Композитен ред. Композитна поръчка Инструменти и материали

Тоскански орден.

Тоскански ордер, един от петте римски архитектурни ордена. Името се свързва с етруската (тосканска) архитектура. Той отсъства в гръцката ордерна система, въпреки че е подобен на гръцкия дорийски ордер, който е по-опростен в детайлите, с който е подобен по форма и пропорции.

Тосканският ордер е архаичен вариант на дорийския ордер.
Тосканският орден има следните характеристики:
- капитал. Формата на капителя е допълнена от прихващане (нарез, шийка).
- антаблемент. Състои се от две дървени греди, разположени една до друга.
- покрив. Действа като корниз. Виси тежко под формата на сенник.
В тосканския ордер липсват фриз и флейта.

Фризът на тосканския ордер е лишен от триглифи и метопи. Няма мутули под надстройката на стрехата.

Стволовете на колоните, които са по-дебели от дорийските, са гладки и без канелюри. Изключително прости основи се състоят само от цокъл и тор. Височината на колоната обикновено съответства на нейните седем долни диаметъра.

Правилата за конструиране на ордер са изложени от Витрувий в неговия трактат За архитектурата, 1 век. пр.н.е. Външно сградите на тосканския орден изглеждаха издръжливи и впечатляващи, затова символизираха физическа мощ и сила и се използваха главно в икономически и военни сгради, обикновено на първите етажи.

В своите форми тосканският ордер се отличава с лекота и благодат.
Този архитектурен ред възниква в Древен Рим, приблизително през 1 век пр.н.е.

Сложен или съставен ред.

Архитектите на Древен Рим не само напълно възприеха гръцките ордери, но и съчетаха най-доброто и великолепно от двете: коринтски и йонийски, в едно - композитно. Както подсказва името, композицията е комбинация и наистина поръчката съчетава най-добрите характеристики на тези доста буйни и изящни поръчки.

През петнадесети век, когато каноните на ордените бяха окончателно установени, композицията беше тази, която зае най-високата позиция в йерархията.
Композитният ордер е най-близък по архитектурни характеристики до коринтския ордер, възприел е финеса и лекотата на своя предшественик, а в пропорциите също го повтаря точно.

Но в същото време неговите капители винаги съдържат йонийски волути, разположени диагонално, както и скулптурни композиции и различни детайли, които не се срещат в Коринт. Обикновено всяка великолепна украса на столицата може да се използва само в композиционен ред; това беше един вид квинтесенция на благодат и лукс в тази посока на архитектурата. Колони с подобен дизайн обикновено увенчават най-горните етажи на сградите.

„От антаблемент от дорийски ордер, взет от различни фрагменти от римската античност, съставих антаблемент от сложен ред, който в резултат на това се използва широко.“ Виньола.

Пропорциите на частите остават точно същите като в коринтския ордер. Разликата между коринтския капител и капителя от сложния ордер е, че на мястото, където са разположени къдриците и малките листа в коринтския капител, в капителите от сложния ордер има йонийски волути.

В антаблемента пропорциите на частите остават същите като в коринтския ред, ако не се вземат предвид малки промени в цялостната композиция.

Пропорциите на сложния ордер са същите като в коринтския ордер.

Те се различават само по състава на стрелата и основата на пиедестала. Същото важи и за основата на колоната.

Разпространението на композитния ордер е ограничено главно до Италия, когато ренесансовите майстори проявяват голям интерес към това древно изкуство. В почти всички сгради в Рим, датиращи от петнадесети век и по-късно, можете да намерите композитен ред: църкви, манастири, палацо - всички тези архитектурни паметници удивляват със своята изтънченост и днес. Във Франция архитектите са използвали този елемент при изграждането на Лувъра, но в Испания и германските държави той е бил използван главно в строителството на църкви и катедрали и не е широко използван в градските разработки. В Русия също можете да намерите примери за композитен ред в архитектурата на Триумфалната порта на Нарва и във външния вид на църквата "Св. Екатерина".
Дори въпреки факта, че каноните на поръчките са внимателно описани и има много строга класификация на техните видове, съставният ред е най-декоративният и великолепно украсен. Строгите правила за декориране на капители са по-малко приложими за него, но пропорциите със сигурност трябва да се спазват.

Тоскански орден.

Тоскански ордер, един от петте римски архитектурни ордена. Името се свързва с етруската (тосканска) архитектура. Той отсъства в гръцката ордерна система, въпреки че е подобен на гръцкия дорийски ордер, който е по-опростен в детайлите, с който е подобен по форма и пропорции.

Тосканският ордер е архаичен вариант на дорийския ордер.
Тосканският орден има следните характеристики:
- капитал. Формата на капителя е допълнена от прихващане (нарез, шийка).
- антаблемент. Състои се от две дървени греди, разположени една до друга.
- покрив. Действа като корниз. Виси тежко под формата на сенник.
В тосканския ордер липсват фриз и флейта.

Фризът на тосканския ордер е лишен от триглифи и метопи. Няма мутули под надстройката на стрехата.

Стволовете на колоните, които са по-дебели от дорийските, са гладки и без канелюри. Изключително прости основи се състоят само от цокъл и тор. Височината на колоната обикновено съответства на нейните седем долни диаметъра.

Правилата за конструиране на ордер са изложени от Витрувий в неговия трактат За архитектурата, 1 век. пр.н.е. Външно сградите на тосканския орден изглеждаха издръжливи и впечатляващи, затова символизираха физическа мощ и сила и се използваха главно в икономически и военни сгради, обикновено на първите етажи.

В своите форми тосканският ордер се отличава с лекота и благодат.
Този архитектурен ред възниква в Древен Рим, приблизително през 1 век пр.н.е.

Сложен или съставен ред.

Архитектите на Древен Рим не само напълно възприеха гръцките ордери, но и съчетаха най-доброто и великолепно от двете: коринтски и йонийски, в едно - композитно. Както подсказва името, композицията е комбинация и наистина поръчката съчетава най-добрите характеристики на тези доста буйни и изящни поръчки.

През петнадесети век, когато каноните на ордените бяха окончателно установени, композицията беше тази, която зае най-високата позиция в йерархията.
Композитният ордер е най-близък по архитектурни характеристики до коринтския ордер, възприел е финеса и лекотата на своя предшественик, а в пропорциите също го повтаря точно.

Но в същото време неговите капители винаги съдържат йонийски волути, разположени диагонално, както и скулптурни композиции и различни детайли, които не се срещат в Коринт. Обикновено всяка великолепна украса на столицата може да се използва само в композиционен ред; това беше един вид квинтесенция на благодат и лукс в тази посока на архитектурата. Колони с подобен дизайн обикновено увенчават най-горните етажи на сградите.

„От антаблемент от дорийски ордер, взет от различни фрагменти от римската античност, съставих антаблемент от сложен ред, който в резултат на това се използва широко.“ Виньола.

Пропорциите на частите остават точно същите като в коринтския ордер. Разликата между коринтския капител и капителя от сложния ордер е, че на мястото, където са разположени къдриците и малките листа в коринтския капител, в капителите от сложния ордер има йонийски волути.

В антаблемента пропорциите на частите остават същите като в коринтския ред, ако не се вземат предвид малки промени в цялостната композиция.

Пропорциите на сложния ордер са същите като в коринтския ордер.

Те се различават само по състава на стрелата и основата на пиедестала. Същото важи и за основата на колоната.

Разпространението на композитния ордер е ограничено главно до Италия, когато ренесансовите майстори проявяват голям интерес към това древно изкуство. В почти всички сгради в Рим, датиращи от петнадесети век и по-късно, можете да намерите композитен ред: църкви, манастири, палацо - всички тези архитектурни паметници удивляват със своята изтънченост и днес. Във Франция архитектите са използвали този елемент при изграждането на Лувъра, но в Испания и германските държави той е бил използван главно в строителството на църкви и катедрали и не е широко използван в градските разработки. В Русия също можете да намерите примери за композитен ред в архитектурата на Триумфалната порта на Нарва и във външния вид на църквата "Св. Екатерина".
Дори въпреки факта, че каноните на поръчките са внимателно описани и има много строга класификация на техните видове, съставният ред е най-декоративният и великолепно украсен. Строгите правила за декориране на капители са по-малко приложими за него, но пропорциите със сигурност трябва да се спазват.

Дорийски ордер - лаконичен, мъжествен, монументален - в древността се е смятал за "мъжки" ордер (Партенон, Храмът на Хефест в Атина) Санкт Петербург: Московска врата

Йонийски ордер - характеризира се с по-голяма лекота на пропорциите и декора на всички негови части. Отличителна черта на йонийския ордер е начинът, по който са проектирани капителите, които са направени под формата на две противоположни волути. Йонийският ордер в древността се е считал за „женски” ордер, поради своята изтънченост, изтънченост и допълнения с различни декорации.(Храмът на Артемида) Петър: Летният дворец на Петър 1.

Коринтският ордер е вариант на йонийския ордер. По-наситен с декор. Характерна особеност на този орден е капител с форма на камбана, покрит със стилизирани акантови листа (фасада на библиотеката на Адриан в Атина) Санкт Петербург: Измайловската катедрала Света Троица, дворецът Лойхтенберг.

Композитният ордер е архитектурен ордер, възникнал в Древен Рим. Това е комбинация от елементи на йонийския и коринтския ордери - в капителите са използвани както волути, така и орнамент под формата на акантови листа. (Арката на Тит в Римския форум) Санкт Петербург: Зимен дворец, къщата на Чечерин (Дом на изкуствата).

40. Архитектурен паметник на готическия стил (p\v). Във всеки средновековен град неговият център е била църква или катедрала, около която е построен градът. В Париж такава катедрала е катедралата Нотр Дам или на френски Нотр Дам дьо Пари. Строителството на Нотр Дам започва през 1163 г. на мястото на първата християнска парижка църква, разположена на Ил дьо ла Сите. Строителството е продължило 170 години и това е отразено във външния вид на храма - той съчетава романски и готически стил. Катедралата Нотр Дам е доста голяма. Височината му е 35 метра, дължината му е 130 метра, а ширината е 50 метра. Височината на камбанариите е почти 70 метра. Най-голямата камбана Емануил тежи 13 тона. Катедралата Нотр Дам има свои собствени атракции. Най-известните са гаргойлите или химерите, които украсяват кулите на Нотр Дам. Те въплъщават човешките грехове. Също така в стените на катедралата се пази пиронът, с който Исус е бил прикован на кръста. Никой не знае дали това наистина е един и същи пирон - в света има около 30 такива пирона.И друга важна атракция на катедралата Нотр Дам е най-големият орган във Франция, който се състои от 109 регистъра и 7800 тръби.Основните създатели на Нотр Дам се считат за двама архитекти - Жан дьо Шел (1250-65) и Пиер дьо Монтрьой (1250-67). Мощната и величествена фасада е разделена вертикално на три части с пиластри и хоризонтално на три нива с галерии, а долният слой от своя страна има три дълбоки портала: порталът на Страшния съд (в средата), порталът на Богородица (вляво) и порталът на Св. Анна (вдясно). Над тях има аркада (Галерия на царете) с двадесет и осем статуи, представящи царете на древна Юдея.Главната фасада на катедралата има три врати.Покривът на катедралата е направен от оловни керемиди с дебелина 5 мм, положени със застъпване, а теглото на целия покрив е 210 т. Дъб, покрит с олово Кулът на катедралата е висок 96 метра. Основата на кулата е заобиколена от четири групи бронзови статуи на апостолите (Жофроа Дешом). Значителна част от витражите са изработени в средата на 19 век. Основният витраж - розата над входа на катедралата - е частично оригинален, запазен от Средновековието (9,6 м в диаметър). В центъра му е Богородица, наоколо са сезонни земеделски работи, зодии, добродетели и грехове. Две странични рози на северната и южната фасада на катедралата в двата трансепта са с диаметър 13 метра (най-големият в Европа). Голямата камбана бие много рядко. Вътре в катедралата трансептите (напречните кораби), пресичащи се с главния надлъжен, образуват кръст в план, но в Нотр Дам трансептите са малко по-широки от самия кораб.

41. Творчеството на Фидий.Древногръцки скулптор и архитект, един от най-великите художници от високия класически период. Повечето произведения не са оцелели, можем да съдим за тях само от описания на древни автори и копия. Въпреки това славата му беше колосална. Статуя на Зевс в Олимпия- едно от седемте чудеса на древния свят. Фидий работи върху статуята на Зевс заедно със своя ученик Колот и брат си Панен. "Атина Промахос"- колосално изображение на богинята Атина, размахваща копие на атинския Акропол. Издигнат ок. 460 пр.н.е в памет на победите над персите. Височината му от 60 фута се извисяваше над всички околни сгради, огрявайки града отдалеч. Бронзова отливка. Не е запазена. "Атина Партенос" 438 пр.н.е д. Той беше инсталиран в Атинския Партенон, вътре в светилището и представляваше богинята в пълно въоръжение. За най-пълно копие се смята т.нар. "Атина Варвакион" (Атина), мрамор. Скулптура на Партенонасе проведе под негово ръководство. "Атина Лемния"- ДОБРЕ. 450 пр.н.е Бронзова статуя. Изобразява богиня, облегната на копие, със замислен поглед, обърнат към шлема в ръката. Името идва от остров Лемнос, за чиито жители е направен. Известен от копия. "Атина Арея" в ПлатеяДОБРЕ. 470-450 пр.н.е д. Изработен от позлатено дърво (дрехите) и пентелийски мрамор (лице, ръце и крака). Не е запазена Атина за град Пелен в Ахая Афродита Урания (в Елиза). „Медуза Ронданини“ е римско копие на главата на Медуза Горгона, която е била върху щита на Атина Партенос. Най-известните произведения на Фидий - Зевс и Атина Партенос са направени в техниката хризоелефантин - злато и слонова кост. Фидий е един от най-добрите представители на класическия стил, а за значението му е достатъчно да се каже, че той се смята за основател на европейското изкуство Фидий и ръководената от него атическа школа по скулптура (2-ра половина на 5 век пр. н. е.) заема водещо място в изкуството на високата класика. Тази посока най-пълно и последователно изразява напредналите художествени идеи на епохата. Те отбелязват огромното умение на Фидий в тълкуването на облеклото, в което той надминава както Мирон, така и Поликлет. Облеклото на неговите статуи не скрива тялото: то не е робски подчинено на него и не служи за излагането му.Фидий е познавал постиженията на оптиката. Запазена е история за съперничеството му с Алкамен: и двамата бяха поръчани статуи на Атина, които трябваше да бъдат издигнати на високи колони. Фидий направи статуята си в съответствие с височината на колоната - на земята изглеждаше грозна и непропорционална. Хората едва не го убиха с камъни. Когато и двете статуи бяха издигнати на високи пиедестали, правотата на Фидий стана очевидна и Алкамен беше осмиван.

42. Паметник на архитектурата на Ренесанса в Италия от 15 век (n/c). Катедралата Санта Мария дел Фиоре е катедрала във Флоренция, най-известната архитектурна структура на флорентинското Куатроченто. Забележителни са куполът (Филипо Брунелески) и облицовката на стените с полихромни мраморни панели в различни нюанси: зелено (от Прато) и розово (от Марема) с бяла граница (от Карара).Дуомото, известно още като, е проектирано така, че да можеше да побере цялото население на града (90 000 души), огромна покрита площ. Червеният купол на превърналата се в символ на Флоренция катедрала сякаш се носи над целия град. Размери на катедралата: дължина - 153 м, ширина в трансепта - 90 м. Необичайно елегантната и в същото време грандиозна катедрала се превърна в своеобразна граница, която раздели архитектурните традиции на Средновековието от принципите на строителство на Ренесанса . Арнолфоди Камбио разработва проекта и започва изграждането на стените. Той проектира три широки кораба, завършващи под осмоъгълен купол. След смъртта на Арнолфоди Камбио през 1302 г. строителството на катедралата е спряно за тридесет години. През 1330 г. в Санта Репарата са открити мощите на св. Зеновий Флорентийски, което дава нов тласък на работата. През 1331 г. Джото е назначен за главен архитект, който вместо да продължи строителството на катедралата, започва през 1334 г. изграждането на камбанарията (камбанарията). Когато Джото умира през 1337 г., е издигнат само първият му етаж. През 1348 г. работата е спряна поради чумата. От 1349 г. работата е възобновена под ръководството на редица архитекти, като се започне с Франческо Таленти, който завършва кампанилата и разширява сградата, апсидата и трансепта. През 1359 г. постът на Таленти е зает от Джовани ди Лапо Гини (до 1369 г.), който разделя главния кораб с арки на четири квадратни секции. Други архитекти, участващи в строителството: Алберто Арнолди, Джовани д'Амброджо, Нериди Фиораванте и Орканя. Тогава е построен куполът на Брунелески. През 1887 г. се появява сегашната фасада (Emilio de Fabris).Катедралата има формата на латински кръст, три кораба, два странични трансепта и полукръгла апсида. Брунелески и Джото са погребани в двора на катедралата. Баптистерият (кръщелната) е посветен на Йоан Кръстител. Баптистерият е най-старата сграда на Пиаца Дуомо (5 век). Модерната мраморна облицовка е направена през 11-12 век. През 13 век полукръглата апсида е заменена с правоъгълна. Куполният свод е украсен с византийски мозайки от 13-14 век. Мозайката изобразява картина на Страшния съд с фигурата на Христос в центъра. В баптистерия се намира и гробът на антипапа Йоан XXIII. Най-древната е южната порта, дело на Андреа Пизано. Портата съдържа 28 панела с барелефи, изобразяващи живота на Йоан Кръстител и основните добродетели. Другите две порти са проектирани от Лоренцо Гиберти. Северната порта (1401-24) също съдържа 28 рамкирани панела в готически стил. Тези барелефи изобразяват сцени от Новия завет. Източната порта е най-известната (1425-52). Портата е разделена на 10 позлатени панела без рамки и представлява библейски истории. Това творение на Гиберти е високо оценено от Микеланджело и е наречено от него „Вратите на рая“. Копие на тази порта в началото на 19 век е монтирано на северния вход на Казанската катедрала в Санкт Петербург.

43. Работата на Сандро Ботичели.Вижте 18 и 20 билети.

44. Римски портрет от фонда на Държавния архив (п\в).„Мадона Лита“ (1490-91) е картина на италианския художник Леонардо да Винчи. Платно (превод от дърво), темпера. 42х33 см. Картината изобразява жена, държаща на ръце бебе, което кърми. Фонът на картината е стена с два сводести прозореца, светлината от които пада върху зрителя и прави стената по-тъмна. Прозорците предлагат гледка към пейзажа в сини тонове. Самата фигура на Мадоната е осветена от светлина, идваща някъде отпред. Жената гледа детето нежно и замислено. Лицето на Мадона е изобразено в профил, няма усмивка на устните й, само определено нейно изображение дебне в ъглите. Бебето гледа разсеяно зрителя, държейки гърдите на майка си с дясната си ръка. В лявата си ръка детето държи щиглец.Ярка образност, творбата се разкрива в малки детайли, които ни казват много за майката и детето. Виждаме бебето и майката в драматичния момент на отбиването. Жената е облечена в червена риза с тясна яка. Има специални процепи, през които е удобно да кърмите бебето, без да сваляте роклята. Творбата е написана за владетелите на Милано, след това е предадена на семейство Лита и е била в тяхната частна колекция в продължение на няколко века. Първоначалното заглавие на картината е „Мадона с младенеца“. Съвременното име на картината идва от името на нейния собственик - граф Лита, собственик на семейната художествена галерия в Милано. През 1864 г. той се обръща към Ермитажа с предложение да я продаде заедно с няколко други картини. През 1865 г., заедно с три други картини, „Мадона Лита“ е придобита от Ермитажа за 100 хиляди франка. Някои историци на изкуството обръщат внимание на елементи от картината, които са необичайни за стила на Леонардо, по-специално на неестествената поза на бебето. Предполага се, че поне фигурата на бебето принадлежи на четката на един от учениците на Леонардо, най-вероятно Болтрафио. Скица на главата на Мадоната, направена от Леонардо по време на подготовката на картината, сега се съхранява в Лувъра.

Архитектурен ред, произлизащ от коринтския и йонийския, характеризиращ се с особено великолепие; неговият характерен елемент е капител с четири големи волути (както в йонийския ордер), но с вертикално цилиндрично ядро ​​(както в коринтския ордер), който е заобиколен от акантови листа на две нива.

Създадена в късния период на римската архитектура. Той е резултат от комбинация от елементи на йонийския и коринтския ордери. Основните пропорции са същите като тези на коринтския ордер, а конструкцията на антаблемента също е подобна. Капителът, образуван чрез комбиниране на коринтски и йонийски капители, представлява прекомерна сложност и претрупаност от форми. Композитният ордер има подчертано декоративен характер. В архитектурата на руския класицизъм варианти на този ред са отразени в Триумфалната порта на Нарва (арх. В. П. Стасов, 1833 г.) и църквата Св. Катрин (архитекти J.-B. Vallin-Delamot и A. Rinaldi, 1783 г.).

Заключение

Римският дорийски ордер се различава от гръцкия си аналог по по-тънките пропорции на колоните, както и по-ниската височина на антаблемена. В повечето случаи колоните нямат канелюри и лежат върху бази. Носещата част на корниза беше по-здрава и често липсваха мутули.

Римо-йонийският ред не е толкова различен от гръцкия пример, въпреки че в

Някои детайли са малко по-сложни (по-специално корнизът).

Етруският (тосканският) ордер имаше дървен антаблемент и мощни колони.

Изобретен от гръцки архитекти, той получава широко разпространение в Рим.

Коринтски ордер. Неговата отличителна черта са стройни пропорции и множество декоративни елементи, украсяващи капител и корниз.

И накрая, композитният ордер, много подобен на коринтския, се различава от него само по капител, който също съдържа черти на капител от йонийския ордер.

Последните две поръчки са използвани за изграждането на големи архитектурни сгради

структури, докато тосканският е използван при изграждането на прости конструкции.

Римляните навсякъде използват гръцки ордени, които придобиват различен вид (фиг. 2). Колоните загубиха ефирността си и започнаха да приличат на хомогенна, ясно организирана маса.

Списък на използваната литература:

1. Любимов Л. Изкуството на древния свят: Кн. за четене. - 2-ро

изд. – М.: Образование, 1980. – 320 с. с болен.

2. Кон-Винер История на стиловете на изобразителното изкуство - М.: ЗАО

"Сварог и К", 1998 г

Г.В.Дятлева, О.В.Лапшова, Е.В.Доброва, Ю.В.Ричкова - М.: Вече, 2001. - 528 с.,

4. Гнедич П.П. Световна история на изкуството. – М.: Съвременник,

1996. – 494 с.: ил.

5. Културология. История на световната култура: Учебник за ВУЗ

/ Ед. проф. А. Н. Маркова. – 2-ро изд., преработено. и допълнителни – М.: ЕДИНСТВО, 2003. –

600-те години; аз ще. цвят

6. Рим: Ехо от императорска слава / Прев. от английски Т. Азаркович. – М.:

ТЕРРА, 1997. – 168 с.: ил. – (Енциклопедия „Изчезнали цивилизации”)

един от производните редове на класическата архитектура. (Архитектура: илюстрован справочник, 2005) * * * (Римски ордер) Архитектурен ред, произлизащ от коринтския и йонийския, характеризиращ се с особен блясък; неговият характерен елемент е капител с четири големи волути (както в йонийския ордер), но с вертикално цилиндрично ядро ​​(както в коринтския ордер), който е заобиколен от акантови листа на две нива. (Термини на руското архитектурно наследство. Плужников V.I., 1995) * * * (лат. compositio - композиция, връзка), или КОМПЛЕКС, формиран в късния период на римската архитектура. Той е резултат от комбинация от елементи на йонийския и коринтския ордери. Основните пропорции са същите като тези на коринтския ордер, а конструкцията на антаблемента също е подобна. Капителът, образуван чрез комбиниране на коринтски и йонийски капители, представлява прекомерна сложност и претрупаност от форми. Композитният ордер има подчертано декоративен характер. В архитектурата на руския класицизъм варианти на този ред са отразени в Триумфалната порта на Нарва (арх. В. П. Стасов, 1833 г.) и църквата Св. Катрин (архитекти J.-B. Vallin-Delamot и A. Rinaldi, 1783 г.). (Речник на архитектурните термини. Юсупов Е.С., 1994)

Вижте стойността Композитен редв други речници

Поръчка- варанти, мн.ч варанти, м. (от фр. ordre - заповед). 1. Писмена заповед, заповед (официално). да извърши арест. да се премести в нов дом. ? Платежно нареждане (фин., счетоводство).........
Обяснителен речник на Ушаков

Композитен— вижте Композити.
Обяснителен речник на Кузнецов

Билет за дървосекач (заповед)— - в Руската федерация документ, удостоверяващ правото на горски ползвател да добива дървесина (сечене на дървета), вторични горски материали, подслушване......
Икономически речник

Доставка, Поръчка за доставка— (Поръчка за доставка на английски) -1) писмено
заповед на собственика за издаване
стоки, издадени от собственика на стоките
заповед за пълно или частично освобождаване на стоки от склад;
Икономически речник

Поръчка за доставка — -1.
документ, играещ ролята на собствен капитал
товарителница и съдържаща
нареждане за прехвърляне на конкретно лице
части
доставен товар
с кораб до .........
Икономически речник

Журнал-ордер- дневник, използван в журналната форма на счетоводство. Вписванията се извършват по документи или се получават месечни резултати от сборни справки. Ж.-о. е........
Икономически речник

Журнал-ордер №1- - счетоводство
регистър за записване на касови операции, записани съгл
заем
сметки"
Каса". Основание за попълване
списание
поръчки № 1 служат
........
Икономически речник

Списание поръчка №10- - счетоводство
регистър за синтетични
отчитане на разходите за
производство, в
обобщени в дневника
производствени разходи. Това
дневникът за поръчки се изгражда съгл
........
Икономически речник

Дневник-ордер №11- - счетоводство
регистрирайте се за
отчитане на доставката и продажбата на готовата продукция в контекста на подсметките и синтетичните показатели.
списание-
поръчката се изпълнява на база........
Икономически речник

Дневник-ордер №12 — -
осчетоводяване на операциите, отразени в
сметка „Харта
капитал", "
Резервен капитал", "
Допълнителен капитал", ........
Икономически речник

Дневник-ордер №13- - счетоводство
регистрирайте се за
осчетоводяване на транзакциите
амортизация на дълготрайни активи (
провери"
Амортизация на дълготрайни активи") въз основа на първични документи (актове, изчисления......
Икономически речник

Дневник-ордер №15 — -
регистър за аналитични и синтет
счетоводство за
сметка"
Печалба и загуба".
Оборот от
дебит и
кредитна сметка в
списание-
заповед........
Икономически речник

Журнал-ордер №2- - счетоводство
регистрирам,
служещи за отразяване на оборота
заем
сметки"
Разплащателна сметка“ при
осчетоводяване на операциите по разплащателната сметка.
Икономически речник

Журнал-ордер №3- - счетоводство
регистър за аналитични и синтет
счетоводно отчитане на сетълменти по акредитиви и специални сметки, което се поддържа на базата на извлечения
буркан.
Икономически речник

Дневник-ордер №6- - комбинирани
регистрирам,
аналитично отчитане на материалите, в които е организирано в контекста на всяко плащане
документ, разписка
заповед или приемане.........
Икономически речник

Журнал-ордер №7- - счетоводство
регистър, използван за
отчитане на операции, включващи движение на отчетни суми и разчети с отговорни лица, се използва комбиниран регистър, съчетаващ........
Икономически речник

Дневник-ордер №8— - счетоводен регистър за регистриране на разплащания с различни длъжници и кредитори. Журналният ред № 8 поддържа и синтетичен запис на изчисленията на доходите на акционерите.
Икономически речник

Журнал - Заповед Форма на счетоводството (списание - Заповед, Извлечение от сметки, Главна книга, Шах B— Единен дневник и ордер
счетоводната форма е разработена въз основа на единна
счетоводен сметкоплан
счетоводство и е предназначен за използване във всички отрасли........
Икономически речник

Обратна поръчка- даване на заповед
правото да купуват не само допълнителни акции, но и допълнителни поръчки. Изпълнителен директор
цената на обратните поръчки обикновено е по-висока от цената на изпълнение........
Икономически речник

Касов ордер- паричен документ, който се използва за извършване и формализиране на касова операция за получаване и издаване на пари в брой от касите на предприятия, организации, институции.........
Икономически речник

Композитен офис— Вижте Composite Company
Икономически речник

Билет за дървосекач (заповед)— - документ, удостоверяващ правото на ползвателя на гора да добива дървен материал, вторични горски ресурси и да извършва сеч и сеч на гори.
Икономически речник

Мемориален орден- - счетоводство
документ, съдържащ
указания относно необходимостта от записване на стопанска операция по подходящ начин
счетоводни сметки
счетоводство. В него.........
Икономически речник