Paris. Ndërtimi i Notre Dame filloi në 1163, në vendin e kishës së parë të krishterë pariziane, e vendosur në Ile de la Cité. Ndërtimi zgjati 170 vjet dhe kjo u reflektua në pamjen e tempullit - ai kombinon të dy stilet romane dhe gotike. Katedralja Notre Dame është mjaft e madhe. Lartësia e saj është 35 metra, gjatësia 130 metra dhe gjerësia 50 metra. Lartësia e kumbave është gati 70 metra. Kambana më e madhe, Emmanuel, peshon 13 tonë. Katedralja Notre Dame ka tërheqjet e veta. Më të famshmet janë gargujt ose kimerat që zbukurojnë kullat e Notre Dame. Ato mishërojnë mëkatet njerëzore. Gjithashtu brenda mureve të katedrales është gozhda me të cilën Jezusi u gozhdua në kryq. Askush nuk e di nëse ky është vërtet i njëjti gozhdë - ka rreth 30 gozhdë të tillë në botë. Dhe një tjetër tërheqje e rëndësishme e Katedrales Notre Dame është organi më i madh në Francë, i cili përbëhet nga 109 regjistra dhe 7800 tuba. Krijuesit kryesorë të Notre Dame konsiderohen dy arkitektë - Jean de Chelles (1250-65) dhe Pierre de Montreuil (1250-67). Fasada e fuqishme dhe madhështore është e ndarë vertikalisht në tre pjesë me pilastra, dhe horizontalisht në tre nivele nga galeritë, ndërsa niveli i poshtëm, nga ana tjetër, ka tre portale të thella: portalin e Gjykimit të Fundit (në mes), portalin e Virgjëresha Mari (majtas) dhe portali i St. Anna (djathtas). Mbi ta është një arkadë (Galeria e Mbretërve) me njëzet e tetë statuja që përfaqësojnë mbretërit e Judesë së lashtë. Fasada kryesore e katedrales ka tre dyer. Çatia e katedrales është bërë nga tjegulla plumbi 5 mm të trasha, të shtruara të mbivendosura, dhe pesha e të gjithë çatisë është 210 ton Lisi, i mbuluar me plumb Shpirti i katedrales është 96 metra i lartë. Baza e majës është e rrethuar nga katër grupe statujash prej bronzi të apostujve (Geoffroy Dechaumes). Një pjesë e konsiderueshme e dritareve me njolla është bërë në mesin e shekullit të 19-të. Dritarja kryesore e xhamit me njolla - trëndafili mbi hyrjen e katedrales - është pjesërisht origjinale, e ruajtur nga Mesjeta (9,6 m në diametër). Në qendër të saj është Nëna e Zotit, përreth janë punët bujqësore sezonale, shenjat e zodiakut, virtytet dhe mëkatet. Dy trëndafila anësore në fasadat veriore dhe jugore të katedrales në të dy transeptet janë 13 metra në diametër (më i madhi në Evropë). Këmbana e madhe bie shumë rrallë. Brenda katedrales, transeptet (nefet tërthore), që kryqëzohen me atë gjatësore kryesore, formojnë një kryq në plan, por në Notre Dame transeptet janë disi më të gjera se vetë neosi.

41. Krijimtaria e Fidias. Skulptor dhe arkitekt i lashtë grek, një nga artistët më të mëdhenj të periudhës së lartë klasike. Shumica e veprave nuk kanë mbijetuar; ne mund t'i gjykojmë ato vetëm nga përshkrimet e autorëve dhe kopjeve antike. Sidoqoftë, fama e tij ishte kolosale. Statuja e Zeusit në Olimpia- një nga shtatë mrekullitë e botës së lashtë. Fidias punoi në statujën e Zeusit së bashku me studentin e tij Kolot dhe vëllain e tij Panen. "Athina Promachos"- një imazh kolosal i perëndeshës Athena duke tundur një shtizë në Akropolin e Athinës. Ngritur përafërsisht. 460 para Krishtit në kujtim të fitoreve mbi Persianët. Lartësia e saj prej 60 metrash ngrihej mbi të gjitha ndërtesat përreth, duke shkëlqyer mbi qytet nga larg. Derdhje bronzi. Nuk ruhet. "Athina Parthenos" 438 para Krishtit e. Ajo u instalua në Partenonin e Athinës, brenda shenjtërores dhe përfaqësonte perëndeshën me armaturë të plotë. Kopja më e plotë konsiderohet të jetë e ashtuquajtura. "Athena Varvakion" (Athinë), mermer. Skulptura e Partenonit u krye nën udhëheqjen e tij. "Athina Lemnia"- NE RREGULL. 450 para Krishtit Statuja prej bronzi. Përshkruan një perëndeshë të mbështetur në një shtizë, vështrimi i saj i zhytur në mendime u kthye nga helmeta në dorë. Emri vjen nga ishulli Lemnos, për banorët e të cilit është bërë. Njihet nga kopjet. “Athena Areia” në Plataea NE RREGULL. 470-450 para Krishtit e. E bërë me dru (rroba) të praruar dhe mermer pentelik (fytyrë, krahë dhe këmbë). Nuk ruhet.Athina për qytetin Pellene në Akai.Afërdita Urania (në Eliza). "Medusa Rondanini" është një kopje romake e kokës së Gorgon Medusa, e cila ishte në mburojën e Athena Parthenos. Veprat më të famshme të Phidias - Zeus dhe Athena Parthenos u bënë në teknikën krizoelefantine - ari dhe fildishi. Phidias është një nga përfaqësuesit më të mirë të stilit klasik dhe për rëndësinë e tij mjafton të thuhet se ai konsiderohet themeluesi i artit evropian.Fidias dhe shkolla e skulpturës atike e udhëhequr prej tij (gjysma e dytë e shekullit të 5-të p.e.s.) zuri një vend kryesor në artin klasik të lartë. Ky drejtim shprehu në mënyrë më të plotë dhe të vazhdueshme idetë e avancuara artistike të epokës. Ata vënë në dukje aftësinë e madhe të Fidias në interpretimin e veshjeve, në të cilat ai ia kalon si Mironit ashtu edhe Polikletit. Veshja e statujave të tij nuk e fsheh trupin: nuk i nënshtrohet skllavërisht dhe nuk shërben për ta ekspozuar atë.Fidias kishte njohuri për arritjet e optikës. Është ruajtur një histori për rivalitetin e tij me Alkamenin: të dy ishin porositur statuja të Athinës, të cilat supozohej të ngriheshin në kolona të larta. Phidias e bëri statujën e tij në përputhje me lartësinë e kolonës - në tokë dukej e shëmtuar dhe joproporcionale. Njerëzit për pak e vranë me gurë. Kur të dy statujat u ngritën në piedestale të larta, korrektësia e Fidias u bë e dukshme dhe Alkamen u tall.

42. Monument i arkitekturës së Rilindjes në Itali të shekullit XV (n/c). Katedralja e Santa Maria del Fiore është një katedrale në Firence, struktura më e famshme arkitekturore e Quattrocento-s fiorentine. Të dukshme janë kupola (Filippo Brunelleschi) dhe veshja e murit me panele mermeri polikromi të nuancave të ndryshme: jeshile (nga Prato) dhe rozë (nga Maremma) me një kufi të bardhë (nga Carrara). Duomo, i njohur ndryshe, është projektuar në mënyrë që të mund të strehonte të gjithë popullsinë e qytetit (90,000 njerëz), një zonë e madhe e mbuluar. Kupola e kuqe e katedrales, e cila është kthyer në një simbol të Firences, duket se noton mbi të gjithë qytetin. Dimensionet e katedrales: gjatësia - 153 m, gjerësia në transept - 90 m. Katedralja jashtëzakonisht elegante dhe në të njëjtën kohë madhështore u bë një lloj kufiri që ndau traditat arkitekturore të Mesjetës nga parimet e ndërtimit të Rilindjes . Arnolfodi Cambio zhvilloi projektin dhe filloi ndërtimin e mureve. Ai projektoi tre nefe të gjera që përfundonin nën një kupolë tetëkëndëshe. Pas vdekjes së Arnolfodi Cambio në 1302, ndërtimi i katedrales u pezullua për tridhjetë vjet. Në vitin 1330, reliket e Shën Zenobit të Firences u gjetën në Santa Reparata, të cilat i dhanë një shtysë të re punës. Në vitin 1331, Giotto u emërua kryearkitekt, i cili në vend që të vazhdonte ndërtimin e katedrales, filloi në 1334 ndërtimin e kambanores (kambanës). Kur Giotto vdiq në 1337, ishte ngritur vetëm niveli i parë i tij. Në vitin 1348, puna u ndërpre për shkak të murtajës. Nga viti 1349, puna rifilloi nën drejtimin e një numri arkitektësh, duke filluar nga Francesco Talenti, i cili përfundoi kampin dhe zgjeroi zonën e ndërtesës, absidës dhe transeptit. Në vitin 1359, posti i Talentit u mor nga Giovanni diLapo Ghini (deri në 1369), i cili e ndau nefin kryesor me harqe në katër seksione katrore. Arkitektë të tjerë të përfshirë në ndërtim: Alberto Arnoldi, Giovanni d'Ambrogio, Neridi Fioravante dhe Orcagna. Më pas u ndërtua kupola e Brunelleschi-t. Në vitin 1887 u shfaq fasada aktuale (Emilio de Fabris).Katedralja ka formën e një kryqi latin, tre nefet, dy transepte anësore dhe një absidë gjysmërrethore. Brunelleschi dhe Giotto janë varrosur në terrenin e katedrales. Baptisteri (baptisteri) i kushtohet Gjon Pagëzorit. Baptisteri është ndërtesa më e vjetër në Piazza Duomo (shek. V). Veshja moderne e mermerit është bërë në shekujt 11-12. Absida gjysmërrethore u zëvendësua nga një drejtkëndëshe në shekullin e 13-të. Qemeri i kupolës është zbukuruar me mozaikë bizantine të shekujve XIII-XIV. Mozaiku përshkruan një foto të Gjykimit të Fundit me figurën e Krishtit në qendër. Në baptisteri ndodhet edhe varri i Antipapës Gjon XXIII. Më e lashta është porta jugore, e krijuar nga Andrea Pisano. Porta përmban 28 panele me basorelieve që përshkruajnë jetën e Gjon Pagëzorit dhe Virtytet Kardinale. Dy portat e tjera u projektuan nga Lorenzo Ghiberti. Porta e Veriut (1401-24) përmban gjithashtu 28 panele me kornizë në stilin gotik. Këto basorelieve përshkruajnë skena nga Dhiata e Re. Porta lindore është më e famshmja (1425-52). Porta është e ndarë në 10 panele të praruara pa kornizë dhe përfaqëson histori biblike. Ky krijim i Ghibertit u vlerësua shumë nga Michelangelo dhe u quajt prej tij "Portat e Parajsës". Një kopje e kësaj porte në fillim të shekullit të 19-të u instalua në hyrjen veriore të Katedrales Kazan në Shën Petersburg.

43.Vepra e Sandro Botticelli. Shihni biletat 18 dhe 20.

44. Portret romak nga koleksioni i Arkivit Shtetëror (p\v)."Madonna Litta" (1490-91) është një pikturë e artistit italian Leonardo da Vinci. Kanavacë (përkthyer nga druri), Tempera. 42x33 cm Në pikturë paraqitet një grua që mban në krahë një foshnjë, të cilën ajo e ushqen me gji. Sfondi i pikturës është një mur me dy dritare të harkuara, drita nga e cila bie mbi shikuesin dhe e bën murin më të errët. Dritaret ofrojnë një pamje të peizazhit në tonet blu. Vetë figura e Madonës ndriçohet nga drita që vjen nga diku përpara. Gruaja e shikon fëmijën me butësi dhe mendim. Fytyra e Madonës është përshkruar në profil, nuk ka buzëqeshje në buzët e saj, vetëm një imazh i caktuar i saj fshihet në qoshe. Foshnja shikon pa mendje shikuesin, duke mbajtur gjoksin e nënës së tij me dorën e djathtë. Në dorën e majtë fëmija mban një fije floriri.Imazhe të gjalla, vepra zbulohet në detaje të vogla që na tregojnë shumë për nënën dhe fëmijën. Ne shohim foshnjën dhe nënën në momentin dramatik të shkëputjes nga gjiri. Gruaja ka veshur një këmishë të kuqe me një qafë të ngushtë. Ka të çara të veçanta përmes të cilave është e përshtatshme për të ushqyer fëmijën me gji pa e hequr fustanin. Vepra u shkrua për sundimtarët e Milanos, më pas iu kalua familjes Litta dhe ishte në koleksionin e tyre privat për disa shekuj. Titulli origjinal i pikturës ishte "Madonna dhe fëmija". Emri modern i pikturës vjen nga emri i pronarit të saj - Count Litta, pronar i galerisë së artit familjar në Milano. Në 1864, ai iu afrua Hermitage me një ofertë për ta shitur atë së bashku me disa piktura të tjera. Në vitin 1865, së bashku me tre piktura të tjera, "Madonna Litta" u ble nga Hermitage për 100 mijë franga. Disa historianë të artit tërheqin vëmendjen te elementet e pikturës që janë të pazakonta për stilin e Leonardos, në veçanti, në pozën e panatyrshme të foshnjës. Supozohet se të paktën figura e foshnjës i përket furçës së një prej studentëve të Leonardos, me shumë mundësi Boltraffio. Skica e Leonardos për kokën e Madonës gjatë përgatitjes së pikturës tani ruhet në Luvër.

Një rend arkitekturor që rrjedh nga korinti dhe joni, i dalluar për shkëlqimin e tij të veçantë; Elementi i tij karakteristik është një kapitel me katër volume të mëdha (si në rendin jonik), por me një bërthamë cilindrike vertikale (si në rendin korintik), i cili rrethohet nga gjethet e akantit në dy nivele.

Formuar në periudhën e vonë të arkitekturës romake. Është rezultat i një kombinimi të elementeve të rendit jonik dhe korintik. Përmasat bazë janë të njëjta me ato të rendit korintik, dhe ndërtimi i tablosë është gjithashtu i ngjashëm. Kapitali i formuar nga kombinimi i kapitaleve korintike dhe jonike përfaqëson një kompleksitet të tepruar dhe një rrëmujë formash. Rendi i përbërë është në mënyrë të theksuar dekorative në natyrë. Në arkitekturën e klasicizmit rus, variantet e këtij rendi pasqyrohen në Portën Triumfale të Narva (arkitekt V.P. Stasov, 1833) dhe Kishën e St. Katerina (arkitektët J.-B. Vallin-Delamot dhe A. Rinaldi, 1783).

konkluzioni

Rendi romak dorik ndryshonte nga homologu i tij grek në përmasat më të holla të kolonave, si dhe në lartësinë më të ulët të tablosë. Në shumicën e rasteve, kolonat nuk kishin fyell dhe mbështeteshin mbi baza. Pjesa mbajtëse e kornizës ishte më e fortë dhe shpesh i mungonin mutula.

Rendi romako-jonik nuk është aq i ndryshëm nga shembulli grek, megjithëse në

Disa detaje janë disi më të ndërlikuara (në veçanti, korniza).

Urdhri etrusk (toskan) kishte një tablo druri dhe kolona të fuqishme.

E shpikur nga arkitektë grekë, ajo u përhap në Romë.

Urdhri korintik. Veçoritë e tij dalluese janë përmasat e holla dhe shumë elemente dekorative që dekorojnë kryeqytetin dhe kornizën.

Dhe së fundi, rendi i përbërë, shumë i ngjashëm me atë korintik, ndryshon prej tij vetëm në kapitel, i cili përmban edhe tipare të kapitalit të rendit jonik.

Dy urdhrat e fundit janë përdorur për ndërtimin e objekteve të mëdha arkitekturore

strukturat, ndërsa toskanishtja u përdor në ndërtimin e strukturave të thjeshta.

Romakët përdorën kudo urdhërat grekë, të cilët patën një pamje të ndryshme (Fig. 2). Kolonat humbën ajrosjen e tyre dhe filluan të ngjasojnë me një masë homogjene, të organizuar qartë.

Lista e literaturës së përdorur:

1. Lyubimov L. Arti i Botës së Lashtë: Libër. për lexim. - 2

ed. – M.: Arsimi, 1980. – 320 f. me të sëmurë.

2. Kon-Wiener Historia e stileve të arteve të bukura - M.: ZAO

"Svarog dhe K", 1998

G.V.Dyatleva, O.V.Lapshova, E.V.Dobrova, Yu.V.Rychkova - M.: Veche, 2001. - 528 f.,

4. Gnedich P.P. Historia Botërore e Artit. - M.: Bashkëkohore,

1996. – 494 f.: ill.

5. Studime kulturore. Historia e kulturës botërore: Libër mësuesi për universitetet

/ Ed. prof. A.N.Markova. – Botimi i 2-të, i rishikuar. dhe shtesë - M.: UNITET, 2003. -

600.; i sëmurë. ngjyrë

6. Roma: Jehona e Lavdisë Perandorake / Trans. nga anglishtja T. Azarkoviç. - M.:

TERRA, 1997. – 168 f.: ill. – (Enciklopedia “Qytetërimet e zhdukura”)

një nga rendet derivative të arkitekturës klasike. (Architecture: an ilustrated reference book, 2005) * * * (Rendi romak) Një rend arkitekturor që rrjedh nga korinti dhe joni, i karakterizuar nga shkëlqimi i veçantë; Elementi i tij karakteristik është një kapitel me katër volume të mëdha (si në rendin jonik), por me një bërthamë cilindrike vertikale (si në rendin korintik), i cili rrethohet nga gjethet e akantit në dy nivele. (Terms of Russian architectural Heritage. Pluzhnikov V.I., 1995) * * * (latinisht compositio - kompozim, lidhje), ose KOMPLESI, i formuar në periudhën e vonë të arkitekturës romake. Është rezultat i një kombinimi të elementeve të rendit jonik dhe korintik. Përmasat bazë janë të njëjta me ato të rendit korintik, dhe ndërtimi i tablosë është gjithashtu i ngjashëm. Kapitali i formuar nga kombinimi i kapitaleve korintike dhe jonike përfaqëson një kompleksitet të tepruar dhe një rrëmujë formash. Rendi i përbërë është në mënyrë të theksuar dekorative në natyrë. Në arkitekturën e klasicizmit rus, variantet e këtij rendi pasqyrohen në Portën Triumfale të Narva (arkitekt V.P. Stasov, 1833) dhe Kishën e St. Katerina (arkitektët J.-B. Vallin-Delamot dhe A. Rinaldi, 1783). (Fjalori i termave arkitektonike. Yusupov E.S., 1994)

Shiko vlerën Rendi i përbërë në fjalorë të tjerë

Rendit- urdhër, shumës urdhra, m. (nga urdhri - urdhër francez). 1. Urdhër me shkrim, urdhër (zyrtar). për të bërë një arrestim. për të kaluar në një shtëpi të re. ? Urdhërpagesë (fin., kontabilitet).........
Fjalori shpjegues i Ushakovit

Kompozit- shih Kompozitat.
Fjalori shpjegues i Kuznetsov

Bileta e lëndës drusore (urdhër)— - në Federatën Ruse, një dokument që vërteton të drejtën e një përdoruesi të pyllit për të korrur dru (prerja e pemëve), materiale pyjore dytësore, përgjime......
Fjalori ekonomik

Dorëzimi, porosia e dërgesës— (Anglisht urdhër dërgese) -1) i shkruar
urdhrin e pronarit për të lëshuar
mallrat e lëshuara nga pronari i mallit
urdhër për lirim të plotë ose të pjesshëm të mallrave nga magazinimi;
Fjalori ekonomik

Urdhër dorëzimi — -1.
dokument që luan rolin e kapitalit
fatura e ngarkesës dhe që përmban
urdhër për transferim te një person i caktuar
pjesët
ngarkesa e dorëzuar
me anije me ........
Fjalori ekonomik

Ditar-urdhër- një ditar i përdorur në formën e kontabilitetit me porosi. Regjistrimet bëhen si dokumente ose merren rezultatet mujore nga pasqyrat akumuluese. J.-o. është ........
Fjalori ekonomik

Ditar-urdhri nr.1- - Kontabiliteti
regjistër për regjistrimin e transaksioneve me para të gatshme të regjistruara sipas
hua
llogaritë"
Arkë”.Bazë për mbushje
revistë
urdhrat nr 1 servir
........
Fjalori ekonomik

Urdhri i revistës nr.10- - Kontabiliteti
regjistroheni për sintetikë
kontabiliteti i kostos për
prodhimi, në
të përmbledhura në ditar
kostot e prodhimit. Kjo
ditari i porosive ndërtohet sipas
........
Fjalori ekonomik

Ditar-urdhri nr.11- - Kontabiliteti
regjistrohu për
kontabiliteti për dërgesën dhe shitjen e produkteve të gatshme në kontekstin e nënllogarive dhe treguesve sintetikë.
Revistë-
porosia plotësohet në bazë të ........
Fjalori ekonomik

Fletore-urdhër nr.12 — -
kontabiliteti i transaksioneve të pasqyruara në
llogaria "Statuta
kapital", "
Kapitali rezervë", "
Kapitali ekstra", ........
Fjalori ekonomik

Fletore-urdhër nr.13- - Kontabiliteti
regjistrohu për
kontabiliteti i transaksioneve
amortizimi i aktiveve fikse (
kontrollo"
Zhvlerësimi i aktiveve fikse") bazuar në dokumentet parësore (akte, llogaritje.........
Fjalori ekonomik

Fletore-urdhër nr.15 — -
regjistrohen për analitike dhe sintetike
kontabiliteti për
llogari"
Fitimi dhe humbja”.
Qarkullimi nga
debiti dhe
llogari krediti në
revistë-
urdhër ........
Fjalori ekonomik

Ditar-urdhri nr.2- - Kontabiliteti
regjistrohem,
duke shërbyer për të pasqyruar qarkullimin
hua
llogaritë"
Llogaria rrjedhëse" në
kontabiliteti i transaksioneve në llogarinë rrjedhëse.
Fjalori ekonomik

Ditar-urdhri nr.3- - Kontabiliteti
regjistrohen për analitike dhe sintetike
kontabiliteti i shlyerjeve sipas letrave të kreditit dhe llogarive të veçanta, i cili mbahet në bazë të deklaratave
kavanoz.
Fjalori ekonomik

Ditar-urdhri nr.6- - të kombinuara
regjistrohem,
kontabiliteti analitik i materialeve në të cilat organizohet në kuadrin e çdo pagese
dokument, faturë
urdhër ose pranim ........
Fjalori ekonomik

Ditar-urdhri nr.7- - Kontabiliteti
regjistri i përdorur për
kontabiliteti për transaksionet që përfshijnë lëvizjen e shumave të përgjegjshme dhe shlyerjet me personat përgjegjës, përdoret një regjistër i kombinuar, duke kombinuar ........
Fjalori ekonomik

Ditar-urdhri nr.8— - regjistri kontabël për regjistrimin e shlyerjeve me debitorë dhe kreditorë të ndryshëm. Urdhër-ditari nr. 8 mban gjithashtu një regjistër sintetik të llogaritjeve të të ardhurave të aksionerëve.
Fjalori ekonomik

Ditari - Forma e Rendit Kontabiliteti (revistë - Urdhri, Pasqyra e Llogarive, Libri kryesor, Shah B— Ditari dhe rendi i unifikuar
forma e kontabilitetit zhvillohet në bazë të një të vetme
skema kontabël e llogarive
kontabilitetit dhe është i destinuar për përdorim në të gjitha industritë.........
Fjalori ekonomik

Porosi prapa- një urdhër dhënie
e drejta për të blerë jo vetëm aksione shtesë, por edhe porosi shtesë. Ekzekutiv
çmimi i kthimit të porosive është zakonisht më i lartë se çmimi i ekzekutimit........
Fjalori ekonomik

Urdhër Cash- një dokument monetar, i cili përdoret për të kryer dhe zyrtarizuar një transaksion me para në dorë për marrjen dhe lëshimin e parave të gatshme nga arkat e ndërmarrjeve, organizatave, institucioneve.........
Fjalori ekonomik

Zyra e Përbërë— Shih Kompania e Përbërë
Fjalori ekonomik

Bileta Lumberjack (urdhër)— - një dokument që vërteton të drejtën e përdoruesve të pyjeve për të korrur lëndë drusore, burime dytësore pyjore, si dhe për të kryer përgjime dhe përgjim të pyjeve.
Fjalori ekonomik

Urdhri përkujtimor- - Kontabiliteti
dokument që përmban
udhëzime mbi nevojën për të regjistruar një transaksion biznesi në të përshtatshme
llogaritë e kontabilitetit
Kontabiliteti. Në të.........
Fjalori ekonomik